История американской архитектуры. Эволюция стилей - [18]

Шрифт
Интервал

и Andrea Palladio, сформулировала «Объективные правила Классического языка архитектуры» и призвала к строгому следованию законам исторической Ордерной Системы.

В отличие от Alberti, рассматривающего классический Ордер как ключ к пониманию Прекрасного, или Michelangelo, свободно оперирующего его элементами для создания визуального эффекта, новое направление требовало абсолютного ему подчинения. С точки зрения основателей и последователей возрожденного Классицизма, Ордер являлся истиной в последней инстанции, а его скрупулезное применение становилось мерилом профессиональной посвященности.


Спроектированная Palladio Villa Rotonda в Vicenza стала манифестом движения и демонстрацией структурных и пластических возможностей возрожденной Ордерной Системы с ее абсолютной симметрией, рациональным использованием базовых геометрических элементов – круга, креста и квадрата и благородством лишенных декора поверхностей (Рис. 2.3.). На протяжении многих веков этот объект рассматривался архитекторами разных стран, как пример классицизма в его наиболее чистом и рациональном виде и до сих пор остается хрестоматией стиля, хотя в свое время не смог изменить архитектурные предпочтения Европы, все еще далеко отстающей от культурного лидера 16 века – Италии.



Рис. 2. 3. Villa Rotonda, Vicenza, Италия, 1569, Andrea Palladio.

Колонизация Америки

С момента высадки Колумба на Американский континент в 1492 году и до появления первых переселенцев прошло около века. Это время было потрачено на поиски путей преодоления досадной земной преграды между Европой и Индией, какой поначалу представлялась Америка европейским искателям приключений. Затем, после открытия здесь золота, внимание Европы наконец-то сосредоточилось на богатствах Нового мира. Отсюда началась история его колонизации.


Бушующая в Европе борьба католиков и протестантов и сопутствующее ей страстное желание обеих сторон обратить в свою веру возможно большее количество противников, не могли не выплеснуться на новые земли. Настроения воинствующего миссионерства помешали европейцам увидеть величие местной культуры, рациональность, эстетику и экологичность отшлифованных тысячелетиями архитектурных решений. С первых шагов на открытых землях завоеватели стали насаждать законы своей цивилизации.


Вначале Испания и Португалия убедили Папу Римского разделить между ними территорию Америки. Однако, по мере разрастания конфликта в недрах Католической Церкви, ее влияние стало ослабевать, и другие европейские страны перестали видеть необходимость в подчинении Риму. Началась борьба за передел Нового Мира.


Соревнуясь в темпах и эффективности захвата новых земель, разные страны использовали различные стратегии.


Испания высылала отряды конкистадоров, жестоко подавлявших сопротивление индейцев и последовательно присоединявших к ее владениям все новые земли Юго-запада. Основной целью завоевателей оставалось золото и поощряемая Римом католизация местного населения. Продвигаясь на запад, испанцы оставляли за собой католические миссии, воздвигнутые на развалинах сметенных ими цивилизаций. Постоянные поселения практически отсутствовали.


Французы, заинтересованные возможностью организации пушной торговли, осваивали центральные и юго-восточные районы, в основном долину Mississippi и ее притоков. Отношения с местным населением строились вокруг торговли и потому были лишены фанатичной непримиримости испанцев. Все же французская колонизация развивалась крайне медленно из-за серьезных климатических различий между прохладной лесостепью Центральной Европы и влажной тропической жарой юго-востока Америки, а также суровых эмиграционных законов Франции, требующих от переселенцев доказательств приверженности «истинной вере».


Англия и Голландия, напротив, пошли по пути активной колонизации. К началу 18 века британское население Северной Америки достигло четверти миллиона, в то время как французов едва насчитывалось 20 тысяч, а испанцы исчислялись сотнями. Сказывалось различие в побудительных мотивах эмиграции. В отличие от приверженных католицизму французов и испанцев, протестантское население Североевропейских стран испытывало все тяготы гонений Контрреформации и искало убежища на землях, свободных от давления Рима. Крестьян, оторванных от земли новыми законами землевладения, привлекали бескрайние американские просторы, к тому же различия климата Британии и Новой Англии были не так уж велики. Англичане не строили военные форпосты или фактории, но пускали глубокие корни, основывая поселения, которые собирались оставить в наследство своим потомкам.


