История американской архитектуры. Эволюция стилей - [46]

Шрифт
Интервал

конструкции. В качестве временного жилья использовались заново изобретенные log cabins – собираемые из горизонтальных бревен «срубы», с незапамятных времен служившие укрытием жителям европейских и сибирских лесов и завезенные в Америку Шведами в 17 веке (Рис. 4.33.).



Рис. 4.33. Log Cabin.


Возведение log cabins не требовало специальных навыков, лесоматериалов под рукой было достаточно, а простого топора хватало для строительства не только стен, но и несложной домашней утвари.

Со временем, на западных территориях возникло множество так называемых Frontier towns (пограничных городов), увековеченных Голливудом в знаменитых Вестернах. Их жители, в большинстве независимые и самодостаточные искатели приключений, сознательно оставившие благоустроенную жизнь с ее устоявшимися традициями ради неизведанных возможностей, казалось, должны были изобрести новые архитектурные формы, соответствующие новому природному и социальному окружению. Однако, переселенцы продолжали строить в соответствии с модой покинутого ими восточного побережья, руководствуясь книгами, вроде The American Builder’s Companion, или Country Builder’s Assistant и повторяя в пониженном масштабе объемы и детали рекламируемых ими стилей.

Возможно, причина этому кроется в неумирающей концепции Gentility, нашедшей свой путь во Frontier towns, а может сеть Cartesian grid не позволяла выявить уникальность каждого города, да и пресловутая мобильность обитателей не оставляла времени на осознание и выявление их индивидуальных черт; во всяком случае, основанные в эти годы венеции, парижи и одессы практически ничем не отличались друг от друга (Рис. 4.34.).


Рис. 4. 34. Frontier town – Livingston (фото 1900 года).

Индустриальная Революция

Индустриальная революция второй половины 18 века стала поворотным моментом в истории нашей цивилизации. Большинство произошедших с тех пор исторических событий отражает ее последствия.

Бурное развитие естественных наук, широкое распространение идей Enlightenment, поощрявших дальнейшие исследования, и пришедшийся на этот период демографический бум, послужили предпосылками небывалой индустриализации, как Старого, так и Нового Света.


Усовершенствование Джеймсом Уаттом парового двигателя и изобретение Ричардом Аркрайтом ткацкого станка, наряду с другими технологическими открытиями, вывели Англию в лидеры мировой экономики и удерживали ее позиции вплоть до конца 18 века. В 1870 году на Англию приходилось 30 процентов мирового промышленного производства, и объем ее внешнего товарооборота превышал французский, немецкий и американский вместе взятые.


Индустриализация Америки началась в конце 18 века, сразу после победы революции. Первый министр финансов Соединенных Штатов и автор программы их ускоренного торгово-промышленного развития, Alexander Hamilton, всячески содействовал внедрению в Американскую промышленность прогрессивных технологий и вовлечению в этот процесс Британских специалистов. Так, текстильная промышленность Америки совершила головокружительный скачок после иммиграции английского изобретателя и предпринимателя Samuel Slater, организовавшего в 1790 году в Pawtucket, Rhode Island, текстильную фабрику. За первым успехом последовали другие. Eli Whitney, например, для своего завода огнестрельного оружия в New Haven, Connecticut, разработал важнейшую индустриальную концепцию взаимозаменяемых деталей и т. п.

Индустриальная революция охватила вначале Новую Англию, благодаря избытку сконцентрированной в городах рабочей силы, свободному доступу к водным источникам энергии и надежной банковской системе. Отсюда индустриализация начала свое шествие в юго-западном направлении. В 1811 году в Pittsburgh, Western Pennsylvania, был открыт первый в Америке металопрокатный завод.

Поначалу, стремительные темпы индустриализации усугубили и без того глубокие региональные различия между промышленным Севером и аграрным Югом. Но, со временем, механизация добралась и до сельскохозяйственных процессов. В 1793 году, все тот же Eli Whitney изобрел Cotton Gin, для отделения семян от хлопкового волокна. С этого момента хлопок присоединился к табаку в ряду наиболее доходных продуктов, производимых Югом, а после 1815 года составил половину всего Американского экспорта.


Первые образцы промышленной архитектуры появились в Англии. Фабричные здания строились узкими и достаточно протяженными. Ширина регулировалась необходимым уровнем освещенности рабочих мест (в отсутствие надежных искусственных источников освещения, приходилось рассчитывать на многочисленные окна в продольных стенах), а длина зависела от количества последовательно подсоединенных ременных передач, передающих энергию от водяного колеса к продольному ряду рабочих машин. Первые фабрики строились четырех – пятиэтажными, из необходимости приближения возможно большего количества рабочей площади к источнику энергии.


