Кьоджинские перепалки - [8]
Паскуа. А разве ты не знаешь, какой он ревнивый?
Лучетта. А с чего ему ревновать? Неужели нельзя даже поговорить? Нельзя посмеяться? Или позабавиться немного? Мужчины десять месяцев в году болтаются в море, а мы сиди тут за этими проклятыми коклюшками и с тоски помирай.
Паскуа. Эй, помолчи! Тита-Нане идет.
Лучетта. Ой, какой злющий! Сразу вижу, что злющий.
Паскуа. Только смотри не дуйся.
Лучетта. Коли он будет дуться, я тоже буду.
Паскуа. А ты любишь его?
Лучетта. Люблю.
Паскуа. А коли любишь, будь с ним поласковее.
Лучетта. И не подумаю.
Паскуа. Не лезь на рожон, уйми себя.
Лучетта. Скорее сдохну.
Паскуа. Экая строптивая девка!
ЯВЛЕНИЕ ТРЕТЬЕ
Те же и Тита-Нане.
Тита-Нане(в сторону). Хочу с ней развязаться, да не знаю, как.
Паскуа(Лучетте). Да взгляни ты на него хоть разок.
Лучетта(к Паскуа). Мне нужно не на него глядеть, а на свои кружева, вот куда.
Паскуа(в сторону). Так бы и стукнула ее по голове этим станком.
Тита-Нане(в сторону). Даже и не смотрит на меня. И думать обо мне забыла.
Паскуа. Здравствуйте, Тита-Нане.
Тита-Нане. Здравствуйте.
Паскуа(Лучетте). Поздоровайся с ним.
Лучетта(к Паскуа). С чего ты взяла, что я первая буду с ним здороваться?
Тита-Нане. Как вы старательно работаете!
Паскуа. А как вы думаете? Сложа руки сидеть не приходится, сынок.
Тита-Нане. Так, так! Нужно, конечно, поднажать с работой, пока не мешают! А то, смотришь, подойдут парни да подсядут рядышком. Тут уж будет не до работы.
Лучетта притворно кашляет.
Паскуа(тихо Лучетте). Будь с ним поласковее.
Лучетта(тихо к Паскуа). Вот еще!
Тита-Нане. Донна Паскуа, а печеная тыква вам нравится?
Паскуа. Это еще что? Почему ты спрашиваешь?
Тита-Нане. Потому что язык есть.
Лучетта громко кашляет.
Простудились, что ли, хозяйка?
Лучетта(работает, не поднимая глаз). От печеной тыквы отплевываюсь.
Тита-Нане(сердито). Жалко, что не подавилась.
Лучетта(как прежде). Пусть сдохнет, кто мне зла желает.
Тита-Нане(в сторону). Ну, раз решил, так надо кончать. (Громко.) Донна Паскуа, я буду говорить с вами, потому что вы в доме хозяйка. У вас я просил в жены вашу золовку Лучетту и вам теперь заявляю, что я отказываюсь от нее.
Паскуа. Вот здорово! Почему это?
Тита-Нане. Потому, потому...
Лучетта встает, собираясь уйти.
Паскуа. Ты куда?
Лучетта. Куда хочу. (Уходит в дом.)
Паскуа(к Тита-Нане). Вы бы меньше сплетни слушали!
Тита-Нане. Я все знаю и удивляюсь как вам, так и ей.
Паскуа. А она вас очень любит.
Тита-Нане. Любила бы, не поворачивалась бы ко мне спиной.
Паскуа. Да ведь она, бедняжка, небось, плакать пошла. Наверно!
Тита-Нане. По ком плакать-то? По Балде?
Паскуа. Да нет же, Тита-Нане! Она вас так любит. Когда вы уходите в море, она не знает, куда деваться от тоски. А поднимется буря, так она чуть с ума не сходит; все за вас дрожит. Среди ночи встает, выскакивает на балкон, чтобы посмотреть, какая погода. Прямо как потерянная: на все вашими глазами смотрит, не иначе.
Тита-Нане. А почему же она даже слова ласкового мне не сказала?
Паскуа. Не может. Боится. В полном расстройстве.
Тита-Нане. Что же, я, скажете, без причины сержусь на нее?
Паскуа. Я вам расскажу, как было дело.
Тита-Нане. Ну, уж нет, синьора! Пусть расскажет сама, пусть во всем признается да еще прощения попросит.
Паскуа. А вы ее простите?
Тита-Нане. Как знать. Может быть, и прощу. Куда она пошла?
Паскуа. Да вот она, вот. Сюда идет.
Лучетта(выходит из дома). Вот вам, получайте! Ваши башмаки, ваши ленты и ваш шарф — все, что вы мне подарили. (Швыряет все на землю.)
Паскуа. Ох, горе мое! Ты что! Рехнулась, что ли? (Собирает вещи с земли и кладет на стул.)
Тита-Нане. Так вы меня еще и оскорбляете?
Лучетта. Вы же от меня отказались, так забирайте ваши подарки и делайте с ними, что хотите!
Тита-Нане. Если будете разговаривать с Балдой, убью его.
Лучетта. Смотрите, какой! Сам от меня отказался да еще командует.
Тита-Нане. Из-за него и отказался. Из-за него!