Так как подавляющее большинство колонистов составляли выходцы из Англии, архитектурные традиции Британии доминировали на северо-востоке Американского континента, видоизменяясь по мере распространения в другие регионы под воздействием местного климата и эстетических идей, импортированных другими странами.


Рассмотрим все по порядку.

Испания и ее колонии

В 16 веке Испания достигла вершины своего могущества – династия Габсбургов контролировала большую часть Центральной Европы и отдельные герцогства Италии. Просвещенный двор Чарльза V, а затем его сына Филиппа II, с энтузиазмом воспринял идеи


Рекомендуем почитать
55 книг для искусствоведа. Главные идеи в истории искусств

«Искусство создает великие архетипы, по отношению к которым все сущее есть лишь незавершенная копия» – Оскар Уайльд. Эта книга – не только об искусстве, но и о том, как его понимать. История искусства – это увлекательная наука, позволяющая проникнуть в тайны и узнать секреты главных произведений, созданных человеком. В этой книге собраны основные идеи и самые главные авторы, размышлявшие об искусстве, его роли в культуре, его возможностях и целях, а также о том, как это искусство понять. Имена, находящиеся под обложкой этой книги, – ключевые фигуры отечественного и зарубежного искусствознания от Аристотеля до Д.


«Митьки» и искусство постмодернистского протеста в России

Группа «Митьки» — важная и до сих пор недостаточно изученная страница из бурной истории русского нонконформистского искусства 1980-х. В своих сатирических стихах и прозе, поп-музыке, кино и перформансе «Митьки» сформировали политически поливалентное диссидентское искусство, близкое к европейскому авангарду и американской контркультуре. Без митьковского опыта не было бы современного российского протестного акционизма — вплоть до акций Петра Павленского и «Pussy Riot». Автор книги опирается не только на литературу, публицистику и искусствоведческие работы, но и на собственные обширные интервью с «митьками» (Дмитрий Шагин, Владимир Шинкарёв, Ольга и Александр Флоренские, Виктор Тихомиров и другие), затрагивающие проблемы государственного авторитаризма, милитаризма и социальных ограничений с брежневских времен до наших дней. Александр Михаилович — почетный профессор компаративистики и русистики в Университете Хофстра и приглашенный профессор литературы в Беннингтонском колледже. Publisher’s edition of The Mitki and the Art of Post Modern Protest in Russia by Alexandar Mihailovic is published by arrangement with the University of Wisconsin Press.


Польский театр Катастрофы

Трагедия Холокоста была крайне болезненной темой для Польши после Второй мировой войны. Несмотря на известные факты помощи поляков евреям, большинство польского населения, по мнению автора этой книги, занимало позицию «сторонних наблюдателей» Катастрофы. Такой постыдный опыт было трудно осознать современникам войны и их потомкам, которые охотнее мыслили себя в категориях жертв и героев. Усугубляли проблему и цензурные ограничения, введенные властями коммунистической Польши. Книга Гжегожа Низёлека посвящена истории напряженных отношений, которые связывали тему Катастрофы и польский театр.


Фантастический киномир Карела Земана

Книга посвящена творчеству выдающегося чехословацкого режиссера, народного художника ЧССР Карела Земана, одного из зачинателей национальной школы кукольного кино, получившей широкую известность во всем мире. Автор рассматривает особенности художественного метода К. Земана, его новаторские поиски в области кукольной мультипликации и игрового кино.


Пикассо

В течение первых десятилетий нашего века всего несколько человек преобразили лик мира. Подобно Чаплину в кино, Джойсу в литературе, Фрейду в психологии и Эйнштейну в науке, Пикассо произвел в живописи революцию, ниспровергнув все привычные точки зрения (сокрушая при этом и свои взгляды, если они становились ему помехой). Его роднило с этими новаторами сознание фундаментального различия между предметом и его изображением, из-за которого стало неприемлемым применение языка простого отражения реальности.


Кустодиев

Творчество этого художника широко известно всякому, кто хоть немного разбирается в живописи. Однако не каждый знает, что жизнь Кустодиева, пришедшаяся на переломные для России времена, была омрачена тяжелой болезнью. Он мужественно боролся с недугом и наперекор судьбе воспевал в своем творчестве радость жизни. Впервые публикуемые в книге архивные материалы позволяют значительно шире показать отношения Кустодиева с родными и друзьями, прояснить его политические симпатии и антипатии, углубить представление о том, что писали о нем современники и что ценил в собственном творчестве сам художник.