История военного искусства с древнейших времен до XVII столетия - [17]
Органической связи между различными родами войск и фазисами боя, внесенными Филиппом и Александром, даже у знаменитых полководцев того времени, как Эвмен и Антигон, уже не встречается: у них бой распадается на три отдельных битвы – две на обоих крыльях и одну в центре, не объединенные никакою руководящею идеею и не поддерживающие одна другую.
В Европе, впрочем, военное искусство приняло несколько иной характер. По смерти Александра в Македонии и небольших соседних государствах возвратились к формам, более соответствовавшим европейской жизни, т. е. пехота приобрела здесь снова большее значение, и снова были вызваны традиции Филиппа и Александра, но только по форме, а не по духу. В то время как у этих македонских царей фаланга составляла лишь опору для свободной деятельности других родов войск, теперь она должна была сделаться орудием для решения дела, активно одерживать победу. Существенною причиною такой перемены были, вероятно, отчасти упадок кавалерии, истощенной продолжительными войнами, отчасти внушительный вид движущегося леса копий.
Общий вывод о значении военного искусства греков
Мировое значение военного искусства греков подтверждается появлением в эту эпоху великого полководца Александра Македонского, давшего высокие образцы в области стратегии и тактики. Греческий мир прошел все формы военного искусства от его зарождения до высочайшего развития. Ификрат, Эпаминонд, Ксенофонт доводят до совершенства тактику пехоты, а Эпаминонд дает высочайшие образцы в тактике боя… Александр Великий, при более разнообразных средствах, доводит эту тактику до высочайшей высоты развития и в то же время является гениальным и в области методической стратегии. За одно только творчество в области военного искусства греческий мир должен бы сделаться классическим!
Оригинальные описания этой эпохи в следующих сочинениях:
Гомер – осада Трои; Эсхил – осада Фив; Геродот – Персидские войны; Фукидид – Пелопоннесские войны; Ксенофонт – отступление 10 тыс. греков и, наконец, Арриан – походы Александра. К ним можно присоединить еще сочинения: Элгена, Диодора Сицилийского, Квинта Курция, Плутарха и Корнелия Непота.
Военное искусство римлян
Военное устройство Рима в различные эпохи. Рим в начале своей истории. – Реформы Сервия Туллия – ценз определяет участие граждан в отбывании военной повинности. – Аграрные законы Лициния. – Средний класс общества. – Жалованье солдатам. – Завоевания. – Развитие денежной аристократии. – Средний класс исчезает. – Гракхи. – Нашествие кимвров. – Призыв низших слоев общества в армию. – Марий призывает capite censi. – Уничтожение ценза и набора со всех классов. – Армия состоит из наемников и волонтеров. – Изменение духа легионов. – Гражданские войны. – Октавиан Август учреждает постоянные армии. – Отмена обязательной военной службы. – Отделение армии от народа. – Ветераны. – Преторианцы. – Военные границы. – Призыв варваров на службу Рима. Следствия. – Комплектование армии. – Обучение войск. – Дисциплина. – Вооружение. – Одежда. – Продовольствие. – Жалованье. – Построение легиона. – Фаланга. – Первая и вторая манипулярные формы. – Марий – объединение пехоты. – Первая когортальная форма. – Юлий Цезарь – вторая когортальная форма. – Август – третья когортальная форма. – Возвращение к фаланге в эпоху императоров. – Кавалерия. – Боевой порядок римской армии. – Марий, представитель линейной тактики. – Юлий Цезарь, основатель глубокой тактики. – Походные движения. – Лагери. – Командование.
Образцы стратегического и тактического искусства в римский период. Вторая Пуническая война (219–201 г. до Р. X.). – Состояние Карфагена и Рима перед началом войны. – Поход Ганнибала в Италию. – Первая кампания. – Сражение при Требии (218). – Вторая кампания. – Тразименское сражение (217). – Третья кампания. – Сражение при Каннах (216). – Дальнейшие действия Ганнибала в Италии. – Отличительные черты стратегического и тактического искусства Ганнибала. – Значение командования как одного из элементов, составляющих силу армии. – Македонские войны (216–148 до Р. X.). – Сражение при Кинокефалах (197). – Сражение при Пидне (168). – Сравнение фаланги и манипулярного строя легиона. – Военное искусство римлян в эпоху Юлия Цезаря. – Стратегическое искусство Юлия Цезаря. – Тактическое искусство его. – Седьмая кампания Юлия Цезаря в Галлии в 52 г. до Р. X. против Верцингеторикса. – Осада Алезии. – Война Юлия Цезаря с Помпеем (49–48 г. до Р. X.). – Операции под Дирахиумом. Сражение при Фарсале (29 июня 48 г.). – Падение римского военного искусства в эпоху императоров. Сражение при Даре (530 г. после Р. X.). – Реформы Льва VI Философа. – Полиорцетика и фортификация. – Общее заключение о развитии военного искусства в эпоху народов классической древности.
Общеисторические данные: 753 г. до Р. X. – Основание Рима. 700–600. – Подчинение латинских городов. 600–500. – Реформы Сервия Туллия. Удачные войны. Великолепные сооружения в Риме. Основание республики. 500–400. – Писаные законы. 371. – Серебряные деньги в Риме. 366. – Законы Лициния. 300–200. – Возрастающее влияние греческой литераторы и цивилизации в Риме.
