Как стать искусствоведом - [11]
– В фильме есть сцена, в Вас тыкают ножом… или вилкой? Трудно было это снимать?
– Мне все больше нравятся Ваши вопросы. Меня по фильму убивают ножом, а не тыкают, и был специальный нож с задвижным лезвием. Но один опытный человек с Ялтинской киностудии предупредил, что этот нож у них на вооружении с 1910 года, и с тех пор было только два случая со смертельным исходом, то есть процент незадвигания лезвия совсем невелик. Я сам сделал алюминиевый корсет, который надел под одежду, и не зря – когда меня ткнули ножом, он сложился, но от удара у меня был синяк и до сих пор побаливает свернутая тогда набок шея. Пользуясь случаем, я хочу напомнить Союзу кинематографистов про страховку.
– Скажите, а те предметы, которые были в комнате Вашего героя, – правда, что это снималось в Вашей мастерской?
– Комната моего героя находилась в Ялте, куда вывезли много вещей из моей питерской мастерской, например «коммюникейшен тьюб» или «железный занавес», который сейчас находится в коллекции Русского музея, и вот присутствует его представитель, который не даст мне соврать (тут я сказал, что пришел специально, чтобы не дать Сергею соврать для телевидения). Но кинематографисты, когда везли вещи обратно, потеряли половину по разгильдяйству, и я, пользуясь случаем, прошу тех, кто найдет предметы из фильма «Асса», выслать их по адресу: Москва, Мавзолей, Владимиру Ильичу Ленину.
Интервью всё не заканчивалось, и я узнал про то, что из фильма «Асса» вырезали все постельные сцены с Друбич и Бугаевым – по цензурным соображениям, зато оставили хардкор с Друбич и Говорухиным, где были метафорически предсказаны отношения будущего депутата и его электората. Я успел сфотографировать искомый «Ребус» и еще немного поснимал и всё же узнал от Сергея, что художника Черкасова нет, к сожалению, в живых. Он был склонен к суициду и однажды пытался лишить себя жизни, падая плашмя на два укрепленных на полу ножа, но неправильно рассчитал расстояние и остался жить дальше с двумя симметричными шрамами на висках. После работы я шел и думал некоторые мысли, пока не дошел до «Чижика-пыжика», у которого энергичный человек с помощью магнита, привязанного к веревке, ловил монеты. Мелочь оказалась вплавлена в лед, и энергичный человек пробивал с размаху магнитом верхний слой и затем подтягивал несколько прилипших желтых и белых кругляшков. Я удивился, что монеты притягиваются, на что удильщик снисходительно сказал мне: «Магнит притягивает железо, это ж элементарная физика!» – и продолжал свое трудоемкое занятие. И мысли мои приобрели другое направление.
Сходите в мастерскую художника – такую, где вы будете впервые. Предварительно составьте впечатление о его творчестве, темах, стиле, пластических особенностях.
В гостях у мастера проведите время как почтительный слушатель и зритель, переключитесь на прием информации, постарайтесь, чтобы вам искренне было интересно.
После визита сравните свои ощущения «до» и «после» – в чем состоит разница? Вы наверняка стали лучше представлять художника и его творчество, но к чему это привело? Вы стали терпимее к его неудачам, внимательней к его успехам и чувствуете, что подпали под власть обаяния его самого или его работ?
Запомните изменения, которые произошли в вас. Когда вам будет необходимо написать или рассказать миру о творчестве какого-либо художника, делайте это в системе двойной оптики: место в истории искусства рассматривайте как будто лично незнакомы, а обстоятельства творчества и детали произведений вам доступны в результате визита в мастерскую и «контакта первого рода».
Сергей однажды заблудился внутри своей мастерской. Дело было так: он с приятелями сидел в чайной комнате. Там была лавочка для посетителей, стол и «галерея родственников». Так назывались репродукции с портретами. Хрущев пожимает руку Мао, Гагарин и следующие космонавты, фотографии китайской, а также отечественной чайной церемонии. На этом фоне распивались напитки. Гостеприимство Сергея характеризовалось тем, что он не мог расстаться. То есть сказать: «До свидания». И гости засиживались в мастерской. А некоторые даже жили иногда в его квартире неделями. В этот раз он заскучал и пошел гулять в соседнюю комнату. Где, собственно, и была его личная мастерская. И не смог найти выход обратно. Он рассказывал, что ходил кругами, слышал близкие голоса, но дверь – исчезла. Кричать было неудобно, и единственный выход, похоже, лежал через окно. Которое, в отличие от двери, было на прежнем месте. Сергей начал его открывать. Очевидно, немного торопился, беспокоился. В общем, его друзья услышали звон разбитого стекла, пришли и выручили товарища. Вывели к людям через открытую дверь.
Если автор спросил вас что-либо о своих работах: не сравнивайте его, да и вообще никого из живущих художников ни с кем, даже с великими.
Любое сходство с Пикассо, Гогеном, Дали (и прочими именами мастеров) может привести к хроническим обидам и даже расторжению с вами отношений.
Если уж не терпится провести параллели – сравнивайте с образами из других видов искусств: музыки или поэзии.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В этом немного грустном, но искрящемся юмором романе затрагиваются серьезные и глубокие темы: одиночество вдвоем, желание изменить скучную «нормальную» жизнь. Главная героиня романа — этакая финская Бриджит Джонс — молодая женщина с неустроенной личной жизнью, мечтающая об истинной близости с любимым мужчиной.
Книга эта – вне жанра. Книга эта – подобна памяти, в которой накоплены вразнобой наблюдения и ощущения, привязанности и отторжения, пережитое и содеянное. Старание мое – рассказывать подлинные истории, которые кому-то покажутся вымышленными. Вымысел не отделить от реальности. Вымысел – украшение ее, а то и наоборот. Не провести грань между ними. Загустеть бы, загустеть! Мыслью, чувством, намерением. И не ищите последовательности в этом повествовании. Такое и с нами не часто бывает, разве что день с ночью сменяются неукоснительно, приобретения с потерями.
Автор книги В. А. Крючков имеет богатый жизненный опыт, что позволило ему правдиво отобразить действительность. В романе по нарастающей даны переломы в трудовом коллективе завода, в жизни нашего общества, убедительно показаны трагедия семьи главного героя, первая любовь его сына Бориса к Любе Кудриной, дочери человека, с которым директор завода Никаноров в конфронтации, по-настоящему жесткая борьба конкурентов на выборах в высший орган страны, сложные отношения первого секретаря обкома партии и председателя облисполкома, перекосы и перегибы, ломающие судьбы людей, как до перестройки, так и в ходе ее. Первая повесть Валентина Крючкова «Когда в пути не один» была опубликована в 1981 году.
В романе, написанном нижегородским писателем, отображается почти десятилетний период из жизни города и области и продолжается рассказ о жизненном пути Вовки Филиппова — главного героя двух повестей с тем же названием — «Когда в пути не один». Однако теперь это уже не Вовка, а Владимир Алексеевич Филиппов. Он работает помощником председателя облисполкома и является активным участником многих важнейших событий, происходящих в области. В романе четко прописан конфликт между первым секретарем обкома партии Богородовым и председателем облисполкома Славяновым, его последствия, достоверно и правдиво показана личная жизнь главного героя. Нижегородский писатель Валентин Крючков известен читателям по роману «На крутом переломе», повести «Если родится сын» и двум повестям с одноименным названием «Когда в пути не один», в которых, как и в новом произведении автора, главным героем является Владимир Филиппов. Избранная писателем в новом романе тема — личная жизнь и работа представителей советских и партийных органов власти — ему хорошо знакома.
