Коза, или Кто такая Сильвия? - [4]
Мартин.(Не помня) Я сказал, да?
Росс. Что с тобой…?
Мартин. Ты еще снимаешь? Ты снимаешь?
Росс.(Тяжелый вздох) Нет. Мы сделаем это в студии, позднее. Извини.
Мартин. Я могу встать?
Росс. Конечно; если тебе все так не нравиться.
Мартин. Почему ты разговариваешь со мной, как с ребенком?
Росс. Потому, что ты ведешь себя так.
Мартин.(Невинно) Я?
Росс. Это же самая главная неделя в твоей жизни…
Мартин.(С чувством) Правда!
Росс. … а ты ведешь себя так, будто не понимаешь где ты находишься, и что с тобой происходит.
Мартин.(В своих мыслях, самому себе) Может, это… любовь или что-то такое.
Росс. Может быть что?
Мартин. Как ребенок.
Росс.(Захлебнувшись) У тебя роман!
Мартин. ТСССССС! Я так и знал!
Росс.(Пожимает плечами) Ну, хорошо, хорошо.
Мартин. Боже! Жаль, что нет твоей группы; им бы понравилось.
Росс.(Холодно) У них дела.
Мартин. И…?
Росс. Что…?
Мартин. Ты с ними поссорился?
Росс. А что я был должен — пригласить их на ужин? Всю группу?
Мартин.(В затруднении) Да, нет. (Подумав) Хотя, почему бы и нет?
Росс. Хм?
Мартин. Почему бы ни пригласить всех на ужин?
Росс. О, ради бога, Мартин!
Мартин.(Подняв руки, защищаясь) Хорошо! Хорошо! О, боже!
Росс. Просто я… просто я не хочу…. заигрывать с…
Мартин. С обслугой? Ты не хочешь заигрывать с обслугой?
Росс. Да, что с тобой сегодня? Это совсем не то, что я хотел сказать, и ты это знаешь.
Мартин.(Наполовину всерьез, наполовину шутя) Ты сноб! Я всегда это знал. Несмотря на весь твой лево пролетарский менталитет, ты — сноб: ужасный сноб.
Росс.(Мягко предупреждая) Мы старые друзья, ты не забыл?
Мартин. Ну и что…?
Росс. Мы любим друг друга.
Мартин. ОООО!
Росс. Больше, чем кто — либо.
Мартин. OOO! (Размышляя) Ну, это правда. Кто бы еще меня так терпел?
Росс. А Стиви?
Мартин. Стиви уже не выдерживает. Она быстро сдается. Не выделывайся, Мартин! Вот и весь разговор.
Росс. Грустно.
Они успокоились.
Мартин.(Пожимает плечами) Да… такое бывает.
Росс.(Пауза) Итак, у тебя роман.
Мартин. Со Стиви? Конечно! Уже двадцать два года.
Росс. Нет, я имею в виду… «романчик»!
Мартин. О чем ты говоришь?
Росс. Ты сказал, что влюбился — и я так понял, что не в жену?
Мартин.(Искренне) Да? Не знаю.
Росс.(Раздраженный вздох. Резко) Ну… хорошо! Как хочешь!
Мартин.(В то время, как Росс собирает оборудование, абсолютно невинно) Куда ты?
Росс.(Глядя на него пристально) Я собираю вещи и избавляю тебя от моего, как ты это назвал, … лево пролетарского…?
Мартин. Ммм… менталитета.
Росс. …пролетариат уходит.
Мартин. Но почему?
Росс. Послушай, я пришел сюда, чтобы снять это идиотское интервью.
Мартин. Прекрасно.
Росс. Чтобы еще раз потешить твое тщеславие…
Мартин. У меня не осталось тщеславия.
Росс. Рассказывай! Даже больше, чем раньше. Совсем пизданулся!
Мартин. Прекрасно. Ты знаешь много интересный слов.
Росс. А ты только одно: прекрасно, прекрасно! (Он смеется; Мартин тоже)
Мартин. Тоже на букву «П».
Росс.(Улыбается). Ладно. (Пауза) Итак, рассказывай.
Мартин.(Смущенно) О чем?
Росс. О; об этом.
Мартин. Не уверен, что хочу.
Росс. Да; ты хочешь.
Мартин. … Но смогу ли.
Росс. Попробуй.
Мартин.(усмешка) Ты настойчивый.
Росс. Я твой лучший друг. (Мартин пытается заговорить; не может) Лучший друг.
Мартин.(Мучительный порыв) Хорошо! Хорошо! (Тяжелый, медленный вздох) Я не мог и представить себе, что… ну, как это…что мы со Стиви…ну, нет; не могу. (Пауза)
Росс. Так ты рассказываешь или нет?
