Итоги, 2013 № 30 - [31]

Конечно, признает Гелб, доступность спектаклей — палка о двух концах. Телетрансляции несколько сократили число зрителей, приезжающих в «Мет» из пригородов Нью-Йорка и близлежащих штатов. Им гораздо удобнее и дешевле пойти на оперу в свой ближащий мультиплекс. Но если смотреть в национальном масштабе, общая аудитория театра выросла более чем в четыре раза! В зал в Линкольн-центре на Манхэттене приходит более 700 тысяч зрителей в год, а аудитория телетрансляций в США достигла 3,3 миллиона человек.

Как бы то ни было, судя по динамике роста проекта и высоким ценам на билеты в кинозалы, «Мет» должен был озолотиться. Однако Гелб категорически против того, чтобы серию Live in HD считали чисто коммерческим проектом.

«Телетрансляции приносят неплохие деньги и помогают нам оплачивать счета, — говорит он. — Но общие расходы на постановку опер в нашем масштабе никогда не покроются никакими трансляциями, никакой параллельной деятельностью театра. Смотрите, годовой операционный бюджет нашего театра — 330 миллионов долларов, из которых львиная доля — пожертвования корпораций и частных лиц плюс доходы от продажи билетов. Госпомощь составляет меньше половины процента бюджета. Да, конечно, платные телетрансляции — дело выгодное, мы не в убытке. Но главная их задача — чисто гуманитарная. В первую очередь мы хотим расширить мировую оперную аудиторию, заинтересовать этим видом искусства молодежь».

Можно спорить, какой театр круче — «Метрополитен» или «Ла Скала», Венская опера, «Гранд-опера» в Париже или, положим, «Ковент-Гарден». Но что нельзя не замечать — американцы продуктивнее конкурентов в приглашении в свою труппу звезд со всего мира. Особенно заметен в последние годы русский акцент. Наши и в летней серии трансляций «Мет» — на первых ролях. Дмитрий Хворостовский поет Жоржа Жермона в «Травиате» и графа ди Луна в «Трубадуре». В «Турандот» главные партии у Марины Поплавской и Марии Гулегиной.

Блистательная Анна Нетребко в третий раз подряд откроет в сентябре новый сезон в «Мет» — на этот раз «Евгением Онегиным», в котором поет Татьяну. В роли Ольги — Оксана Волкова, дирижировать будет маэстро Валерий Гергиев. А 5 октября, после трех спектаклей, «Евгений Онегин» получит премьеру в формате прямой телетрансляции в рамках серии Live in HD. Далее — возобновленная Уильямом Кентриджем постановка оперы «Нос» Шостаковича с Андреем Поповым в роли Квартального надзирателя. На начало марта 2014 года назначена премьера «Князя Игоря» в постановке Дмитрия Чернякова с Ильдаром Абдразаковым в заглавной партии.

В одной из моих предыдущих бесед с Питером Гелбом он сравнил «Мет» эпохи live с гигантским аквариумом, ставшим прозрачным для всего оперолюбивого человечества. Примеру американского театра уже последовали и другие оперные труппы, в том числе «Ла Скала» и «Ковент-Гарден». Большой театр тоже потихоньку начинает практиковать «хождение в народ» в виде телетрансляций, но почему-то пока только балетных спектаклей. Урок «Мет» поучителен: за семь лет тихой сапой, без медийного шума и рекламной пыли сформирована целевая международная аудитория для высоколобых зрелищ по немаленькой цене. На сегодняшний день в мире продано почти 13 миллионов билетов на трансляции из «Мет». Глобализм высокой четкости.

Нью-Йорк

Здесь вам не тут / Искусство и культура / Кино

Здесь вам не тут

/ Искусство и культура/ Кино

Одесский кинофестиваль как зеркало ММКФ

 

Правильно говорят, что все познается в сравнении. Услышав много интересного про молодой Одесский международный кинофестиваль, я решила поехать туда с инспекцией и пришла к неожиданному выводу: всего за четыре года Одесса всерьез обыграла Москву. Как же так?

Статистика знает все

Конечно, за соседей можно порадоваться, но за державу-то обидно. Где нестоличная Одесса с ее миллионом населения, а где столица России, один из самых развивающихся мегаполисов мира, потерявший точный счет миллионам жителей, которые ежедневно утюжат его просторы? Разве можно сравнивать и возможности привлечь именитых гостей, и зрительский потенциал? К тому же за ММКФ голосует история — фестиваль в Москве проводился этим летом в 35-й раз. А ОМКФ прошел всего четвертый раз и впервые внятно сформулировал свою концепцию. ММКФ гордится своей престижной аккредитацией в Международной федерации ассоциаций кинопродюсеров (FIAPF), где Москва стоит в одном списке из четырнадцати городов наряду с Канном, Венецией и Берлином. Хотя основное условие для поддержания этой позиции — участие в конкурсе только премьерных, не засвеченных на других фестивалях картин — ставит Москву, где нет кинорынка, на последнее место в списке, что не может не сказываться на качестве конкурса. ОМКФ аккредитации FIAPF не имеет, зато отборщики приглашают в конкурс картины, руководствуясь не «правом первой ночи», но их качеством. По официальной сводке на 35-й Московский кинофестиваль было аккредитовано 7617 человек, из них 3085 представителей прессы. Фестивальные показы посетили 72 тысячи зрителей (на восемь тысяч больше, чем в прошлом году). В Одессе же было 6000 участников, среди них полторы тысячи профессионалов, которые работали в Профессиональной секции — прообразе будущего рынка копродукции, и примерно тысяча журналистов. А показы фестиваля посетили более 100 тысяч зрителей. Легко представить, какая капля в московском людском море 72 тысячи. А вот 100 тысяч — это десятая часть всего населения Одессы. Конечно, в Москве показывают больше фильмов. В этом году их было 364, а в Одессе только 92. Однако и эта цифра работает против ММКФ: очевидно, что каждый показ на Одесском фестивале собирал значительно больше зрителей, чем на Московском.