Краски. История макияжа - [31]
Как и у многих актеров эпохи немого кино, путь Клары Боу к славе начался не самым благоприятным образом. Родившаяся в 1905 году в съемной квартире в трущобах Бруклина, она принадлежала к первому поколению, выросшему на немых фильмах. Несмотря на неодобрение страдавшей психическим расстройством матери, которая пыталась перерезать горло Клары ножом для рубки мяса, лишь бы не позволить собственной дочери заняться таким позорным ремеслом, как актерство, девочка мечтала стать звездой. Мечта сбылась, когда она выиграла конкурс в журнале для поклонников кино. Благодаря своей кипучей энергии и таланту передавать эмоции вскоре Клара стала самой популярной актрисой студии Paramount. Ее самая известная роль – продавщицы, в которую влюбляется руководитель, в фильме It («Это») 1927 года. Именно Клара стала первой it-girl – это выражение, так популярное в наше время, было изобретено специально для нее («эта девушка», «та самая девушка». – Прим. пер.). Зрители обожали Клару: за неделю она получала более восьми тысяч писем от фанатов.
Клара Боу стала воплощением «ревущих двадцатых». Но, как пишет ее биограф Дэвид Стенн, произошло это не сразу[88]. Для своего первого фильма, Beyond the Rainbow («За радугой»), она не только сама купила все платья, в которых снималась (деньги на это пришлось занять у тети), но даже макияж ее попросили сделать самостоятельно. Другие актрисы отказались ей помочь – мол, они учились сами, пусть учится и она. В итоге, увидев Клару на съемочной площадке, режиссер Кристи Кабанн с отвращением выругался – настолько она походила на клоуна!
Внешность Боу – важная часть ее успеха. Имидж решительной девчонки-сорванца, который делал ее одинаково привлекательной и для мужчин, и для женщин, полностью соответствовал ее характеру. И при этом многие элементы ее образа – тонкие направленные вниз брови, маленький рот с губами бантиком и с ярко выраженным «луком Купидона», большие подведенные глаза – стали приметами целого поколения «женщин нового образца».
Голливудская беспечная эмансипированная девица-«флэппер» была не такой роковой героиней, как женщина-вамп, но не в меньшей степени символизировала происходящие в обществе изменения. В своей книге «Флэпперы» Джудит Макрелл рассказывает, что эти девушки курили, укорачивали юбки, коротко стригли волосы, сами выбирали сексуальных партнеров и сами зарабатывали себе на жизнь. Впервые в истории западного мира молодые женщины заявляли право на жизнь без брака и материнства.
Еще Боу была знаменита своими рыжими волосами. Для роли в фильме Red Hair («Рыжая»), который был создан специально под нее, – их обесцветили и выкрасили хной в еще более яркий рыжий оттенок. Потрясающая заставка была снята с помощью новой революционной технологии «Техниколор», так что зрители могли видеть цвет ее волос во всей красе. Уровень продаж хны сразу взлетел. К сожалению, копия фильма утеряна.
Как и других актрис, Боу привлекали к рекламе продуктов красоты – от средств макияжа (она фигурировала в рекламе линии Society Max Factor) до духов. Она даже стала прототипом одной из героинь романа «Великий Гэтсби». Его автор, Фрэнсис Скотт Фицджеральд, так описывает молодую эмансипированную Кэтрин: «стройная молодая женщина… с плотными, коротко стриженными рыжими волосами и молочно-белой кожей. Ее брови были выщипаны и снова нарисованы поверх, с более резким наклоном». Но главным орудием Боу был, безусловно, ее личный магнетизм. Билли Уайл дер вспоминал, что она обладала удивительным свойством, заставляя вас почувствовать практически «телесный импульс». По его словам, на такое была способна только Клара Боу и, позднее, Мэрилин Монро.
Несмотря на малообнадеживающее начало своих отношений с косметикой, со временем Боу вполне овладела искусством макияжа и даже оставила подробнейшие инструкции для гримера похоронного бюро: «Color Lift Helena Rubinstein яркого рыжего цвета для волос, коричневый карандаш для бровей, тени и накладные ресницы. На губах – самый подходящий оттенок красного, а форму губ сделать чуть полнее естественной». Для образца она приложила несколько фотографий – кадров из своих фильмов[89].
Борец за гражданские права, танцовщица, певица и актриса Жозефина Бейкер олицетворяла Век джаза как никто другой. Она родилась в Сент-Луисе в штате Миссури в 1906 году и с ранних лет начала работать официанткой и уборщицей, зарабатывая на жизнь для своей семьи, а потом, сбежав из дома, для самой себя.
Будучи подростком, она уже гастролировала по Соединенным Штатам с танцевальной труппой. После распада труппы ей удалось найти работу в эстрадной группе. Изначально, сочтя ее внешность неподходящей, ее не торопились выпускать на сцену, взяли только костюмершей. Глядя представления из-за кулис, она выучила весь репертуар, а когда одна из танцовщиц заболела, заняла ее место.
Наконец Бейкер приняли в передвижное европейское варьете-шоу La Revue Nègre («Негритянское ревю»), премьера которого состоялась в 1925 году в Téâtre des Champs-Élysées («Театре Елисейских Полей»). Париж был наводнен американскими актерами и писателями – после того, как в 1914-м рухнула система золотого стандарта, их привлекал более слабый, относительно доллара, франк. Глянцевое приглаженное каре, густо накрашенные глаза и темные губы – она была воплощением современной феминистки-«флэппера». Ее выступление в откровенной юбке из перьев сразу же стало сенсацией. Бейкер поселилась во Франции, а в 1927 году примкнула к труппе кабаре «Фоли-Бержер» и стала звездой весеннего шоу. Ее костюм состоял только из юбочки, к которой были привязаны бананы, но девушку это нисколько не смущало, а только прибавляло ей популярности.
