Киносценарии, 1982. Второй выпуск - [38]
Ольга Ивановна за плечи повернула мальчика и порывисто прижала к себе:
— Сенечка, милый! Да ты мне роднее сына.
Она подхватила его на руки, он обнял ее за шею и с нескрываемым торжеством посмотрел на Машу.
Они двинулись к детдому. Сеня сидел на руках Ольги Ивановны и никогда прежде не был так счастлив и горд, а девчонки шагали, стараясь оказаться ближе к учительнице, и все что-то говорили, старались вызвать ее внимание к себе, будто она, сама еще молоденькая, была и в самом деле мамой этих обездоленных войной.
Счастливо шли, согласно и дружно.
Оттого, должно быть, не сдержал своей злости Сидор. Он с ребятами, среди которых был и Лепик, дрова складывал. Кто-то пилил, кто-то колол, а он складывал в поленницу.
И видит — Ольга Ивановна с девчонками.
Бросил полено, шагнул навстречу и яростно тряхнул головой:
— А ну, сними с рук мальца! Кому говорю!
Мальчишки и девчонки этого не ожидали, застыли на месте, разинув рты.
— Я не за то кровь проливал, чтобы ты своими грязными руками марала наших детей! — в ярости говорил Сидор, свято веря в эту минуту в каждое свое слово. — Это дети партизан, убитых и замученных. Прочь от них!
Девчонки прижались к Ольге Ивановне и дрожали.
Сидор посмотрел на ребят и резким жестом выкинул вперед руку:
— Немецкая овчарка! Подстилка офицерская!
Лепик машинально рванул к Сидору, но вдруг остановился и посмотрел на друзей. Они мрачно молчали.
Сидор рванул на груди рубаху, так, что отлетели пуговицы:
— Не вру, хлопцы! Провалиться мне на месте!
А Леник смотрел на ребят, и ему стало страшно оттого, что те молчали, мрачно глядя перед собой.
— Это неправда, — прошептал он и вдруг закричал: — Неправда!
Лепик беспомощно огляделся вокруг, скользнул глазами по складу и вдруг остановил взгляд. Через миг он бросился к складу. Тяжело дыша, разрыл землю и достал сирену. Налег на ручку. Она легко поддалась.
Скрежещущий, раздирающий душу вон понесся по деревне.
Вон нарастал, давил перепонки, нагонял безумный страх, напомнив войну. Ревели малыши. Побежала по улице женщина, обхватив руками голову, споткнулась, упала и осталась лежать.
Развернул лодку Мирон.
Воющий режущий звук поднимал и выбрасывал из домов людей.
Бежали как на зов, как на крик о помощи. Кто-то с дробовиком, кто-то с берданкой.
Бежал Мирон вдоль реки.
Ворвались во двор детдома.
Лепик остервенело крутил ручку сирены.
Еле его оторвали от ручки.
— Это неправда…
Он привалился к стене склада, смотрел расширенными глазами на склонившегося над ним Мирона.
Возможно, он пережил самое большое потрясение в своей недолгой жизни.
Все были заняты Лепиком, и никто не видел, как ушла со двора от людей Ольга Ивановна. Шагала торопливо по улице деревни и скрылась за домами.
Когда Мирон спохватился, когда ему ребята начали что-то объяснять и он кинулся искать Ольгу Ивановну, то ее уже нигде не было.
Не было ее в поле, где он звал.
Не было в лесу, где он звал.
Не было в городе, где искал.
Спрашивал какого-то человека, тот мотал головой.
Спрашивал милиционера, тот пожимал плечами.
Никто не знал, где она.
И вернулся ночью Мирон и повалился на землю среди колышков. Долго лежал ниц. Целую вечность.
Вернулся Михаил Иванович, то бишь Квадрат.
Подъезжая к детдому, он потянулся через руку водителя к клаксону и нажал. С торжественными гудками машина въехала во двор и остановилась у крыльца.
В кузове плотно стояли саженцы.
Квадрат перестал гудеть, вышел на подножку и с удивлением смотрел, как безрадостно выходили из детдома ребята и девчонки, какое суровое лицо было у Мирона Афанасьевича…
— Что случилось? — спрыгнул с подножки Квадрат. — Что вы молчите? — Он показал рукой на кузов: — Вот он сад! А? Почему не радуетесь?
С крыши детдома гремел репродуктор. Передавали марши.
День был солнечный, веселый день.
Вся деревня пришла. Все, кто жив был, пришли. И самые старые и самые малые.
Детдомовцы надели чисто выстиранные рубахи и тщательно выглаженные галстуки.
Дети хватали саженцы и кричали:
— Мой! Мой!
Они находили свои колышки и несли туда саженцы. Они копали ямки, а взрослые помогали им ставить правильно саженцы в тех ямках.
