Код бестселлера - [30]
Рис. 9. Сюжет третьего вида
Сюжет третьего вида (рис. 9) – это история о взрослении или об очередной Золушке[93]. К этому виду относится, например, роман «Джейн Эйр». Но это не значит, что главный герой или героиня такого сюжета обязательно молоды. Правильнее будет сказать, что в этом сюжете всегда присутствует некоторое движение от кризиса к успеху.
Важный элемент такого сюжета – то, что сначала главного героя ждет счастливый поворот судьбы (например, Золушка встречает принца на балу), потом герой или героиня теряет все (часы бьют полночь), а затем поднимается из пучины отчаяния к исполнению желаний или к иному моральному удовлетворению. Речь идет не обязательно о любви: в этой группе есть романы всех жанров. К ней относятся, в частности, следующие бестселлеры: «Роковая связь»[94] Аниты Шрив, «Жена кухонного бога»[95] Эми Тан, «Мизери»[96] Стивена Кинга, «Заговор “Аквитания”»[97] Роберта Ладлэма и «Большая маленькая ложь»[98] Лианы Мориарти.
Рис. 10. Сюжет четвертого вида
График четвертого вида сюжетов (рис. 10) – это инвертированный предыдущий (именно к этому виду относится роман «Пятьдесят оттенков серого»). Видимо, это его Букер называл «Возрождением»: для него этот сюжет повествует о том, как главные герои изменяются, обновляются и в некотором смысле преображаются. Часто герой подвергается значительному влиянию со стороны, обычно «темному», развращающему. Поэтому в первом акте мы видим эмоциональный спад: моральные устои персонажа подвергаются испытанию, и его мир становится сложнее. Во время этого первого провала на графике герой может, например, страдать от неуверенности в себе или низкой самооценки, но затем обретает новое знание, новый опыт и новые способы самовыражения. В финале (а конец у этих историй обычно плохой) мы можем увидеть либо отсутствие завершенности, либо кризис – борьбу героя в условиях перемен, вызванных действиями другого человека.
Роман Хилари Мантел «Вулфхолл»[99], получивший Букеровскую премию, – еще один пример подобного сюжета. Это авторская интерпретация жизни Томаса Кромвеля при дворе Генриха VIII (в том числе в беспокойную пору, когда король хотел развестись с Екатериной Арагонской и жениться на Анне Болейн). Опасности подстерегают Кромвеля со всех сторон, и его история – это история человеческого упорства. В конце мы видим полную перестройку Церкви и государства в Англии. Кардинал Уолси умирает, а Анне так и не удается родить наследника престола. Это никак нельзя назвать счастливым финалом.
Другие романы этого вида: «Парижская жена»[100] Полы Маклейн, «Противостояние»[101] Стивена Кинга, «Время прощаться»[102] Джоди Пиколт и «Забытый сад»[103] Кейт Мортон.
Рис. 11. Сюжет пятого вида
Рис. 12. Сюжет шестого вида
Графики сюжетов пятого и шестого видов (рис. 11 и 12) также являются зеркальным отражением друг друга. В обоих есть перелом примерно в середине, поэтому для них характерен двойной провал (W-образный график) или двойной пик (М-образный график). К пятому виду относятся такие романы, как «Дневник памяти»[104] и «Последняя песня»[105] Николаса Спаркса, «Дорога»[106] Кормака Маккарти, «Надейся умереть» Джеймса Паттерсона и «Французская сюита»[107] Ирен Немировски. Этот вид близок к тому виду сюжета, который Букер называл «путешествие и возвращение». Для Букера это история персонажа, который вынужден погрузиться совершенно в иной, чуждый ему мир, понять его очарование, пережить резкие изменения к худшему, а затем – счастливую развязку и возвращение к своей нормальной жизни. Букер приводит в качестве примера множество историй, в которых герой физически оказывается в странном, неизвестном мире, – например «Алиса в Стране чудес»[108] и «Путешествия Гулливера»[109]. Впрочем, путешествие может быть также эмоциональным или умственным. Каждый из главных героев «Дневника памяти», влюбленных, оказывается лицом к лицу с миром воспоминаний другого, с чужим богатством или бедностью. И оба попадают в неизведанный мир, когда Элли теряет рассудок и забывает большую часть их общей истории. Сюжет этого вида часто выбирают для любовного романа; в таком случае первый пик – это любовная сцена в середине книги, а затем герои в силу каких-то обстоятельств расстаются и к концу воссоединяются.
Сюжет шестого вида (рис. 12) – это история Поиска. Это книга о том, как ищут и находят, осваивают неизведанные земли, сражаются с чудовищами – в буквальном или переносном смысле, – переживают неожиданные приключения, крушение надежд, и наконец поиск в том или ином смысле завершается. Вот некоторые романы, отнесенные нашей компьютерной программой к этой группе: «Поправки»[110] Джонатана Франзена, «Сатанинские стихи»[111] Салмана Рушди, «Улица светлячков»[112] Кристин Ханны, «Телефонный звонок с небес» Митча Элбома и «Любить того, кто рядом» Эмили Гиффин.
Рис. 13. Сюжет седьмого вида
Сюжет последнего вида, седьмого (рис. 13), не имеет инвертированной пары. Курт Воннегут называет его «историей человека в яме»[113], а Букер – «победой над чудовищем». В нем часто фигурируют главный герой и главный злодей, а также некая опасность для человека или народа, которую следует устранить. Угрозой может быть дракон или эпидемия, ситуация или система, но главный герой вынужден принять вызов, а затем переломить ситуацию в свою пользу. К романам с сюжетом этого вида относятся «Однажды на берегу океана»
