Карандаш. История создания и другие подробности - [97]

Несмотря на грязь, которая образуется при затачивании, хорошо заостренный карандаш — залог красоты и изящества технических чертежей, которые стали появляться в XVIII веке. Поверх карандаша и туши на чертежах стали использовать краску различных цветов для обозначения материалов и функций конструктивных и механических деталей. Цветные технические чертежи широко применялись в XIX веке. Но, прежде чем чертеж можно будет обвести тушью и закрасить, его следует полностью вычертить карандашом, а правильное использование карандаша подразумевало не только проведение аккуратных линий в нужных местах, но и сохранение целостности бумаги. Первый черновой вариант чертежа всегда выполнялся карандашом, потому что это позволяет исправить ластиком неизбежные ошибки компоновки. Но если при этом на карандаш нажимали слишком сильно, бумага продавливалась почти насквозь и линию трудно было стереть, а если это и удавалось, то поверхность бумаги в этом месте оставалась неровной, что затрудняло вычерчивание новых карандашных линий и обведение их тушью. Таким образом, чертежники, которые хотели добиться более темных линий за счет сильного давления на карандаш, ставили под угрозу результаты своего многочасового или даже многодневного труда.

Цвет продолжали использовать на чертежах и в начале ХХ столетия[486], но уже реже, так как широко распространенные в то время способы копирования чертежей не передавали цвета. Синьки стали делать с 1870-х годов[487], а к 1914 году перестали делать разноцветные чертежи. К 1925 году некоторые готовые чертежи стали оставлять в карандаше, а через десять лет это стало распространенной практикой. Использование одного только карандаша на чистовых чертежах означало, что линии должны быть достаточно толстыми и отчетливыми, но в то же время оставленными твердым грифелем, чтобы не пачкать чертежи и обеспечить возможность их качественного размножения и изготовления синек. Но чертежные инструменты издавна специально делали легкими, чтобы не оказывать на них сильного давления при вычерчивании линий карандашом или тушью. Поломки старых инструментов и ожидаемый дефицит новых (поскольку они делались в Германии), по-видимому, создали спрос на особо прочное чертежное оборудование. Один американский производитель выступал за внедрение новых чертежных стандартов, аргументируя это тем, что для строительства нового линкора требовалось «три товарных вагона чертежей»[488] и что в условиях ведения военных действий прежние способы создания чертежей приведут к тому, что они «устареют прежде, чем будут обведены тушью». Но хотя его компания пропагандировала внедрение новых чертежных стандартов, подразумевающих более интенсивное использование карандаша, нежели туши, для подстраховки они все равно включили в новые наборы чертежных инструментов перьевые (капиллярные) ручки.

Один их основных критериев качества хорошего технического чертежа — это качество копий, которые можно с него снять. Чертежи, выполненные тушью, были яркими, а на стороне карандаша была скорость исполнения. Но все они легко загрязнялись, если на чертеж попадала вода или пот; кроме того, когда чертежи многократно проверяли или рассматривали, они пачкались, а линии на них делались менее отчетливыми. С появлением водонепроницаемой полиэфирной пленки «майлар» в качестве заменителя бумаги и ткани, а также карандашей для работы на такой пленке возникла возможность смывать изображение на чертеже. В составе новых чертежных карандашей был пластик, отвечающий за сцепление с пленкой.

Новая технология помогала делать долговечные исходные чертежи и качественные копии, но не обеспечивала никаких видимых преимуществ для самого чертежника. На карандашах была незнакомая система маркировки; их линии были недостаточно насыщенного цвета, но трудно стирались; по ощущениям, они были слишком меловыми, их острие легко ломалось. Чтобы не допустить полного провала нового чертежного материала, компания «Кеффель энд Эссер», которая ранее выпустила чертежную пленку «геркулен» и сотрудничала с компанией «Штадлер» в производстве совместимых с этой пленкой карандашей «Дюралар», в районе 1960 года начала рекламную кампанию, в которой содержались практические рекомендации, как «проложить дорогу новому изобретению»[489].

Сторонники компьютерных технологий предрекали конец черчению карандашом (на бумаге, кальке или пленке), однако маловероятно, что ручное черчение когда-нибудь исчезнет полностью, хотя на занятия приходит все меньше студентов. До недавнего времени черчение преподавалось во всех технических вузах, а учебники по черчению не слишком отличались от тех, что использовались в начале ХХ века. Студенты, посещавшие занятия по машиностроительному черчению во второй половине 1950-х годов, должны были, как и в предыдущие десятилетия, иметь при себе карандаши твердостью 2Н, 3Н и 4Н, наждачные точилки, ластики, угольники, рейсшину, чертежную доску и набор инструментов для начинающего чертежника, которые могли прослужить им до конца жизни. Их учили, как затачивать карандаши, как правильно их держать, как не процарапывать бумагу и как наносить тушь поверх карандашных линий. Чертежи никогда не раскрашивались, а обводка тушью не была обязательным требованием. Однако студентам объясняли, что такое проекция и как изобразить механическую конструкцию практически любой сложности, на пределе возможностей графического отображения. Они узнавали, какие линии должны быть сплошными, а какие пунктирными; какие жирными, а какие тонкими; учились делать штриховку и наносить надписи на чертежи. Их учили определять геометрическую фигуру, которая получается на пересечении конуса и шестигранника, а кроме того, они узнавали, что не надо проектировать на бумаге ничего такого, что невозможно изготовить в механическом или литейном цехе. Все это включалось в традицию обучения инженерному мастерству.