Кьоджинские перепалки - [2]
Кекка(тихо). Ступайте себе. Мне до вас нет дела.
Тоффоло(тихо). Жалко, черт возьми! У меня были добрые намерения.
Кекка(тихо). Насчет чего?
Тоффоло(тихо). Крестный обещал снарядить мне пеоту[3]. Как начну на ней народ возить, так женюсь и я тоже.
Кекка(тихо). Правда?
Тоффоло(тихо). Но ведь вы ничего не хотите от меня принимать.
Кекка(тихо). Так ведь это я про тыкву, а про вас я ничего не говорила.
Либера. Эй, вы, что там за шушуканья такие?
Тоффоло. А что? Смотрю, как работают.
Либера. Проваливай оттуда, говорю.
Тоффоло. А чем я вам мешаю? Ну и уйду. (Удаляется и чинно переходит через улицу.)
Кекка(в сторону, глядя на сестру). Чтоб тебе пусто было!
Орсетта(Либере). Ну, что вы, право, сестрица! Вы ведь знаете, что он за парень. Если бы он посватался, неужели не отдали бы за него?
Лучетта(к Паскуа). Как по-вашему, невестка? Из молодых, да ранняя, а?
Паскуа(Лучетте). Ох, до чего она меня злит, если бы ты знала!
Лучетта(в сторону). Смотрите какая! Воображает о себе много! Погоди, ты у меня попрыгаешь!
Тоффоло. Трудно работать, донна Паскуа?
Паскуа. Да нет, сынок, не очень. Видишь, какой крупный узор? Это ведь кружево на десять сольдо.
Тоффоло. А у вас, Лучетта?
Лучетта. О, мое на тридцать.
Тоффоло. Очень красивое.
Лучетта. Нравится вам?
Тоффоло. Чисто сработано! Недаром пальчики такие хорошенькие.
Лучетта. Идите сюда. Присаживайтесь.
Тоффоло(садится). Ну вот. Здесь мне будет лучше.
Кекка(Орсетте, указывая на Тоффоло, сидящего рядом с Лучеттой). Послушай, как это тебе нравится?
Орсетта(Кекке). Брось. Тебе-то что? Пусть их!
Тоффоло(Лучетте). Если я тут посижу, меня не поколотят?
Лучетта(к Тоффоло). С ума вы сошли!
Орсетта(Либере, указывая на Лучетту). Что скажешь?
Тоффоло. Донна Паскуа, хотите табачку?
Паскуа. А хороший?
Тоффоло. Первый сорт. Из Маламокко[4].
Паскуа. Ну, дайте понюшку.
Тоффоло. Вот, прошу!
Кекка(про себя). Беда ей, если Тита-Нане узнает.
Тоффоло. А вам, Лучетта, не угодно?
Лучетта. Что ж, пожалуй. Назло вон той. (Показывает на Кекку.)
Тоффоло(тихо Лучетте). Ох, какие глазки бедовые!
Лучетта(тихо к Тоффоло). Ну, что вы! Не такие, как у Кекки. Где уж!
Тоффоло(тихо Лучетте). Что мне Кекка? Я о ней и не думаю.
Лучетта(тихо к Тоффоло, насмешливо указывая на Кекку). Посмотрите, какая красотка.
Тоффоло(тихо Лучетте). И смотреть не на что.
Кекка(в сторону). Никак про меня говорят?
Лучетта(тихо к Тоффоло). Значит, не нравится она вам?
Тоффоло(тихо Лучетте). Ни капельки.
Лучетта(к Тоффоло, улыбаясь). Ее у нас Творожницей прозвали.
Тоффоло(улыбаясь, смотря на Кекку). Творожницей? Вот как!
Кекка(громко, обращаясь к Лучетте и Тоффоло). Эй, вы! Я не слепая, небось. Перестанете вы или нет?
Тоффоло(кричит, подражая торговцам творогом). Творог, свежий творог!