Мартин. Я уже начал… или, скорее, пытаюсь начать.
Росс. О; хорошо.
Мартин. Как я сказал, я и представить себе не мог, что такое может случиться. Нам было так хорошо вместе — хорошо в постели, хорошо не в постели; всегда честны, всегда… предупредительны. Я никогда не изменял ей — Я хочу, чтобы ты знал — просто физически не мог, как говориться.
Росс. Это замечательно. Это прекрасно, но… УАУ!
Мартин. Да; уау. Меня зажимали на кухне, во время вечеринок, какие-то красотки, это было один или два раза, я клал свои руки пару раз на пару мест, но никогда… не делал ничего. Ты понимаешь.
Росс. Да; Понимаю.
Мартин. У меня никогда не было… как это, потребности, или желания сравнивать …. Мне это было не нужно. Ты помнишь встречу однокурсников, мы с тобой решили позвонить в ту службу, о которой говорили ребята?
Росс.(Горькая усмешка) Женская Армия Спасения.
Мартин. Да, и ты позвонил им, и…
Росс. …и нам прислали пару цыпочек…
Мартин. Кисок.
Росс. Да? (с воодушевлением) Ооо, я помню.
Мартин. … Ты уже был женат, а мы со Стиви помолвлены, или просто гуляли вместе…
Росс. …а! какая разница!
Мартин. Да.
Росс.(Стараясь вспомнить) Как их звали?
Мартин. Мою — Алиса.
Росс. Она была большая девочка.
Мартин. Великанша Алиса.
Росс. Точно! Моя была — Труди или Трикси, или…
Мартин. Эйприл.
Росс. Да? Эйприл?
Мартин. Да, Эйприл.
Росс.(Про себя) О, черт. Ее звали, как мою жену.
Мартин.(Подтверждая это). Да, как твою жену.
Росс. Дьявол. (Пауза; придя в себя) И мы пригласили их к себе в комнату- две кровати, две шлюхи.
Мартин. Совсем, как раньше, в студенчестве.
Росс. Воссоединение братства.
Мартин. Конечно. И ты помнишь, что случилось?
Росс. Нет, не помню. А что случилось?
Мартин. Я не смог? Я не смог этого сделать?
Росс.(Вспоминая) О, да. Хотя, в студенчестве у тебя таких проблем не было! Я кончал на одной кровати, а ты на другой.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
История одного преступления.Пьесу «Все в саду» ныне здравствующий американский драматург Эдвард Олби написал в 1967 году. В те же годы она широко шла в театрах нашей страны, но воспринималась как рассказ об «их нравах». Изменилось время. В России произошла смена формаций, и «их нравы» стали нашими. Деньги из средства существования превратились в цель. Эта «светлая» цель манит и искушает: «забудьте обо всем и обо всех, пуститесь во все тяжкие!" Голос змея-искусителя услышали и герои Олби. Дженни и Роберт – люди не бедные.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В пьесе Миеко Оучи «Синий свет» мы застаём 100-летнюю Лени Рифеншталь в офисе голливудской киностудии. Она готова сделать отчаянный шаг и решиться на съёмки своего первого художественного фильма за последние пятьдесят лет, но что из этого выйдет, — вот вопрос.
Cпектакль «Рыдания» про генетику женского одиночества, сконструирован из монологов трех женщин, представительниц одной семьи: дочери, матери и бабушки.Три поколения потерянных женщин — восемнадцатилетняя, сорокачетырехлетняя и семидесятилетняя. Они все дезориентированы, все несчастливы. Их несчастье не социальное, а внутреннее: «Они загнаны в ментальные ловушки, это их личная несвобода».
История, рассказанная автором пьесы «Школа с театральным уклоном» Дмитрием Липскеровым, похожа на жутковатую сказку — мечты двух неудачников начинают сбываться.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В сборник пьес известнейшего английского драматурга Джона Осборна (1929–1994) вошли три его пьесы: «Оглянись во гневе», «Комедиант» и «Лютер». Две последние пьесы на русском языке печатаются впервые.Экранизации и постановки:Оглянись во гневе / Look Back In Anger — Великобритания (Т.Ричардсон) 1958Полковник Редль / Oberst Redl (И.Сабо) (cценарий в соавт.) 1985Комедиант / The Entertainer — Великобритания (Т.Ричардсон) 1960Атака лёгкой кавалерии / The Charge of the Light Brigade (cценарий) — Великобритания (Т.
В формальном плане Вальчак пользуется театральной условностью, вводя символические фигуры и ожившие предметы, как, например, в пьесе «Шахта». Герой пьесы — шахтерский город Валбжих, олицетворяемый неким шатающимся по улицам типом по имени Валек.