Коммунист - [24]
Катерина рассказала Забеле о своих подозрениях насчет Жданова. Она была уверена, что Жданов манипулировал Кондратьевым в своих целях, сделав его безумным наркоманом.
28
Головня и Гриша Хруст гуляли в Окуневе. Гриша вел себя вызывающе. Открывал двери ногой, раздавал приказы. Пил, шумел, задирался. Никто не мог его окоротить. А как его окоротишь — маузер, фуражка. Власть. Борисов приказал привести Гришу к нему. Заперлись в кабинете. Посмотрели друг другу в глаза.
— Ты что творишь, гнида? — зашипел Борисов. Оскалился Гриша. Нравилось ему то, как сердился Борисов.
— Сеня, люди меняются. Или тебя лучше называть товарищ Борисов?
Борисов стукнул кулаком по столу.
— Прекрати паясничать!
Гриша тоже стукнул кулаком по столу.
— Не смей повышать на меня голос! Я такой же коммунист, как и ты. Я есть боец регулярной красной армии, член карательного отряда под командованием товарища Головни.
— Ты вор. Тебя расстрелять мало, — застонал Борисов. Гриша рассмеялся.
— От вора слышу. Расстреляй. Только моему командиру это не понравится.
— Что тебе надо? — сдался Борисов.
— Вот это другой разговор, — придвинулся ближе Гриша, — Я, Сеня… о, прости, товарищ Борисов, так вот, я вор. Я классово близкий. И ты вор. А Шестопалов враг. А ты его приближаешь к себе.
— Тебе нужен Шестопалов? — удивился Борисов.
— А тебе он нужен?
Борисов не дал Грише ответа, которого он ждал. Борисов не отдал Шестопалова. Почему? Потому что верит в то, что человек может измениться. Гриша ни с чем вернулся к Головне.
— Не отдает товарищ Борисов Шестопалова. С ним по-другому надо.
29
Почему Гриша теперь так слушается Головню? Почему Головня помогает Грише? Что за отношения между этой парочкой? Зачем они заперлись в комнате? Заглянем в замочную скважину. И видим, что Гриша стоит, нагнувшись и задрав свою кожаную куртку, а Головня что есть силы охаживает его нагайкой по мягкому месту. На лице Гриши вперемешку с болью — сладострастный восторг.
Еще, еще.
Головня искала пути к сердцу Борисова. Искала того, кто дорог для него, хотела ударить его прямо в сердце. Наконец она поняла, что Борисов дорожит Дианой.
По приказу Головни Гриша украл у Шестопалова его кинжал и передал его Головне. После выступления в клубе Головня подошла к Диане на темной улице и воткнула кинжал ей в спину. И сама позвала на помощь. Диана умерла. И кинжал Шестопалова торчал из ее спины.
Отпираться было бесполезно. Борисов отдал Шестопалова Головне. Головня должна была увезти Шестопалова в Москву на том же поезде, что поведет Гордеев.
30
Но оказалось, что Гриша нашел себе другого союзника. Это Жданов. В поезд они сели вместе. Увидев эту парочку в дверях своего купе, командир поезда Гордеев удивленно поднял брови.
— Принимаю командование составом, — проговорил Жданов.
— Нет, не принимаешь, — отвечал ему Гордеев и потянулся к кобуре.
Выстрел. Жданов успел раньше дотянуться до пистолета. Он столкнул умирающего Гордеева на перрон. Поезд тронулся.
Головня и Шестопалов заперты в купе. Шестопалов попросил Головню рассказать, почему она так зла на людей? Головня не стала отпираться, рассказала свою историю. Молодость, любовь, ребенок. Молодость украдена, любовь растоптана, ребенок умер. И за это она мстит людям.
Шаповалов жалел Головню, достал нательную иконку, хотел за нее помолиться.
В это время Жданов выбил дверь купе. Головня выстрелила в Шестопалова, потом в себя. Ее задание было выполнено.
Кровь из смертельной раны заливала нательную иконку Шестопалова. А Головня с простреленной головой лежала на руках мертвого Шестопалова, как будто наконец прилегла отдохнуть.
