Книга о музыке - [272]

Полифония (от др. — греч. πολυ-, πολύς — много и φωνή — звук) — вид многоголосия, в котором все голоса являются мелодически равноценными (в отличие от гомофонии) и соотносятся друг с другом по правилам контрапункта. Полифония строгого стиля (XV–XVI века) строго регламентирует принципы строения мелодии (например, каждый скачок мелодии должен компенсироваться движением голоса в противоположном направлении), выбор ладов и устройство всей музыкальной вертикали — соотношения нескольких самостоятельных голосов между собой. Полифония свободного стиля (начиная с XVII века) связана с постепенным формированием тональной гармонии, эмансипацией инструментальной музыки и допускает значительную ритмическую, интервальную, гармоническую свободу. В новоевропейской музыке наиболее распространена имитационная полифония, основанная на повторении (имитации) одной темы в разных голосах; ее основные формы — канон и фуга.

Полутон — музыкальный интервал, равный половине целого тона.

Прелюдия (от лат. praeludio — играю вступление) — инструментальная пьеса, как правило выдержанная в одном характере и едином ритмическом движении, иногда импровизационная (первоначально — импровизированное вступление, прелюдирование к основной пьесе). В эпоху барокко прелюдия могла быть самостоятельной пьесой или частью циклической формы (например, у И. С. Баха в цикле «Хорошо темперированный клавир», состоящем из сорока восьми пар прелюдий и фуг, каждая пара — в одной тональности). В музыке со времен романтизма прелюдия больше не напоминает о вступительности и импровизационности: это самостоятельная, формально сложная миниатюра или цикл миниатюр (как «Прелюдия к послеполуденному сну Фавна» К. Дебюсси или Двадцать четыре прелюдии Ф. Шопена).

С. Рахманинов. Прелюдия ля бемоль мажор, op. 23, № 8. Сквозной прием — текучая, подвижная фигурация (см. Орнаментика) из аккордовых звуков сменяющихся гармоний в верхнем голосе и мерного движения баса.

Р

Размер — конкретное указание тактового метра с обозначением количества долей в такте и относительной длительности каждой доли (записывается в виде дроби — например, 3/4 в начале нотного стана означает, что в каждом такте три доли).

Рапсодия (от греч. ῥαψῳδία — сшитая песня, контаминация разных эпических фрагментов в одной песне) — произведение, написанное в свободной форме, состоящее из нескольких контрастных разделов. Рапсодия появилась в композиторской музыке в XIX веке на волне всеобщего интереса к фольклору, свободным формам и эпической интонации и часто включала в себя элементы стилизации (например, Венгерские рапсодии Ф. Листа, рапсодия «Испания» Э. Шабрие).

Регистр (лат. registrum — список, перечень). Участок диапазона голоса или инструмента, звуки которого имеют общий тембр, окраску. Например, нижний регистр рояля, насыщенный призвуками, звучит гулко, а верхний — более звонко и блестяще.

Репетиция — пробное, тренировочное исполнение перед концертом; также — повторяющаяся много раз подряд одна и та же нота или музыкальный оборот, формула (см. Минимализм).

Рефрен (от ст. — фр. refraindre — дробить, повторять) — музыкальное построение, которое повторяется несколько раз в неизменном виде, чередуясь с другими темами. На круговороте рефрена и контрастных эпизодов построена музыкальная форма рондо.

Речитатив (ит. recitativo, от recitare — декламировать) — тип вокальной музыки, основанной на подражании естественной речевой интонации, но с фиксированной звуковысотностью и ритмом. В опере XVII–XVIII веков различают речитативы secco (ит. — сухой, звучит в сопровождении аккордов группы континуо) и accompagnato (ит. — аккомпанированный, такому речитативу аккомпанирует континуо и инструменты оркестра с выписанными партиями).

Ритм (от др. — греч. ῥέω — течь, растекаться) — принцип организации музыкальных длительностей. Конкретную последовательность длительностей, звуков и пауз называют ритмическим рисунком.

Ритурнель (ит. ritornello — возвращающийся) — инструментальная тема, которая звучит в начале, в заключении и повторяется между разделами произведения (например, между вступлениями солиста в оперной арии или в инструментальном концерте XVIII века, между куплетами песни).

Ричеркар (от ит. ricercare — разыскивать) — в музыке начала XVI века это небольшая вступительная пьеса для лютни или виолы (ricercare в значении настройка, поиск тональности), а позже в органной и ансамблевой музыке — полифоническая пьеса имитационного склада (см. Имитация).

Рондо (фр. rondeau, от rond — круг) — группа музыкальных форм, которые строятся на чередовании неизменной, снова и снова появляющейся основной темы (рефрена) в главной тональности и разнообразных контрастных эпизодов в побочных тональностях. Кругообразное чередование завершается возвращением главной темы или рефрена.

Рубато (tempo rubato — украденное время, ит.) — прием, характерный для исполнительского стиля XIX века: отклонения от заданного в нотах темпа, замедления и ускорения, которые друг друга компенсируют и придают музыке подчеркнуто гибкое, свободное дыхание (см. Агогика, Темп).

С

Секвенция (от лат.