Коко и Игорь - [46]
— Сулима! Что случилось? — При взгляде в голубые глаза мальчика в Игоре поднимается волна нежности.
— Мне скучно.
— Почему это?
— Мне скучно одному.
Игорь смеется. Что на это можно ответить?
— Так чем ты хочешь заняться?
Видя, что отец в хорошем настроении, мальчик улыбается:
— Можно сегодня вечером снова устроить танцы? Пожалуйста, папа.
— Иди ко мне, — говорит Игорь, отодвигая книги. Он подзывает сына и предлагает десятилетнему мальчику сесть к нему на колени. — Но ты ведь знаешь, что маме танцы не нравятся…
— Почему не нравятся? — спрашивает Сулима.
— Потому что у нее начинает кружиться голова.
— Но она же не должна танцевать.
Игорь понимает: дети смутно представляют себе, что за болезнь у Екатерины.
— Да. Но голова у нее начинает кружиться, когда она просто смотрит на танцы.
— Значит, она не должна смотреть!
— Боюсь, что она уже все решила. Больше никаких танцев.
— Но почему?
— К тому же теперь слишком жарко.
— Нет, вечером не жарко.
— Что ж, ей все равно это неприятно.
— Это нечестно!
— Ну, ладно, ладно. Ты знаешь, мама больна, и мы должны с этим считаться.
Сын отвечает, надувшись:
— Наверное.
— Вот хороший мальчик. Мы любим маму, ведь так?
Сулима задумчиво произносит:
— Я люблю.
— А что значит твое «наверное»? — внезапно вздрагивает Игорь.
— Ничего.
Сулима хмурится. Игорь изучает лицо сына. А вдруг он что-то подозревает? С ним кто-нибудь разговаривал? Но мальчик выглядит настолько милым, невинным и робким. Просто у него такое настроение, решает Игорь. И ничего больше. Однако это напоминание о том, что нужно быть особенно внимательным перед детьми. И тут же Игорь осознает: он вовсе не желает, чтобы дети что-то узнали о его отношениях с Коко. Он будет в отчаянии, если они об этом догадаются.
Не желая заниматься утешениями, Игорь предлагает показать сыну какие-нибудь фокусы на фортепиано.
— Нет! — упрямо отвечает мальчик.
Наступает пауза. Игорь перебирает волосы сына. Сулиме приятно. Голова его склоняется на грудь к отцу. Игорь внимательно рассматривает его. Те же насупленные брови. Будто смотришь на свое изображение в лице маленького мальчика.
— Тогда как насчет шахмат?
Сулима глядит на отца без всякого энтузиазма. Вяло улыбается, потом лицо его просветляется. Не важно, чем заниматься, если он может подольше побыть с папой.
— Хорошо.
Игорь достает шахматную доску с высокой полки. Вокруг ее клеток бежит занятный узор из мраморной мозаики. Игорь протягивает доску Сулиме, тот открывает крышку, вынимает фигуры. Мальчик готовится к сражению. Одной черной пешки не хватает. Ее нигде не могут найти и заменяют маленькой коричневой пуговицей.
Взяв одну белую и одну черную фигуры, Игорь прячет их в кулаках за спиной. Затем вытягивает оба кулака перед сыном. Сулима шлепает по левому кулаку.
— Белые!
Мальчик склоняется близко к доске, почти касаясь щекой фигур. Игорь сидит в кресле, закуривает.
Не найдя Сулимы нигде в доме, брат и сестры обнаруживают его в студии отца. Мгновенно они собираются у шахматной доски.
— Можно мне поиграть?
— Можно мне?
Игорь выдыхает облачко дыма и рычит:
— Хорошо, хорошо! Но не в студии. Вы знаете, что вам нельзя быть здесь. Тут слишком мало места.
Он не желает допускать их вторжения в комнату, где работает. Более того, он боится, что они могут ворваться сюда, когда он с Коко. От этой картины он чуть не краснеет и резко вздрагивает, а потом издает звук, похожий на стон. Дети оглядываются на него. Он притворяется, что прокашливается, и заставляет их выйти из студии. Все перемещаются в гостиную.
— А после того как вы поиграете со мной, — поучает Игорь, — вы должны так же поиграть друг с другом.
Дети соглашаются.
