Изнанка - [12]
– Иван, я готов.
– Ага, иду, – откликнулся тот из кухни и пару секунд спустя уже входил в комнату.
– Ну, покажись, – он сделал круговое движение кистью. Андрей с небрежной усмешкой, повернулся вокруг себя. «Сейчас ещё наверняка попросит попрыгать, как делали разведчики перед выходами на задание в старых советских фильмах о войне», – подумал он, но Иван не попросил.
– Так. Ну, по большому счёту, всё отлично. Только подсумки на разгрузнике надо перевешивать.
– Какие?
– Все… почти, – он подошёл ближе и стал разглядывать разгрузочный жилет, касаясь пальцами то одного, то другого элемента, а при необходимости бесцеремонно разворачивая Милавина в нужную сторону. – Мне нравится, как фляга висит. Это что, аптечка? Тоже нормально. Магазинные подсумки можешь все снимать, они тебе не понадобятся. Нет, парочку оставь. Только перевесь вот сюда, сложишь в них всякую мелочёвку. Рацию вообще убирай, толку от неё никакого.
– Почему?
– Не работает там радиосвязь, ни дальняя, ни ближняя.
– Там что, магнитная аномалия?
– Ага. Вроде того. – Иван усмехнулся так характерно, что даже дураку стало бы понятно, магнитные аномалии тут ни при чём.
– А нож где?
– Вот, – Андрей извлёк его из чехла, закреплённого на поясе. Нож был складной и скрывал в себе также и вилку, и ложку, и открывашку для консервов, и минипилу, и много чего ещё полезного и не очень. На чёрном пластике рукояти гордо красовался миниатюрный красный щит с белым крестом внутри.
– Швейцарский?
– Да.
– Настоящий?
– Ну да.
– Не пойдёт, – коротко вынес вердикт Иван.
Андрей даже не стал спрашивать почему, просто улыбнулся состоявшемуся диалогу.
– Если хочешь, можешь оставить его как запасной, но кроме него нужен нормальный нож. Не складень. И висеть он должен так, чтобы ты мог достать его одной рукой и тут же пустить в дело.
– Перерезать горло? – снова улыбнулся Милавин.
– Не обязательно. Обрезать верёвку, подрубить ветку… или перерезать горло. Всякое бывает. В общем, нож всегда должен быть под рукой. Вот у тебя на разгрузе и чехол специально под него есть.
Андрей не стал говорить, что в этом чехле он обычно носил резиновый игровой нож, только молча кивнул.
– Найдёшь нормальный охотничий нож?
– Дома есть. От отца остался.
– Отец что охотник?
– Нет, геолог.
– Понятно. Вот сюда, – он хлопнул Андрея ладонью слева чуть пониже груди, – повесишь кобуру, так чтобы пистолет можно было легко достать, если что. Держи.
Иван протянул Милавину его же кобуру, из которой теперь торчала плоская рукоять с чёрными пластиковыми щёчками. Андрей взял в руку увесистый подарочек. «Около килограмма», – мысленно прикинул он. Положил ладонь на рукоять пистолета.
– Можно?
– Даже нужно.
Андрей отщёлкнул кнопку защитного ремешка и вытащил пистолет из кобуры. Первое, что его поразило, насколько толстой и неудобной оказалась рукоять, долго такое оружие в руке не потаскаешь.
– «ТТ», – не узнать марку пистолета было невозможно. – Откуда такой раритет?
– Из земли. Прикупил как-то у копателей.
– Это у тех, что места боёв раскапывают? Так он ещё довоенный, – Андрей едва не присвистнул. – Заряжен?
– Нет. Обойма к нему всего одна, патронов десятка полтора. То есть восемь у тебя будет в магазине, ещё семь на перезарядку. Как пользоваться я покажу.
Милавин извлёк магазин, осмотрел его, по металлу явно прошлись наждаком, осталось множество мелких царапин. Положив магазин на стол, Андрей оттянул затворную раму до упора, отпустил, она осталась на месте – встала на затворную задержку. Большим пальцем он опустил флажок фиксатора, и рама со звонким лязгом вернулась в первоначальное положение. Андрей прицелился куда-то в пол перед собой и плавно нажал на спуск. Ударно-спусковой механизм вхолостую щёлкнул курком. Иван молча наблюдал за этими манипуляциями.
– А ты его проверял? Он как, нормально работает?
