Кошки говорят «мяу» - [94]

Шрифт
Интервал

дела, и ты это знаешь, — только ради того, чтобы застукать тебя здесь с мужиком и вставить за это пистон тебе и герою-любовнику? Тем более, что из него герой-любовник, — не обижайся, маэстро, это правда и ты сам это знаешь — как из меня — мать-Тереза?

— Так… в чем же дело?

— А ты как думаешь? — вежливо спросил он.

— Я… Я не знаю.

— Хорошо, — он на секунду задумался. — Почему ты испугалась, когда увидела меня? Ты же прекрасно знала, что никаких… дешевых разборок не будет?

— Я… — она с усилием глотнула. — Я не хотела, чтобы вы встретились.

— Почему? — удивился он.

— Потому что… Это — мое, и я… Я ни с кем не хочу этим делиться. Ни с тобой, ни… Вообще ни с кем.

— Но никто же у тебя не отнимает…

— Я не хочу ни с кем это обсуждать, и я не хотела… Словом, я ответила на твой вопрос, и даже если ты не понимаешь, ты видишь, что я говорю правду. Ты всегда видишь.

— Да, видимо у тебя какие-то, — он усмехнулся, — возрастные… Ты говоришь правду, — кивнул он. — Может быть, только правду, но… К сожалению, Рыжик, не всю правду.

— Почему? — она вскинула на него удивленный взгляд. — Мне больше нечего…

— Рыжик, может быть, я задам вам обоим один вопрос и мы решим это дело в ускоренном темпе?

— Ну… Задавай, чего ты ждешь?

— Слава Богу. Итак, вопрос, ребятки: где ключ от сейфа?

Я удивленно уставился на него, а потом перевел взгляд на Рыжую. Она уставилась на него с точно таким же удивлением, хотела что-то сказать, но он предостерегающе поднял руку, не глядя в ее сторону. Его цепкий холодный взгляд внимательно изучал меня, казалось, залезал в мой мозг и спокойно щупал его содержимое. Потом он встал, подошел к буфету, сунул руку в узкое пространство между буфетом и стеной, картина с мрачным, сюрреалистическим сюжетом (кладбище, крест и какая-то раскрытая книга) отъехала вверх — видимо, она висела на специальной панели, — и на ее месте возникла дверца… Да, это была дверца сейфа, или несгораемого шкафа — я в них не разбираюсь — металлическая дверца со скважиной для ключа, закрытой металлическим «ушком», в самом центре. Вокруг «ушка» были нанесены деления с цифрами. Ковбой снов уставил на меня свой цепкий взгляд и удовлетворенно кивнул.

— Да, — кивнул он, — ты вообще не знал, где он, и видишь его в первый раз. Это довольно старое устройство, открывается простым ключом, никаких наворотов — он даже не насыпной. Единственный секретик — нужно знать, в какую сторону на сколько делений и сколько раз повернуть ключ. Если не знать и повернуть неправильно — включается сигнализация. Рыжик хотя и не знает…

— Я же не знаю, где ключ, — перебила его Рыжая. — И тебе это прекрасно известно. Но…

— Но это — поправимо, не так ли? — улыбнулся Ковбой.

Рыжая вздрогнула, а он негромко хлопнул в ладоши. Тот охранник, что торчал в прихожей, словно ждал этого — он бесшумно возник в комнате, как-то возник в середине комнаты, у стола — и протянул подошедшему к столу хозяину две видеокассеты обычного формата — VHS. Ковбой кивнул, и «ствол» исчез — убрался обратно в прихожую.

— Снимали, конечно, не на эти, — сказал Ковбой, — но мальчики для удобства переписали.

Он подошел к телевизору-двойке, сунул одну кассету в видюшник, уселся на свое место во главе стола и пультом включил видео. По экрану побежали полоски, потом в углу замелькали цифры, а потом появилась… Спальня. И мы с Рыжей — в ее любимой позе (открытой основной массе советского народа в эпохальном фильме «Маленькая Вера») на огромном семейном ложе. Камера снимала почти от двери, только чуть левее — приблизительно от того места на стене, где был выключатель верхнего света с реостатом. Тот самый вечер, когда вместо оргии она напилась, и мы трахнулись перед сном без долгих игр, без всяких изысков — просто, как…

— Прямо как семейная пара, — буркнул хозяин, с легким интересом глядя в экран. — Вы меня даже слегка заинтересовали и… разочаровали. Все-таки…

— Ты стареешь, — резко бросила Рыжая, уставившаяся в экран с опущенными уголками губ и собранными в уголках глаз морщинками… Недобрый прищур… Похожий на хозяина — Squint Иствуд… — Подглядывать за сорокалетней бабой…

— Да, ни за кем я не подглядывал, — поморщился он. — Просто мальчики включили обе камеры, а я взял не ту кассету.

