Краткий биографический словарь композиторов - [85]

Р

РАВЕЛЬ Морис (род. 7 III 1875 в Сибуре, ум. 28 XII 1937 в Париже) — франц. композитор. Муз. образование получил в Парижской консерватории, где его основными педагогами были Ш. Берио (фортепиано), А. Жедальж (полифония) и Г. Форе (композиция). В годы 1-й мировой войны — доброволец французской армии. Жил преимущественно в Париже и его окрестностях (Монфор-Ламори). Неоднократно гастролировал как исполнитель своих произведений (пианист, дирижер) во многих странах Европы и Америки. В 1929 избран почетным доктором музыки Оксфордского университета.

Р. — один из наиболее значительных представителей мировой музыкальной культуры 1-й полов. XX в. Характерные черты его творчества: близость к музыкальному импрессионизму (особенно на первых этапах творческого пути), частое обращение к фольклору, гл. обр. испанскому, конструктивная ясность, законченность и изящество формы, преобладание программно-изобразительной музыки, тяготение к танцевальным ритмам и формам, выдающееся мастерство, в частности в области оркестрового колорита. Р. был решительным противником формалистического звукотворчества. «Великая музыка, — говорил он. — я убежден в этом, всегда идет от сердца».

Соч.: опера «Испанский час» (соч. 1907, пост. 1911), опера-балет «Дитя и чары» (1925); балеты «Дафнис и Хлоя» (1912), «Аделаида, или Язык цветов» (по циклу фп. пьес «Благородные и сентиментальные вальсы», 1912), «Сон Флорины» (по циклу фп. пьес «Моя матушка-гусыня», 1912); Испанская рапсодия (1907), Вальс (1920), Болеро (1928) и др. произв. для орк.; 2 концерта для фп. с орк. (оба 1931); Квартет (1903), Фп. трио (1914), сонаты для скр. и влч. (1922), для скр. и фп. (1927), Интродукция и Аллегро для арфы, стр. квартета, фл. и кларн. (1906); 3 мадагаскарские песни для гол., фп., фл. и влч. (1926), 3 поэмы С. Малларме для гол., фп., стр. кварт., 2 фл. и 2 кларн. (1913); Павана на смерть инфанты (1899), «Игра воды» (1901); «Зеркала» (в русск. изд. также «Отражения», 1905), Сонатина (1905), «Призраки ночи» («Ундина», «Виселица», «Скарбо», «Оборотень», (1908), Менуэт в стиле Гайдна (1909), «Благородные и сентиментальные вальсы» (1911), «Могила Куперена» (6 пьес, 4 из них оркестрованы, 1917), «Моя матушка-гусыня» для фп. в 4 руки и др. пьесы для фп.; «Цыганка», рапсодия для скр. и фп. (также с орк., 1924); вок. циклы «Шехеразада» (3 арии, 1904), «Естественные истории» (5 романсов, 1906), 5 греческих народных мелодий (1907), 4 народные песни (1910). Еврейские мелодии (1914), «Мечты» (1927), 3 песни Дон-Кихота к Дульцинее (1932) и др.; хоры; оркестровка «Картинок с выставки» М. Мусоргского (1922) и др.

РАДИЧ Душан (род. 10 IV 1929 в Сомборе) — серб. композитор (Югославия). Муз. образование получил в Белградской музыкальной академии (консерватории) по классу композиции проф. М. Живковича. Живет в Белграде. В своем творчестве стремится к синтезу элементов современности с национальными традициями.

Соч.: опера «Любовь — это самое важное» (1962); балет «Баллада о месяце» (1957); кантаты «В ожидании Марии» (1955), «Деревенские картины» (1955), «Челе кула» (1957); Симфониетта (1953), Симфонические картины (1953), Дивертисмент для стр. орк., вибрафона и ударн. инструм. (1961); Концертино для кларн. с орк. (1956), Песня и танец для скр. и стр. орк. (1957); «Опись», цикл миниатюр для 2 жен. гол. и 11 инструм. (1956) и др.

РАМО Жан-Филипп (род. 25 IX 1683 в Дижоне, ум. 12 IX 1764 в Париже) — франц. композитор, органист, клавесинист, скрипач, теоретик музыки, педагог. Музыку изучал под руководством отца — органиста Жана Рамо. После кратковременного пребывания в Италии и работы скрипачом в театральном оркестре (1701—02) служил органистом в церквах Авиньона, Клермон-Феррана, Парижа, Дижона и Лиона. С 1723 жил и работал в Париже, завоевал славу первого органиста Франции. В 1733 приступил к оперному и балетному творчеству, добившись и в этой области признания и популярности. В 1737 открыл Школу музыкальной композиции, в 1745 получил звание придворного камерного композитора.

В творчестве Р. нашли яркое воплощение типичные черты французской национальной музыкальной культуры: эстетика хорошего вкуса, рационализм, чувство меры, изобразительность и театральность, чутье колорита, изящество и ясность формы, пластичность мелодических линий, частое обращение к танцевальным ритмам, ирония и остроумие. При всей значительности достижений в области оперно-балетной музыки Р. вошел в историю прежде всего как создатель многочисленных жанрово-обусловленных, реалистически-выразительных пьес для клавесина и как автор музыкально-теоретических трудов, положивших начало классической теории гармонии.

Соч.: 35 муз.-сценич. произв. (лирич. трагедии, оперы-балеты, комедии-балеты, героические пасторали и др.), в т. ч. лирич. трагедии (оперы) «Ипполит и Ариси» (1733), «Кастор и Поллукс» (1737), «Дарданюс» (1739), оперы-балеты «Празднества Гебы» (1739), «Пигмалион» (1748), «Сюрпризы любви» (1748), героич. балет «Галантная Индия» (1735) и др.; 10 светск. кантат, 3 мотета; концерты для клавесина и камерн. анс., сб. пьес для клавесина; муз. к спект.; кн. Трактат о гармонии, сведенной к естественным принципам (1722), Новая система теории музыки (1726), Диссертация о различных методах аккомпанемента (1732), Происхождение гармонии (1737), Кодекс практической музыки (1760) и др.