– Они его подлатали. Я десяток выстрелов перед покупкой сделал, вроде не клинит. А вот предохранитель у него туфтовый. Ну, это у всех тэтэшников – беда. Так что патрон в патронник будешь досылать только перед самой стрельбой. Чтоб не было никаких самострелов.
– То есть, пострелять навскидку не получится… – усмехнулся Андрей, всё ещё разглядывая пистолет. Едва положив ладонь на рукоять, он почувствовал некоторое возбуждение. Наверное, то же самое ощутил бы на его месте любой мужчина, впервые взявший в руки оружие. Ему хотелось не просто спустить курок вхолостую, а прямо сейчас потренироваться, как быстро выхватывать пистолет из кобуры, отработать положения для стрельбы, ну и конечно, отстрелять по мишеням хотя бы один магазин. Ведь в руках у него была не охотничья двустволка, не страйкбольный «привод», а настоящее боевое оружие. Не удержавшись, Андрей вскинул руки перед собой, правую, с зажатым в ней пистолетом, положил в ладонь левой, как на упор, и медленно повёл стволом из стороны в сторону, пытаясь удерживать целик и мушку на одной линии. А когда пару секунд спустя он оглянулся на Ивана, то натолкнулся на внимательный и явно недружелюбный взгляд. Помимо собственного желания Милавин улыбнулся, чтобы скрыть смущение.
– Дай сюда, – голос Ивана стал ещё более отрывистым. Андрей вернул пистолет. – Ты, Андрей, похоже, не понимаешь, насколько всё серьёзно. Это не ваш страйкбол. Тут тебе в лобешник не пластиковый шарик прилетит, а самая настоящая пуля. Или что похуже. Это не игра. Тут всё очень серьёзно. С Изнанки ты запросто можешь не вернуться.
История жизни одного художника, живущего в мегаполисе и пытающегося справиться с трудностями, которые встают у него на пути и одна за другой пытаются сломать его. Но продолжая идти вперёд, он создаёт новые картины, влюбляется и борется против всего мира, шаг за шагом приближаясь к своему шедевру, который должен перевернуть всё представление о новом искусстве…Содержит нецензурную брань.
Героиня книги снимает дом в сельской местности, чтобы провести там отпуск вместе с маленькой дочкой. Однако вокруг них сразу же начинают происходить странные и загадочные события. Предполагаемая идиллия оборачивается кошмаром. В этой истории много невероятного, непостижимого и недосказанного, как в лучших латиноамериканских романах, где фантастика накрепко сплавляется с реальностью, почти не оставляя зазора для проверки здравым смыслом и житейской логикой. Автор с потрясающим мастерством сочетает тонкий психологический анализ с предельным эмоциональным напряжением, но не спешит дать ответы на главные вопросы.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Удивительная завораживающая и драматическая история одной семьи: бабушки, матери, отца, взрослой дочери, старшего сына и маленького мальчика. Все эти люди живут в подвале, лица взрослых изуродованы огнем при пожаре. А дочь и вовсе носит маску, чтобы скрыть черты, способные вызывать ужас даже у родных. Запертая в подвале семья вроде бы по-своему счастлива, но жизнь их отравляет тайна, которую взрослые хранят уже много лет. Постепенно у мальчика пробуждается желание выбраться из подвала, увидеть жизнь снаружи, тот огромный мир, где живут светлячки, о которых он знает из книг.
Посреди песенно-голубого Дуная, превратившегося ныне в «сточную канаву Европы», сел на мель теплоход с советскими туристами. И прежде чем ему снова удалось тронуться в путь, на борту разыгралось действие, которое в одинаковой степени можно назвать и драмой, и комедией. Об этом повесть «Немного смешно и довольно грустно». В другой повести — «Грация, или Период полураспада» автор обращается к жаркому лету 1986 года, когда еще не осознанная до конца чернобыльская трагедия уже влилась в судьбы людей. Кроме этих двух повестей, в сборник вошли рассказы, которые «смотрят» в наше, время с тревогой и улыбкой, иногда с вопросом и часто — с надеждой.
Доминик Татарка принадлежит к числу видных прозаиков социалистической Чехословакии. Роман «Республика попов», вышедший в 1948 году и выдержавший несколько изданий в Чехословакии и за ее рубежами, занимает ключевое положение в его творчестве. Роман в основе своей автобиографичен. В жизненном опыте главного героя, молодого учителя гимназии Томаша Менкины, отчетливо угадывается опыт самого Татарки. Подобно Томашу, он тоже был преподавателем-словесником «в маленьком провинциальном городке с двадцатью тысячаси жителей».