— Только лицом на юг, — говорил, проходя, Мирон. — Только строго лицом на юг каждое деревце…
— Как лицом? Где у дерева лицо? — спрашивал непонятливый Кубик.
— Колышки ставьте только с южной стороны, — говорил Мирон. — Чтобы солнце в полдень не пекло им голову, чтобы не обожгло их солнце…
И вдруг остановился, увидел Сидора с саженцем в руке.
Сидор подошел к Мысе.
— Дай-ка лопату, — попросил он Мысу. — Человек должен посадить дерево. Это еще мне отец говорил.
Мыса не давал ему лопаты. Сидор озлился и вырвал, но тут рядом увидел Мирона.
И стало тихо на дворе, стояли люди возле саженцев и смотрели на Мирона и Сидора.
— Позволь посадить, Миронка, — стал молить Сидор. — Или я не человек?
Мирон отобрал у него саженец и сказал:
— Не будет твоего дерева в этом саду.
Он повернулся и пошел среди людей и маленьких яблонь.
Один колышек оставался нетронутым, Ольгин.
Мирон остановился возле этого колышка.
Трое детдомовцев подошли и в три лопаты вырыли ямку. Поставил Мирон деревце и ямку и бросил щепотку земли. Бросили по щепотке трое детдомовцев. Подошел Квадрат, бросил щепотку. И потянулись цепочкой детдомовцы да деревенские жители.
Роман-трилогия «Свечи на ветру» рассказывает о жизни и гибели еврейского местечка в Литве. Он посвящен памяти уничтоженной немцами и их пособниками в годы Второй мировой войны четвертьмиллионной общины литовских евреев, олицетворением которой являются тщательно и любовно выписанные автором персонажи, и в первую очередь, главный герой трилогии — молодой могильщик Даниил, сохранивший в нечеловеческих условиях гетто свою человечность, непреклонную веру в добро и справедливость, в торжество спасительной и всепобеждающей любви над силами зла и ненависти, свирепствующими вокруг и обольщающими своей мнимой несокрушимостью.Несмотря на трагизм роман пронизан оптимизмом и ненавязчиво учит мужеству, которое необходимо каждому на тех судьбоносных поворотах истории, когда грубо попираются все Божьи заповеди.
«Местечковый романс» — своеобразный реквием по довоенному еврейскому местечку, по целой планете, вертевшейся на протяжении шести веков до своей гибели вокруг скупого литовского солнца. В основе этой мемуарной повести лежат реальные события и факты из жизни многочисленной семьи автора и его земляков-тружеников. «Местечковый романс» как бы замыкает цикл таких книг Григория Кановича, как «Свечи на ветру», «Слёзы и молитвы дураков», «Парк евреев» и «Очарование сатаны», завершая сагу о литовском еврействе.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В маленьком городке послевоенной Латвии 1947 года появляется незнакомец, который втихомолку начинает разыскивать украденные гестаповцем ценности. Но в городе имеются и другие претенденты на это золото — ведь оно поможет им перейти границу и сбежать из СССР.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Валентин Петрович Катаев (1897—1986) – русский советский писатель, драматург, поэт. Признанный классик современной отечественной литературы. В его писательском багаже произведения самых различных жанров – от прекрасных и мудрых детских сказок до мемуаров и литературоведческих статей. Особенную популярность среди российских читателей завоевали произведения В. П. Катаева для детей. Написанная в годы войны повесть «Сын полка» получила Сталинскую премию. Многие его произведения были экранизированы и стали классикой отечественного киноискусства.
Книга писателя-сибиряка Льва Черепанова рассказывает об одном экспериментальном рейсе рыболовецкого экипажа от Находки до прибрежий Аляски.Роман привлекает жизненно правдивым материалом, остротой поставленных проблем.
В книгу известного грузинского писателя Арчила Сулакаури вошли цикл «Чугуретские рассказы» и роман «Белый конь». В рассказах автор повествует об одном из колоритнейших уголков Тбилиси, Чугурети, о людях этого уголка, о взаимосвязях традиционного и нового в их жизни.
Сергей Федорович Буданцев (1896—1940) — известный русский советский писатель, творчество которого высоко оценивал М. Горький. Участник революционных событий и гражданской войны, Буданцев стал известен благодаря роману «Мятеж» (позднее названному «Командарм»), посвященному эсеровскому мятежу в Астрахани. Вслед за этим выходит роман «Саранча» — о выборе пути агрономом-энтомологом, поставленным перед необходимостью определить: с кем ты? Со стяжателями, грабящими народное добро, а значит — с врагами Советской власти, или с большевиком Эффендиевым, разоблачившим шайку скрытых врагов, свивших гнездо на пограничном хлопкоочистительном пункте.Произведения Буданцева написаны в реалистической манере, автор ярко живописует детали быта, крупным планом изображая события революции и гражданской войны, социалистического строительства.