Забеля хотел поговорить со Ждановым, проверить подозрения Катерины. Пошел в штаб и узнал, что Жданов уехал на поезде в Москву. Подозревая недоброе, он побежал к Борисову.
Гриша той порой проверил груз и понял, что в мешках, которые погрузил в поезд Гордеев, не зерно, а порох. А тут и развилку проскочили, за которой должны были остановить поезд и сгрузить мешки из поезда на подводы. Так у них с Ждановым было запланировано. Гриша с вопросом к Жданову:
— Что происходит, партнер?
Жданов направил на него револьвер и сказал:
— А теперь слушай, что я тебе скажу. Никаких подвод за развилкой нет. Груз мы продавать не будем, а доставим в Москву и взорвем на вокзале. Таким образом будет разом уничтожен целый транспортный узел, ключевой для жизни молодой республики. Это будет смертельное ранение для советской власти.
Жданов — диверсант.
31
Борисов на вокзале подбежал к умирающему Гордееву, которого подняли и положили на лавку.
— Жданов предатель. В поезде не хлеб, а порох, который Жданов взял с огнесклада.
— Догоним.
— Тебе нельзя в Москву, — сказал ему Гордеев, — Маслов знает, кто ты такой. Он тебя расстреляет. Останови Жданова, а сам беги. Исчезни, растворись.
Так умер Гордеев.
Борисов и Забеля сели на коней и поскакали вслед за поездом. Поезд идет не быстро. Есть шанс догнать.
Гриша тем временем пытался убедить Жданова отказаться от самоубийственного плана. Гриша хочет жить. Жданов разрешил Грише спрыгнуть с поезда.
Гриша пошел в хвост состава и прошел мимо купе, в котором лежали застреленные Шестопалов и Головня. Гриша посмотрел на Головню и повернул назад.
Саспенс молчановского «Убийцы» держится на стремлении убежать от смерти, хотя все, казалось бы, предназначено для того, чтобы попасть смерти в лапы (Кристина Матвиенко, «Независимая газета»).Пьеса Александра Молчанова, надо сказать, каверзная: с одной стороны, слепок провинциальных будней, с другой – почти сказка (Андрей Пронин, «Фонтанка. ру»).«Убийца» в МТЮЗе производит сильное и целостное впечатление (Илья Абель, «Эхо Москвы»).
В сборник вошли пьесы, написанные в 2005—2019 годах. Практически все пьесы, представленные в сборнике, были поставлены на сцене в России и за рубежом.
В книге публикуются произведения, участвовавшие в первом фестивале «Новая пьеса для детей», который состоялся 5–7 января 2015 года на Новой сцене Александринского театра. Были представлены образцы современной пьесы для детской и подростковой аудитории не только молодых авторов, но и добившихся признания опытных драматургов: Максима Курочкина, Павла Пряжко. Наглядным образом участники фестиваля доказали, что театр для детей и подростков может стать интересным не только для юных зрителей, но и для взрослых.
1996 год. Журналист областной газеты приезжает в северный поселок, чтобы написать о загадочном исчезновении школьницы, и обнаруживает целый мир — со своими мировыми обидами, мировыми войнами и совсем не мирными сказами. Здесь, в настоящей России, все наизнанку: слово насыщает, как яблоко, от снов загораются дома, а убитые выходят из огня, чтобы отомстить обидчикам. Редакционное задание превращается в охоту, и газетчик уже сам не знает, кто он — преступник, жертва или сказочник.
Занимательность, живость письма и остроумие не совсем те свойства, которых мы по умолчанию ждём от книги, озаглавленной «Букварь». Была бы доходчивой и полезной, и на том спасибо. Однако «Букварь сценариста» Александра Молчанова — редкое исключение из этого правила: внятный, удобный и по-хорошему утилитарный, он в то же время послужит изумительно приятным, остроумным и увлекательным чтением, в том числе для тех, кто даже в самых честолюбивых мечтах не видит себя в роли сценариста, пружинисто шагающего по красной ковровой дорожке навстречу заслуженной награде.Книга Александра Молчанова — удобный самоучитель по сочинению сценариев для тех, кому это нужно, и увлекательная анатомия кино для всех остальных.