Кекка(вскакивает). Чего это вы так орете? Какой такой творог?
Орсетта(Кекке, тоже вставая). Не сходи с ума.
Либера(встает; Орсетте и Кекке). Вы бы лучше работали.
Орсетта. А вы там поосторожней, синьор Тоффоло-балда!
Тоффоло. Что такое? Кто это Балда?
Орсетта. Кто? Вы, синьор! Думаете, мы не знаем, что вас Балдой зовут?
Лучетта. Вот вы какая! А еще хочет слыть умницей...
Орсетта. Отвяжитесь, милейшая синьора Лучетта-балаболка.
Лучетта. Как? Балаболка? Полюбуйтесь лучше на себя, синьора Орсетта-галушка.
Либера. Не сметь обижать моих сестер, — не то смотрите у меня!
Паскуа(встает). А вы не трогайте мою золовку!
Либера. Помолчали бы вы, донна Паскуа-сковородка!
Паскуа. Молчите сами, донна Либера-заноза!
Тоффоло. Не будь вы бабы, я бы вам такого задал...
Либера. Вот приедет мой муж...
Кекка. И приедет Тита-Нане. Уж я ему расскажу все, все расскажу.
Лучетта. Ну и рассказывай! Мне наплевать.
Орсетта. Пусть приедет падрон Тони-корзина.
Лучетта. Да, да! Пусть приедет падрон Фортунато-кефаль.
Орсетта. Ну и бучу подняли!
Лучетта. Ну и разжужжались!
Паскуа. Целый ураган!
Орсетта. Экие нескладные!
ЯВЛЕНИЕ ЧЕТВЕРТОЕ
Те же и падрон Виченцо.
Виченцо. Го-го-го! Эй. вы там! Тише, бабы! Какого черта с вами приключилось?
Лучетта. А вот идите-ка, падрон Виченцо.
Орсетта. Эй, послушайте, падрон Виченцо-болтун!
Виченцо. Да угомонитесь вы! Ведь только что причалила тартана падрона Тони.
Паскуа(Лучетте). Тише! Приехал муж мой.
Лучетта. Ой! И Тита-Нане с ним!
Либера. Послушайте, девушки, не вздумайте болтать что-нибудь своему зятю.
Орсетта. Вот именно, молчок! Чтобы Беппо тоже не узнал ничего.
Тоффоло. Лучетта, я здесь. Не бойтесь ничего.
Лучетта(к Тоффоло). Убирайся ты!
Паскуа(к Тоффоло). Уходи, уходи!
Тоффоло. Это вы мне? Ах, черт!
Паскуа. Ступай волчок пускать.
Лучетта. Или в бабки играть.
Тоффоло. Это чтобы я, черт возьми? Ладно, пойду уж, да только пойду прямо к Кеккине. (Подходит к Кекке.)
Либера. Проваливай, чумазый!
Орсетта. Убирайся вон!
Кекка. Пошел к черту!
Тоффоло(сердито). Я — чумазый? Меня — к черту?
Виченцо. Ступай в свою дырявую посудину.
Тоффоло(повышая голос). Ну, ну, легче, падрон Виченцо!
Виченцо(дает ему по шее). Иди бурлачить.
Тоффоло. Пожалуй, и правда пойду. Что с вами связываться? (Уходит.)
Паскуа(к Виченцо). Куда они причалили с тартаной?
Виченцо. В канале мелко. Они не могут пройти. Они пришвартовались около Виго. Коли я вам не нужен, пойду взглянуть, много ли у них рыбы, и, если рыба есть, скуплю ее всю и отправлю на продажу в Монте Лунго.
Блестящая комедия великого итальянца с бенефисной ролью для примы театра. Бессмертная комедия Карло Гольдони «Трактирщица» актуальна всегда, но, как ни странно, последние 40 лет эта пьеса почти не ставилась. Вечные темы: Любовь и Страсть. Хитрая Женщина и Состоятельный Мужчина. Нежное Чувство и Циничный Расчет. Мирандолину, главную героиню «Трактирщицы», играли Сара Бернар, Вера Марецкая, Наталия Гундарева в телевизионном фильме...
