Избранное - [245]
— Знал ли он, что его ждет, когда воспротивился султанскому указу?
— Нет, конечно! Знал бы, не противился. Кто мог подумать, что за это голова с плеч полетит! Нет, какое там знал! Мы сговорились: если прижмут — заплатить.
— Но он был, верно, храбрый человек?
— Да нет. Всего опасался.
— Почему же он тогда отказался платить военную подать?
— Как почему? Все люди были против военной подати, мы не хотим войны, да и давать нам нечего. Он сказал только то, что у всех было на уме.
— Стало быть, покойный был добрым человеком.
— Добрым легко быть. Тяжело живым остаться.
— Власти ненавидел?
— Сохрани бог! С чего ему их ненавидеть?
— А ты?
— Что я?
— Ты ненавидишь власти? Ведь они брата твоего убили.
— Камень упал и убил человека. Что ж, камень ненавидеть?
— Брата убили люди, не камень.
— Нет, убили не люди, а власти.
— Написать — надгробный камень поставлен братом или семьей?
— Зачем? Кто ж другой поставит?
— Что ж тогда написать?
— Вот этого не скажу, не знаю.
Сбитый с толку, растеряв всю уверенность, с которой я приступал к делу, не зная, за что зацепиться, я писал и зачеркивал до тех пор, пока, кроме дат рождения и смерти, не осталась одна-единственная фраза:
«Он был добрый человек, умер невиновным».
Но ему и это не понравилось. Имам был добрый человек, это точно, но зачем говорить, что он умер невиновным? Все умирают невиновными, виновными бывают только при жизни.
С трудом мы согласились на такие слова:
«Он был добрый человек и умер без вины. Да дарует ему аллах вечное блаженство».
Смысл и назначение последней фразы были не совсем понятны, но звучала она торжественно и красиво и ему понравилась.
Брат имама поблагодарил меня, щедро оплатил мой труд, и я собрался идти домой. Однако он хотел мне что-то сказать — я еще раньше это заметил,— да все не решался, и похоже было, что уже не решится. У людей, подобных ему, на уме гораздо больше, чем на языке. Все-таки он сказал:
— Халила Ковачевича знаешь?
— Даже имени не слышал.
— Брат его служит у Шехаги Сочо. Сторожем.
— Кажется, видел его. Высокий такой, костлявый?
— Халил просил, чтоб ты зашел к нему. Он тут рядом, третий дом от моего.
— Зачем?
— Один человек спрашивал про тебя.
— Кто?
— Не знаю.
Я подумал, что пропавший Шехага укрылся в этом горном селе и крестьяне решили спровадить его со мной. Шесть дней прошло, как он ушел из дому.
Халила Ковачевича я сразу узнал, он был вылитый брат, служивший у Шехаги.
— Я Ахмед Шабо. Ты звал меня?
— Звать не звал, мне о тебе говорили, вот и захотелось поглядеть.
— Видно, у тебя есть ко мне дело, если тебе захотелось поглядеть на меня.
Он посмотрел на меня, на дом, явно колеблясь, и в последнее мгновенье малодушно отступился от своего первоначального намерения.
— Да нет, особого дела нет,— сказал он, улыбаясь натужно и неумело.— Так просто.
— Брат имама говорил, что обо мне кто-то спрашивал.
— Кто?
— Откуда мне знать?
— А, да, спрашивал, но так, между прочим.
— Что он хотел?
— Что хотел? Не знаю, что он хотел. Видно, окончательно передумал. Не скажет.
— Ладно,— говорю ему.— Повидались, поглядели друг на друга, поговорили. Теперь пойду, чтоб засветло до города добраться.
— Да, зима, рано смеркается.
Я стал спускаться по горной дороге.
— Проводить тебя? — спросил он и двинулся за мной.
— Ты что-то собирался мне сказать, да не решился,— начал я в открытую.
Халил улыбнулся:
— Собирался, да это неважно.
— А может, важно.
— Нет.
— Кто спрашивал обо мне? Шехага?
— Какой Шехага? Откуда здесь быть Шехаге?
— Кто же тогда?
— Кто? Да не знаю. Понятия не имею, кто он да что, зашел сегодня случайно и, верно, приметил тебя. Вот и говорит: «Это не Ахмед Шабо?»
— Молодой, чернявый, худой?
— Да вроде.
— Рамиз?
— Не знаю. Может, и Рамиз.
— Он велел привести меня к себе?
— Кто? Этот парень? Ничего он мне не сказал, пошел своей дорогой.
— Куда?
— Ей-богу, не знаю.
— Ну хорошо, увидишь его — передай привет от меня.
— Вряд ли я его увижу.
— Знаешь, Халил, в другой раз ты сначала придумай, что и как сказать, а уж потом зови человека. Ну, я пошел, а ты возвращайся восвояси.
