Кастручча [= Дневники королевы Оливии] - [11]

Шрифт
Интервал

Дидель. Вчера, когда вы скинули с себя свитер, ну и все остальное, я пожалел, что мне уже ничего не предстоит… Я плохо живу. Бегу и бегу. Отсюда туда, от этих к другим. Новые места — новые восковые фигуры кругом. Говорящие. Слова понимаю — а что за ними?.. И вот — вернулся. Оказывается, нельзя ступить… ступить… два раза в одну и ту же воду… Уже и тут восковые фигуры. Говорят слова — не понимаю. Говорю — не отвечают. Кричу — не слышат… И вдруг — ты… За что!

Дагни (прижала его голову к груди). Успокойся. Родной мой. Надо верить в судьбу. Думаешь, это мы распоряжаемся собой? Нет. Это она. Ведет куда-то. Зачем? Не угадать…

Картина третья

Та же комната спустя год. Дидель и Дагни. С площади доносится гомон празднества. Согласно заливаются трубы, повизгивают женщины, похохатывают мужчины.

Дагни. Голова… Я понимаю, праздник. Но надо бы сказать отцу, у кого болит голова — пускай болит, к нему не приставайте.

Дидель. Плохо спала?

Дагни. С восьми часов эти репродукторы на площади. Репродукторы зачем! Выходной же у людей, они выспаться хотят! А ты как?..

Дидель. Я-то выспался.

Дагни. Тебе надо, наоборот, поменьше лежать. Побольше двигаться… Прямо раскалывается. Дидель. Может быть, перемена погоды?

Дагни. Погода прекрасная, солнце шпарит… И это на целый день. Не чересчур ли? Как подумаю, что до вечера надо будет улыбаться…

Дидель. Я скажу, что у тебя голова.

Дагни. Ни за что. Ему необходимо, чтобы в этот день улыбались. Не то у него праздник будет отравлен. Политическое дело!.. Но что делать, если все свои улыбки я сегодня израсходовала. На Марту.

Дидель. Зачем ты к ней ходила? Праздник праздником, но все же не могут любить всех. Есть эти, как его… исключения. И не надо насиловать. Ни себя, ни других.

Дагни. А что делать, встретились на базаре. Пришлось разговаривать. Про детей, которые сидят за столом и кричат: «Мне». И улыбаться. Устала. От улыбок тоже устаешь.


В дом деятельно вступил Понтус. К пуговице привязаны разноцветные шары. Он лучезарен.


Понтус. Так, пора приступать. Ретроград уже. Явился. Зеленого цвета. Ничего, пускай. Ему полезно. А этот, второй, как всегда прикидывается. Сонный. Ничего, скоро проснется. Теперь так, Дидель. Внимательно слушай мою речь. В заключение праздника выступишь ты. Коротко, конспективно. Для закрепления. Чтоб лучше усвоили. Чтоб человек, разбуди его ночью, мог повторить не задумываясь. Вспомни, я ведь тоже не с первого раза тебя понял. Не дошло! В текучке, может быть, и не сосредоточился. Не боюсь в этом тебе признаться. А теперь все это провозглашаем, как говорится, с парламентской трибуны. А? Эта, как ее… метаморфоза! Ты вдумайся!.. Значит, так: Сонного нейтрализуем. Мракобеса блокируем. А тебя кооптируем в рабочем порядке, до выборов. И вот нас уже двое! Понял расклад?.. Так, я побежал. (И побежал.)


Дагни и Дидель смотрят в окно. Она мрачна. Он рассеян. На другом конце площади, на трибуне, в перспективе, величиной с кукол, показались члены парламента: лучезарный Понтус, вяловатый Сонный и зеленый Ретроград.


Понтус (в мегафон). Дорогие сограждане! (Глядя в текст речи.) Волнение мешает мне говорить! Ни для кого не секрет, что в последнее время парламент провел серьезную работу по дополнительному исследованию дневников Королевы-основоположницы. И обнаружили! Новые материалы! Которые позволяют с уверенностью заявить! Отныне Королева не девственница! Но — женщина! Что поднимает ее на новую высоту! Не прохладный, я бы выразился, рассвет, но позвольте уже мне поэтическую вольность, знойный полдень!..


Площадь ответила аплодисментами.


(Поднял руку, продолжает деловито.) Какие же, как говорится, выводы? Конечно, кое-что придется пересмотреть. И прежде всего вопросы, касающиеся любви. Этот момент, надо сознаться, был у нас в загоне. За примером далеко ходить не надо. Жертвой ложных теорий пала моя супруга. Поплатилась жизнью… Ни для кого не секрет — бросилась с силосной башни… Друзья мои! Нельзя пускать на самотек! Нельзя… (Справился с волнением.) Однако. Это проблема не только проблема любви(рассмеялся), скажем, зятя к теще. Нет! Это и любовь сотрудника к сотруднику! Прохожего к прохожему! Начальника к подчиненному! Народа к парламенту! Итак, что же практически? Первое сентября отныне объявляется Днем Любви Всех ко Всем! В этот день на площади организуются массовые игры! Например, в бутылочку! В фанты! В обмен партнерами! И так далее!