Комедия знаменитого итальянского писателя-реалиста XVIII века Карло Гольдони. В своих комедиях Гольдони изображает итальянское общество, его нравы и обычаи. До сих пор они ставятся в театрах не только Италии, но и всего мира.
«Слуга двух господ» — захватывающая комедия всемирно известного итальянского драматурга Карло Гольдони (итал. Carlo Goldoni, 1707–1793).*** Накануне свадьбы Клариче и Сильвио, в дом отца невесты является Федерико Распони — предыдущий жених Клариче, которого все считали убитым. На самом деле под маской Федерико кроется его сестра Беатриче, которая разыскивает своего возлюбленного. А в этом ей помогает ее слуга Труффальдино… Еще одним известным произведением Карло Гольдони является комедия «Кофейная». Великолепный мастер комедийного жанра Карло Гольдони прославился тем, что реформировал итальянский театр.
В настоящей комедии четыре персонажа охарактеризованы как самодуры, отчего ситуации легко рождаются и развиваются сами собой; один и тот же характер по-разному изображен в четырех персонажах и показан с четырех разных сторон, а герои предстают перед слушателями в приятнейшем разнообразии". В этом и заключалась новизна комедии, обеспечившая ей небывалый успех.
Книга-фильм.Содержит субтитры с кадрами из телефильма "Труффальдино из Бергамо"Если вы хорошо помните этот фильм..... наслаждайтесь.
Комедия знаменитого итальянского писателя-реалиста XVIII века Карло Гольдони. Материал для комедии Гольдони почерпнул из повседневной жизни. "Как раз в это время я только что переменил квартиру, и так как я повсюду искал тем для комедий, я нашел одну из них в затруднениях, испытанных мною при переезде. Не из моей частной жизни извлек я сюжет пьесы, но все же личные обстоятельства подсказали мне заглавие, а само воображение прибавило остальное". {"Мемуары", т. II, стр. 365.}.
Прошла почти четверть века с тех пор, как Абенхакан Эль Бохари, царь нилотов, погиб в центральной комнате своего необъяснимого дома-лабиринта. Несмотря на то, что обстоятельства его смерти были известны, логику событий полиция в свое время постичь не смогла…
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Цирил Космач (1910–1980) — один из выдающихся прозаиков современной Югославии. Творчество писателя связано с судьбой его родины, Словении.Новеллы Ц. Космача написаны то с горечью, то с юмором, но всегда с любовью и с верой в творческое начало народа — неиссякаемый источник добра и красоты.
«В те времена, когда в приветливом и живописном городке Бамберге, по пословице, жилось припеваючи, то есть когда он управлялся архиепископским жезлом, стало быть, в конце XVIII столетия, проживал человек бюргерского звания, о котором можно сказать, что он был во всех отношениях редкий и превосходный человек.Его звали Иоганн Вахт, и был он плотник…».
Польская писательница. Дочь богатого помещика. Воспитывалась в Варшавском пансионе (1852–1857). Печаталась с 1866 г. Ранние романы и повести Ожешко («Пан Граба», 1869; «Марта», 1873, и др.) посвящены борьбе женщин за человеческое достоинство.В двухтомник вошли романы «Над Неманом», «Миер Эзофович» (первый том); повести «Ведьма», «Хам», «Bene nati», рассказы «В голодный год», «Четырнадцатая часть», «Дай цветочек!», «Эхо», «Прерванная идиллия» (второй том).
Рассказы Нарайана поражают широтой охвата, легкостью, с которой писатель переходит от одной интонации к другой. Самые различные чувства — смех и мягкая ирония, сдержанный гнев и грусть о незадавшихся судьбах своих героев — звучат в авторском голосе, придавая ему глубоко индивидуальный характер.