Классика, скандал, Булгарин… Статьи и материалы по социологии и истории русской литературы - [178]

В 1888 г. получила ангажемент в Берлине в «Резиденцтеатре» (Residenz Theater), с успехом дебютировав в спектакле по пьесе «Нума Руместан» Альфонса Доде. Вскоре она стала любовницей влиятельного театрального критика, драматурга и прозаика Поля Линдау (1839–1919), протестанта еврейского происхождения. Линдау обещал Шабельской, что будет оказывать ей поддержку в получении хороших ролей, однако слова своего не сдержал. Поэтому через год, в сентябре 1889 г., Шабельская ушла от Линдау, а тот послал ей письмо, в котором требовал, чтобы она покинула Берлин. Линдау писал, что если она послушает его, то он обеспечит ей ангажемент в одном из крупных немецких городов, если нет, то из-за его противодействия она вообще лишится возможности играть на немецкой сцене. Шабельская осталась в Берлине, а Линдау, используя свое влияние, добился того, что театр разорвал с ней контракт и она больше не могла нигде получить ангажемент.

Шабельская решила предать гласности этот конфликт. При посредничестве видного берлинского журналиста (тоже крещеного еврея и при этом антисемита) Максимилиана Гардена (1861–1927), с которым у нее начался роман, она смогла заручиться поддержкой Франца Меринга, тогда редактора либеральной берлинской газеты «Берлинер фольксцайтунг» («Berliner Volks-Zeitung»), а впоследствии видного социал-демократа, одного из создателей Коммунистической партии Германии. Тот решил помочь «беззащитному, подвергающемуся бойкоту пролетарию»996 и в августе 1890 г. опубликовал в своей газете письма Линдау Шабельской. Для Меринга это выступление было важно не столько как повод добиться восстановления справедливости в отношении конкретного человека, сколько как возможность поставить вопрос о коррупции и протекционизме в немецком театре. Но в одиночестве продолжать борьбу с Линдау Меринг не мог, поскольку был далек от театра и театральных интриг, и прибег поэтому к помощи Гардена и опубликовал ряд статей с критикой Линдау997.

Разразился громкий скандал, имевший резонанс за рубежом998. Шабельская приняла участие в кампании против Линдау, написав комедию «Знаменитый мужчина» (Der berühmte Mann. Berlin; Leipzig, 1890; в 1891 г. шла в «Остендтеатре» (Ostend Theater) в Берлине), в которой Линдау был изображен (под другим именем) в пасквильных тонах. Линдау обратился в так называемый суд чести Объединения берлинских журналистов, который после рассмотрения дела пришел к выводу, что Линдау не нарушил принципы журналистской этики. Шабельская подала в суд на Линдау и директора театра, который разорвал с ней контракт по настоянию Линдау, требуя возместить причиненный ущерб, и выиграла процесс, но больше никогда не играла на немецкой сцене.

За время конфликта с Линдау Шабельская сблизилась с сыгравшим важную роль в обновлении немецкого театра небольшим театром-клубом «Свободная сцена» (Die Freie Bühne; 1889–1894), спектакли которого могли посещать только обладатели специальных абонементов, а одним из членов-основателей являлся М. Гарден. Этот театр был создан режиссером и театральным критиком Отто Брамом для постановки новых пьес, которые либо были запрещены цензурой, либо не имели коммерческого характера и не шли в других театрах. Как правило, это были пьесы, претендующие на драматургическую новизну и на натуралистический показ реальной жизни. Шабельская утверждала, что в этом театре она занималась чтением предложенных к постановке пьес и что благодаря ее рекомендации там в 1889 г. была поставлена пьеса Герхарта Гауптмана «Vor Sonnenaufgang»999.

В поисках заработка Шабельская обратилась к литературе. С 1890 г. она печатала в немецких газетах и журналах статьи и рассказы (в том числе в социал-демократическом еженедельнике «Новое время» («Die neue Zeit») и в основанном в 1892 г. Гарденом еженедельнике «Будущее» («Die Zukuft»)), причем не только под своей фамилией, но и под псевдонимами Egor Schugoy и Paul Lorenz. От со временем поправевшего Гардена, с которым Шабельская прожила более 10 лет, она усвоила не только навыки литературного и журналистского труда, но и антилиберальные, антисоциалистические и антисемитские взгляды. Она наладила контакты с А. С. Сувориным и стала берлинским корреспондентом «Нового времени» (1890–1896; подписывалась псевдонимом Proteus, а с 1894 г. – Пето). Ее ежемесячное жалованье в «Новом времени» составляло 100 рублей в месяц, неплохие деньги для того времени. По воспоминаниям А. В. Амфитеатрова, «Суворин ее ценил, платил ей прекрасно, но держал ее в ежовых рукавицах и в черном теле. Писать она была усердна неистощимо – до графомании, но из десяти ее писем старик печатал одно, два, безжалостно вымарывая все ее политические “взгляды и нечто” и пропуская в газету лишь осведомительную часть»1000. Отношения с Сувориным носили дружеский характер, они вели оживленную переписку, Шабельская отрецензировала суворинскую пьесу «Татьяна Репина»1001 и перевела его роман «В конце века. Любовь» (Am Ende des Jahrhunderts. München, 1896)1002.

Кроме того, Шабельская написала на немецком языке около десятка пьес, которые шли во многих немецких театрах: комедию «Agrippina» («Агриппина»; 1892, была поставлена в Императорском театре в Берлине), сатирическую комедию «Gisela» («Гизела»; 1894, шла в «Новом театре» (Neuen Theater) в Берлине и в «Свободном театре» (Théatre libre) в Париже), комедию «Das liebe Geld» («Любимые деньги», 1893; шла в 1895 г. в «Новом театре» в Берлине), «народную драму» «Самозащита» (Notwehr. Berlin, 1894; была запрещена полицейской цензурой к постановке в Театре на Александерплац (Alexanderplatz Theater) как «возбуждающая у солдат недовольство их положением и побуждающая к неподчинению»