— А что внизу, в городе, как дела? Так, вообще…
— Да шарят, вынюхивают, ищут Рамиза.
— А зачем?
— Не знаю, зачем его ищут, но дай бог, чтоб не нашли!
Крестьянин остался на взгорье — освещенный солнцем, наглухо закрытый изнутри, я же быстро зашагал к затянутому серой пеленой городу.
Измучил меня этот бедолага — желание сказать боролось в нем с желанием утаить, стремление узнать от меня, что происходит,— со страхом выдать себя. Скорее всего, Рамиз, спрятанный в его доме, видел, как я вошел в село, а возможно, и знал, что я приду, и просил его привести меня. Возможно, вначале Халил не соглашался, тот уговорил его, и он поджидал меня перед домом, продолжая колебаться, а все взвесив, окончательно передумал, начал говорить обиняками, подтвердил лишь мою догадку о Рамизе, но от прочего отгородился, объяснив все случайной встречей: откуда-то пришел, о чем-то спросил, куда-то ушел. Рамиз наверняка хотел со мной увидеться. Халил решил, что лучше не допускать этого. Лучше и безопаснее и для него, и для Рамиза. Рамизу он обещал привести меня, я стоял перед домом, возможно, тот нас видел, и теперь Халил, довольный своей ловкостью, наврет ему с три короба, что я, мол, спешил или струсил и отказался. Что ж, его право. Он укрыл Рамиза в своем доме — ради Шехаги, ради своего брата, может, и ради денег, и с него достаточно страхов из-за того, что беглый бунтовщик прячется в его доме. Не хватало еще, чтоб он начал рассказывать об этом каждому встречному-поперечному!
Роман «Деревянные волки» — произведение, которое сработано на стыке реализма и мистики. Но все же, оно настолько заземлено тонкостями реальных событий, что без особого труда можно поверить в существование невидимого волка, от имени которого происходит повествование, который «охраняет» главного героя, передвигаясь за ним во времени и пространстве. Этот особый взгляд с неопределенной точки придает обыденным события (рождение, любовь, смерть) необъяснимый колорит — и уже не удивляют рассказы о том, что после смерти мы некоторое время можем видеть себя со стороны и очень многое понимать совсем по-другому.
Есть такая избитая уже фраза «блюз простого человека», но тем не менее, придётся ее повторить. Книга 40 000 – это и есть тот самый блюз. Без претензии на духовные раскопки или поколенческую трагедию. Но именно этим книга и интересна – нахождением важного и в простых вещах, в повседневности, которая оказывается отнюдь не всепожирающей бытовухой, а жизнью, в которой есть место для радости.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
«Голубь с зеленым горошком» — это роман, сочетающий в себе разнообразие жанров. Любовь и приключения, история и искусство, Париж и великолепная Мадейра. Одна случайно забытая в женевском аэропорту книга, которая объединит две совершенно разные жизни……Май 2010 года. Раннее утро. Музей современного искусства, Париж. Заспанная охрана в недоумении смотрит на стену, на которой покоятся пять пустых рам. В этот момент по бульвару Сен-Жермен спокойно идет человек с картиной Пабло Пикассо под курткой. У него свой четкий план, но судьба внесет свои коррективы.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Дорогой читатель! Вы держите в руках книгу, в основу которой лег одноименный художественный фильм «ТАНКИ». Эта кинокартина приурочена к 120 -летию со дня рождения выдающегося конструктора Михаила Ильича Кошкина и посвящена создателям танка Т-34. Фильм снят по мотивам реальных событий. Он рассказывает о секретном пробеге в 1940 году Михаила Кошкина к Сталину в Москву на прототипах танка для утверждения и запуска в серию опытных образцов боевой машины. Той самой легендарной «тридцатьчетверки», на которой мир был спасен от фашистских захватчиков! В этой книге вы сможете прочитать не только вымышленную киноисторию, но и узнать, как все было в действительности.
Грозное оружие сатиры И. Эркеня обращено против социальной несправедливости, лжи и обывательского равнодушия, против моральной беспринципности. Вера в торжество гуманизма — таков общественный пафос его творчества.
Мухаммед Диб — крупнейший современный алжирский писатель, автор многих романов и новелл, получивших широкое международное признание.В романах «Кто помнит о море», «Пляска смерти», «Бог в стране варваров», «Повелитель охоты», автор затрагивает острые проблемы современной жизни как в странах, освободившихся от колониализма, так и в странах капиталистического Запада.
Веркор (настоящее имя Жан Брюллер) — знаменитый французский писатель. Его подпольно изданная повесть «Молчание моря» (1942) стала первым словом литературы французского Сопротивления.Jean Vercors. Le silence de la mer. 1942.Перевод с французского Н. Столяровой и Н. ИпполитовойРедактор О. ТельноваВеркор. Издательство «Радуга». Москва. 1990. (Серия «Мастера современной прозы»).