Игорь выигрывает у Сулимы. Пуговичка мешает мальчику играть, она скатывается к борту доски. Потом Игорь с легкостью выигрывает у всех. Соревнование между детьми затягивается до вечера.
Екатерина спускается, чтобы присоединиться к семье. Все так же в халате, все такая же утомленная, она тем не менее радуется, видя довольных детей. В то же время ей обидно, что Игорь с такой легкостью этого достиг. Все потому, что ему так удобнее. Вот, сидит в своем кресле, как божество.
Дети отправляются спать около девяти часов, продолжая обсуждать победы и поражения. Игорь и Екатерина остаются сидеть в наступившей тишине.
— Как ты себя чувствуешь?
— Будто гнию заживо.
Это обычный ее ответ, и Игорь не придает ему значения.
— Дети хорошо провели вечер.
— Да ну?
— А ты так не думаешь?
— Я теперь уж и не знаю, что мне думать. Я чувствую, что совсем не знаю тебя.
— Ты опять в дурном настроении. — Он тянется за куском сыра, и пальцы его начинают играть с этим куском.
— У меня нет для этого причин?
— Не мне об этом судить.
Екатерина молча укутывает ноги халатом. Игорь замечает, какой тоненькой стала его жена. Она очень похудела, обручальное кольцо постоянно соскакивает у нее с пальца, надо его уменьшить.
Екатерина говорит прямо:
— Игорь, давай уедем отсюда.
— Что?
— Давай куда-нибудь уедем и начнем все сызнова.
— Куда?
— Не знаю. Может быть, на побережье.
— Я не могу. — Он продолжает играть с сыром.
— Почему не можешь?
— Мне здесь хорошо работается.
— Ты уверен? Уже несколько недель ты мне ничего не показывал.
«Рассуждения о Греции» дают возможность получить общее впечатление об активности и целях российской политики в Греции в тот период. Оно складывается из описания действий российской миссии, их оценки, а также рекомендаций молодому греческому монарху.«Рассуждения о Греции» были написаны Персиани в 1835 году, когда он уже несколько лет находился в Греции и успел хорошо познакомиться с политической и экономической ситуацией в стране, обзавестись личными связями среди греческой политической элиты.Персиани решил составить обзор, оценивающий его деятельность, который, как он полагал, мог быть полезен лицам, определяющим российскую внешнюю политику в Греции.
Иван Александрович Ильин вошел в историю отечественной культуры как выдающийся русский философ, правовед, религиозный мыслитель.Труды Ильина могли стать актуальными для России уже после ликвидации советской власти и СССР, но они не востребованы властью и поныне. Как гениальный художник мысли, он умел заглянуть вперед и уже только от нас самих сегодня зависит, когда мы, наконец, начнем претворять наследие Ильина в жизнь.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Граф Савва Лукич Рагузинский незаслуженно забыт нашими современниками. А между тем он был одним из ближайших сподвижников Петра Великого: дипломат, разведчик, экономист, талантливый предприниматель очень много сделал для России и для Санкт-Петербурга в частности.Его настоящее имя – Сава Владиславич. Православный серб, родившийся в 1660 (или 1668) году, он в конце XVII века был вынужден вместе с семьей бежать от турецких янычар в Дубровник (отсюда и его псевдоним – Рагузинский, ибо Дубровник в то время звался Рагузой)
Написанная на основе ранее неизвестных и непубликовавшихся материалов, эта книга — первая научная биография Н. А. Васильева (1880—1940), профессора Казанского университета, ученого-мыслителя, интересы которого простирались от поэзии до логики и математики. Рассматривается путь ученого к «воображаемой логике» и органическая связь его логических изысканий с исследованиями по психологии, философии, этике.Книга рассчитана на читателей, интересующихся развитием науки.
В основе автобиографической повести «Я твой бессменный арестант» — воспоминания Ильи Полякова о пребывании вместе с братом (1940 года рождения) и сестрой (1939 года рождения) в 1946–1948 годах в Детском приемнике-распределителе (ДПР) города Луги Ленинградской области после того, как их родители были посажены в тюрьму.Как очевидец и участник автор воссоздал тот мир с его идеологией, криминальной структурой, подлинной языковой культурой, мелодиями и песнями, сделав все возможное, чтобы повествование представляло правдивое и бескомпромиссное художественное изображение жизни ДПР.