— Но кто велел им включать эти… камеры? — фыркнула Рыжая. — Кто…

— Я, — холодно кивнул Ковбой. — Я велел, когда они доложили мне, что нет ключа.

— Да я даже не знаю, как выглядит этот чертов ключ! — воскликнула Рыжая. — Ты никогда не показывал мне…

— Сейчас я поставлю другую кассету, — перебил ее хозяин, — и мы продолжим разговор. Я бы сразу ее поставил, — добавил он с усмешкой, — но кажется, маэстро увлекся… Маэстро, — повернулся он ко мне. — Разреши, мы прервемся. А эту, — он указал на экран, — я могу тебе подарить, раз уж она так тебе понравилась.

Я, правда, увлекся. Мне давно было интересно, как мы с Рыжей смотримся со стороны, и теперь… Мы неплохо смотрелись. Пожалуй, зря мне казалось, что погляди на нас молодое поколение, мы были бы для них каким-то архаичным гротеском, каким-то анахронизмом, хотя… Кто их знает? Конечно, нам на этой пленке (и не только на ней) далеко до тренированных молодых актеров, и потом, камера снимала статично, без наездов, в одном ракурсе, но… Может, как раз от этого, от этой непохожести на профессиональное порно, и создавалось впечатление какого-то… уюта, какой-то… Не знаю, интимности, что ли.


Рекомендуем почитать
Opus marginum

Книга Тимура Бикбулатова «Opus marginum» содержит тексты, дефинируемые как «метафорический нарратив». «Все, что натекстовано в этой сумбурной брошюрке, писалось кусками, рывками, без помарок и обдумывания. На пресс-конференциях в правительстве и научных библиотеках, в алкогольных притонах и наркоклиниках, на художественных вернисажах и в ночных вагонах электричек. Это не сборник и не альбом, это стенограмма стенаний без шумоподавления и корректуры. Чтобы было, чтобы не забыть, не потерять…».


Звездная девочка

В жизни шестнадцатилетнего Лео Борлока не было ничего интересного, пока он не встретил в школьной столовой новенькую. Девчонка оказалась со странностями. Она называет себя Старгерл, носит причудливые наряды, играет на гавайской гитаре, смеется, когда никто не шутит, танцует без музыки и повсюду таскает в сумке ручную крысу. Лео оказался в безвыходной ситуации – эта необычная девчонка перевернет с ног на голову его ничем не примечательную жизнь и создаст кучу проблем. Конечно же, он не собирался с ней дружить.


Маленькая красная записная книжка

Жизнь – это чудесное ожерелье, а каждая встреча – жемчужина на ней. Мы встречаемся и влюбляемся, мы расстаемся и воссоединяемся, мы разделяем друг с другом радости и горести, наши сердца разбиваются… Красная записная книжка – верная спутница 96-летней Дорис с 1928 года, с тех пор, как отец подарил ей ее на десятилетие. Эта книжка – ее сокровищница, она хранит память обо всех удивительных встречах в ее жизни. Здесь – ее единственное богатство, ее воспоминания. Но нет ли в ней чего-то такого, что может обогатить и других?..


Абсолютно ненормально

У Иззи О`Нилл нет родителей, дорогой одежды, денег на колледж… Зато есть любимая бабушка, двое лучших друзей и непревзойденное чувство юмора. Что еще нужно для счастья? Стать сценаристом! Отправляя свою работу на конкурс молодых писателей, Иззи даже не догадывается, что в скором времени одноклассники превратят ее жизнь в плохое шоу из-за откровенных фотографий, которые сначала разлетятся по школе, а потом и по всей стране. Иззи не сдается: юмор выручает и здесь. Но с каждым днем ситуация усугубляется.


Песок и время

В пустыне ветер своим дыханием создает барханы и дюны из песка, которые за год продвигаются на несколько метров. Остановить их может только дождь. Там, где его влага орошает поверхность, начинает пробиваться на свет растительность, замедляя губительное продвижение песка. Человека по жизни ведет судьба, вера и Любовь, толкая его, то сильно, то бережно, в спину, в плечи, в лицо… Остановить этот извилистый путь под силу только времени… Все события в истории повторяются, и у каждой цивилизации есть свой круг жизни, у которого есть свое начало и свой конец.


Прильпе земли душа моя

С тех пор, как автор стихов вышел на демонстрацию против вторжения советских войск в Чехословакию, противопоставив свою совесть титанической громаде тоталитарной системы, утверждая ценности, большие, чем собственная жизнь, ее поэзия приобрела особый статус. Каждая строка поэта обеспечена «золотым запасом» неповторимой судьбы. В своей новой книге, объединившей лучшее из написанного в период с 1956 по 2010-й гг., Наталья Горбаневская, лауреат «Русской Премии» по итогам 2010 года, демонстрирует блестящие образцы русской духовной лирики, ориентированной на два течения времени – земное, повседневное, и большое – небесное, движущееся по вечным законам правды и любви и переходящее в Вечность.