Паскуа. Мне даже удивительно, что вы всему этому поверили. Как могла Лучетта водиться с таким проходимцем?
Лучетта. Пускай я уродина, пускай бедная, пускай все, что хотите! Но чтобы я стала якшаться с каким-то лодочником! Ну, уж нет!
Тита-Нане. Так зачем вы его рядом с собой сажали? Зачем печеную тыкву принимали от него?
Лучетта. А что тут такого?
Паскуа. Подумаешь, какое преступление!
Тита-Нане. Если я кого люблю, так не желаю, чтобы были разговоры. Не хочу, и все тут. Тита-Нане никому еще спуску не давал. И не собирается давать.
Лучетта(вытирая слезы). Подумаешь, какой важный!
Тита-Нане. Я мужчина. Понимаете? Мужчина, не мальчишка какой! Понимаете?
Лучетта плачет, делая вид, что старается удержать слезы.
Паскуа. Что с тобой?
Лучетта. Ничего. (Плача, толкает донну Паскуа.)
Паскуа. Ты же плачешь!
Лучетта. От злости, от злости... Так бы и задушила его своими руками!
Тита-Нане(подходит к Лучетте). Ну, хватит. Нечего реветь.
Лучетта. Ступайте к черту!
Тита-Нане(к Паскуа). Слышите?
Паскуа. А разве не права она? Если вы хуже собаки.
Тита-Нане. Ну, так вы увидите сейчас. Пойду и брошусь в канал.
Паскуа. Будет тебе, сумасшедший.
Лучетта(плача, как раньше). Пускай идет, пускай!
Блестящая комедия великого итальянца с бенефисной ролью для примы театра. Бессмертная комедия Карло Гольдони «Трактирщица» актуальна всегда, но, как ни странно, последние 40 лет эта пьеса почти не ставилась. Вечные темы: Любовь и Страсть. Хитрая Женщина и Состоятельный Мужчина. Нежное Чувство и Циничный Расчет. Мирандолину, главную героиню «Трактирщицы», играли Сара Бернар, Вера Марецкая, Наталия Гундарева в телевизионном фильме...
Комедия знаменитого итальянского писателя-реалиста XVIII века Карло Гольдони. В своих комедиях Гольдони изображает итальянское общество, его нравы и обычаи. До сих пор они ставятся в театрах не только Италии, но и всего мира.
«Слуга двух господ» — захватывающая комедия всемирно известного итальянского драматурга Карло Гольдони (итал. Carlo Goldoni, 1707–1793).*** Накануне свадьбы Клариче и Сильвио, в дом отца невесты является Федерико Распони — предыдущий жених Клариче, которого все считали убитым. На самом деле под маской Федерико кроется его сестра Беатриче, которая разыскивает своего возлюбленного. А в этом ей помогает ее слуга Труффальдино… Еще одним известным произведением Карло Гольдони является комедия «Кофейная». Великолепный мастер комедийного жанра Карло Гольдони прославился тем, что реформировал итальянский театр.
В настоящей комедии четыре персонажа охарактеризованы как самодуры, отчего ситуации легко рождаются и развиваются сами собой; один и тот же характер по-разному изображен в четырех персонажах и показан с четырех разных сторон, а герои предстают перед слушателями в приятнейшем разнообразии". В этом и заключалась новизна комедии, обеспечившая ей небывалый успех.
Книга-фильм.Содержит субтитры с кадрами из телефильма "Труффальдино из Бергамо"Если вы хорошо помните этот фильм..... наслаждайтесь.
Комедия знаменитого итальянского писателя-реалиста XVIII века Карло Гольдони. Материал для комедии Гольдони почерпнул из повседневной жизни. "Как раз в это время я только что переменил квартиру, и так как я повсюду искал тем для комедий, я нашел одну из них в затруднениях, испытанных мною при переезде. Не из моей частной жизни извлек я сюжет пьесы, но все же личные обстоятельства подсказали мне заглавие, а само воображение прибавило остальное". {"Мемуары", т. II, стр. 365.}.
«В романах "Мистер Бантинг" (1940) и "Мистер Бантинг в дни войны" (1941), объединенных под общим названием "Мистер Бантинг в дни мира и войны", английский патриотизм воплощен в образе недалекого обывателя, чем затушевывается вопрос о целях и задачах Великобритании во 2-й мировой войне.»В книге представлено жизнеописание средней английской семьи в период незадолго до Второй мировой войны и в начале войны.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В очередной том собрания сочинений Джека Лондона вошли повести и рассказы. «Белый Клык» — одно из лучших в мировой литературе произведений о братьях наших меньших. Повесть «Путешествие на „Ослепительном“» имеет автобиографическую основу и дает представление об истоках формирования американского национального характера, так же как и цикл рассказов «Любовь к жизни».
Прошла почти четверть века с тех пор, как Абенхакан Эль Бохари, царь нилотов, погиб в центральной комнате своего необъяснимого дома-лабиринта. Несмотря на то, что обстоятельства его смерти были известны, логику событий полиция в свое время постичь не смогла…
Цирил Космач (1910–1980) — один из выдающихся прозаиков современной Югославии. Творчество писателя связано с судьбой его родины, Словении.Новеллы Ц. Космача написаны то с горечью, то с юмором, но всегда с любовью и с верой в творческое начало народа — неиссякаемый источник добра и красоты.