5 февраля 1971-го года. Москва. Ваганьковское кладбище. Возле одной из могил собираются люди в строгих серых костюмах. Они ставят рядом с оградой шесть фотографий в рамках, раскладывают перед ними цветы, зажигают свечи.– Васильев, Стариков, Смирнов, Ласковой, Власов, Зябликов….Напротив кладбища останавливается машина. Опускается боковое стекло. Кто-то фотографирует людей на кладбище. Один из них оглянулся и заметил машину.– Они здесь, быстро, уходим!
Рассказы букеровского лауреата Дениса Гуцко – яркая смесь юмора, иронии и пронзительных размышлений о человеческих отношениях, которые порой складываются парадоксальным образом. На что способна женщина, которая сквозь годы любит мужа своей сестры? Что ждет девочку, сбежавшую из дома к давно ушедшему из семьи отцу? О чем мечтает маленький ребенок неудавшегося писателя, играя с отцом на детской площадке? Начиная любить и жалеть одного героя, внезапно понимаешь, что жертва вовсе не он, а совсем другой, казавшийся палачом… автор постоянно переворачивает с ног на голову привычные поведенческие модели, заставляя нас лучше понимать мотивы чужих поступков и не обманываться насчет даже самых близких людей…
В литературной культуре, недостаточно знающей собственное прошлое, переполненной банальными и затертыми представлениями, чрезмерно увлеченной неосмысленным настоящим, отважная оригинальность Давенпорта, его эрудиция и историческое воображение неизменно поражают и вдохновляют. Washington Post Рассказы Давенпорта, полные интеллектуальных и эротичных, скрытых и явных поворотов, блистают, точно солнце в ветреный безоблачный день. New York Times Он проклинает прогресс и защищает пользу вечного возвращения со страстью, напоминающей Борхеса… Экзотично, эротично, потрясающе! Los Angeles Times Деликатесы Давенпорта — изысканные, элегантные, нежные — редчайшего типа: это произведения, не имеющие никаких аналогов. Village Voice.
События в книге происходят в 80-х годах прошлого столетия, в эпоху, когда Советский цирк по праву считался лучшим в мире. Когда цирковое искусство было любимо и уважаемо, овеяно романтикой путешествий, окружено магией загадочности. В то время цирковые традиции были незыблемыми, манежи опилочными, а люди цирка считались единой семьёй. Вот в этот таинственный мир неожиданно для себя и попадает главный герой повести «Сердце в опилках» Пашка Жарких. Он пришёл сюда, как ему казалось ненадолго, но остался навсегда…В книге ярко и правдиво описываются характеры участников повествования, быт и условия, в которых они жили и трудились, их взаимоотношения, желания и эмоции.
Ольга Брейнингер родилась в Казахстане в 1987 году. Окончила Литературный институт им. А.М. Горького и магистратуру Оксфордского университета. Живет в Бостоне (США), пишет докторскую диссертацию и преподает в Гарвардском университете. Публиковалась в журналах «Октябрь», «Дружба народов», «Новое Литературное обозрение». Дебютный роман «В Советском Союзе не было аддерола» вызвал горячие споры и попал в лонг-листы премий «Национальный бестселлер» и «Большая книга».Героиня романа – молодая женщина родом из СССР, докторант Гарварда, – участвует в «эксперименте века» по программированию личности.
Действие книги известного болгарского прозаика Кирилла Апостолова развивается неторопливо, многопланово. Внимание автора сосредоточено на воссоздании жизни Болгарии шестидесятых годов, когда и в нашей стране, и в братских странах, строящих социализм, наметились черты перестройки.Проблемы, исследуемые писателем, актуальны и сейчас: это и способы управления социалистическим хозяйством, и роль председателя в сельском трудовом коллективе, и поиски нового подхода к решению нравственных проблем.Природа в произведениях К. Апостолова — не пейзажный фон, а та материя, из которой произрастают люди, из которой они черпают силу и красоту.