Народ взревел. Земля качнулась.


Далее. Пустое «вы» отныне! Повсеместно! Заменяется сердечным «ты»! Довольно официалыцины! Ты! (Ткнул пальцем в Сонного.) Ты! (Ретрограду.) Ты!.. Ты!.. Ты!.. (В народ, перекрывая гул площади.)Теперь мы практически можем поставить перед собой задачу! Опередим Берунди по рождаемости на душу населения! Как, друзья? Опередим?


Площадь откликнулась: «О-пе-ре-дим!.. О-пе-ре-дим!»

Понтус вручил мегафон и текст Сонному.


Сонный (зачитывает).

Хочу быть дерзким, хочу быть смелым,
Хочу одежды с тебя сорвать.
Хочу упиться роскошным телом,
Хочу из грудей венки свивать.

«Сви-вать! Сви-вать!» — грянуло с площади. На трибуне двое замшевых.


Первый (в мегафон). Куртуазные загадки! Отвечаем хором! Что нас радостно тревожит, что нас делает моложе?


Еще от автора Александр Моисеевич Володин
Пять вечеров

Встреча вернувшегося из Воркуты Александра Петровича и его давней возлюбленной Тамары Васильевны, растянувшаяся на пять вечеров. Коммунальные кухни середины пятидесятых, Ван Клиберн и первый спутник по телевизору с водяной линзой, телефоны в общих коридорах.


Ящерица

В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.


Осенний марафон

«Осенний марафон» — это грустная философская комедия о человеке, пытающемся быть хорошим для всех и, тем самым, загоняющем себя в угол.По сценарию, написанному на основе пьесы, Георгием Данелия в 1979 году был снят одноименный фильм.


Фабричная девчонка

Для страны наши мамы сделали очень многое. Здесь они родились и провели свою молодость. Спектакль «Фабричная девчонка» — это подарок им, матерям: таким разным и непохожим, но одновременно таким близким и родным. Молоденькие непохожие друг на друга девчонки в маленькой комнатушке рабочего общежития ищут счастья каждая по-своему. Кто-то мечтает удачно выйти замуж, кто-то и вовсе уехать за границу. Женька Шульженко — непокорная и плывущая против течения девчонка. Она отстаивает свои взгляды и свое право быть собой.


Всё наши комплексы

В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.


Блондинка [=Киноповесть с одним антрактом]

В центре внимания — молодая женщина, активно выстраивающая свою судьбу.Вечная проблема общения, особенно между мужчиной и женщиной. Особенно между мужчиной и эмансипированной женщиной: активной, деловитой, навязывающей другим своё представление о жизни, о мире и о счастье.


Рекомендуем почитать
Смерть Иоанна Грозного

В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.


Удар [хроника одного происшествия]

Пьеса «Удар» основана на реальных событиях, произошедших в 2002 г. в немецком местечке Потцлов, где двое братьев Шёнфельд, 23-летний Марко и 17-летний Марсель, а также их друг, 17-летний Себастьян, пытали и зверски убили своего 16-летнего приятеля — Маринуса. «Убийство в Потцлове» получило широкий общественный резонанс.Преступлением заинтересовался и Андрес Файель. В течение полугода вместе с Гезине Шмидт он проводил опросы всех, кто что-либо знал об этой трагедии. Смонтировав в одном тексте отрывки из судебных протоколов, бесед, допросов юных убийц, их родителей, друзей, работников прокуратуры и потцловских жителей, драматурги создали пьесу.


Теперь мы будем хорошими

В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.


12 великих трагедий

Книга «12 великих трагедий» – уникальное издание, позволяющее ознакомиться с самыми знаковыми произведениями в истории мировой драматургии, вышедшими из-под пера выдающихся мастеров жанра.Многие пьесы, включенные в книгу, посвящены реальным историческим персонажам и событиям, однако они творчески переосмыслены и обогащены благодаря оригинальным авторским интерпретациям.Книга включает произведения, созданные со времен греческой античности до начала прошлого века, поэтому внимательные читатели не только насладятся сюжетом пьес, но и увидят основные этапы эволюции драматического и сценаристского искусства.


Король Лир. Буря

«Король Лир» и «Буря» принадлежат позднему периоду творчества Уильяма Шекспира; в обеих пьесах главный герой – стареющий властитель, а тема – расставание с властью. Трагедию «Король Лир» многие называют величайшим из всех творений Шекспира. Блок писал: «Трагедии Ромео, Отелло, даже Макбета и Гамлета могут показаться детскими рядом с этой. Здесь простейшим и всем понятным языком говорится о самом тайном, о чем и говорить страшно…»К самым успешным и популярным на сцене пьесам Шекспира относят и «Бурю»; ее жанр обычно определяют как романтическая сказка.


Ифигения в Тавриде

«Ифигения в Тавриде» — образец творчества Гете послештюрмерского периода. Поэт достиг здесь той гармонии, которую он стал теперь считать высшей нормой человеческой личности. Но героиня Гете не является воплощением реально достигнутой в жизни гармонии, она — лишь воплощение идеала, к которому Гете призывает людей стремиться.