Характерным примером промышленного здания первого поколения является, построенная в 1785 году в New Lanark (Шотландия) хлопковая фабрика (Рис. 4.35.), узкое, длинное, пятиэтажное здание которой с интенсивно перфорированными окнами продольными стенами стало прототипом многих английских и, впоследствии, американских заводов и фабрик. Даже после внедрения паровых машин, вытеснивших водяные колеса, образ промышленного здания оставался неизменным на протяжении большей части 19 века.


Рекомендуем почитать
55 книг для искусствоведа. Главные идеи в истории искусств

«Искусство создает великие архетипы, по отношению к которым все сущее есть лишь незавершенная копия» – Оскар Уайльд. Эта книга – не только об искусстве, но и о том, как его понимать. История искусства – это увлекательная наука, позволяющая проникнуть в тайны и узнать секреты главных произведений, созданных человеком. В этой книге собраны основные идеи и самые главные авторы, размышлявшие об искусстве, его роли в культуре, его возможностях и целях, а также о том, как это искусство понять. Имена, находящиеся под обложкой этой книги, – ключевые фигуры отечественного и зарубежного искусствознания от Аристотеля до Д.


«Митьки» и искусство постмодернистского протеста в России

Группа «Митьки» — важная и до сих пор недостаточно изученная страница из бурной истории русского нонконформистского искусства 1980-х. В своих сатирических стихах и прозе, поп-музыке, кино и перформансе «Митьки» сформировали политически поливалентное диссидентское искусство, близкое к европейскому авангарду и американской контркультуре. Без митьковского опыта не было бы современного российского протестного акционизма — вплоть до акций Петра Павленского и «Pussy Riot». Автор книги опирается не только на литературу, публицистику и искусствоведческие работы, но и на собственные обширные интервью с «митьками» (Дмитрий Шагин, Владимир Шинкарёв, Ольга и Александр Флоренские, Виктор Тихомиров и другие), затрагивающие проблемы государственного авторитаризма, милитаризма и социальных ограничений с брежневских времен до наших дней. Александр Михаилович — почетный профессор компаративистики и русистики в Университете Хофстра и приглашенный профессор литературы в Беннингтонском колледже. Publisher’s edition of The Mitki and the Art of Post Modern Protest in Russia by Alexandar Mihailovic is published by arrangement with the University of Wisconsin Press.


Польский театр Катастрофы

Трагедия Холокоста была крайне болезненной темой для Польши после Второй мировой войны. Несмотря на известные факты помощи поляков евреям, большинство польского населения, по мнению автора этой книги, занимало позицию «сторонних наблюдателей» Катастрофы. Такой постыдный опыт было трудно осознать современникам войны и их потомкам, которые охотнее мыслили себя в категориях жертв и героев. Усугубляли проблему и цензурные ограничения, введенные властями коммунистической Польши. Книга Гжегожа Низёлека посвящена истории напряженных отношений, которые связывали тему Катастрофы и польский театр.


Фантастический киномир Карела Земана

Книга посвящена творчеству выдающегося чехословацкого режиссера, народного художника ЧССР Карела Земана, одного из зачинателей национальной школы кукольного кино, получившей широкую известность во всем мире. Автор рассматривает особенности художественного метода К. Земана, его новаторские поиски в области кукольной мультипликации и игрового кино.


Пикассо

В течение первых десятилетий нашего века всего несколько человек преобразили лик мира. Подобно Чаплину в кино, Джойсу в литературе, Фрейду в психологии и Эйнштейну в науке, Пикассо произвел в живописи революцию, ниспровергнув все привычные точки зрения (сокрушая при этом и свои взгляды, если они становились ему помехой). Его роднило с этими новаторами сознание фундаментального различия между предметом и его изображением, из-за которого стало неприемлемым применение языка простого отражения реальности.


Кустодиев

Творчество этого художника широко известно всякому, кто хоть немного разбирается в живописи. Однако не каждый знает, что жизнь Кустодиева, пришедшаяся на переломные для России времена, была омрачена тяжелой болезнью. Он мужественно боролся с недугом и наперекор судьбе воспевал в своем творчестве радость жизни. Впервые публикуемые в книге архивные материалы позволяют значительно шире показать отношения Кустодиева с родными и друзьями, прояснить его политические симпатии и антипатии, углубить представление о том, что писали о нем современники и что ценил в собственном творчестве сам художник.