Искусство сериала: Как стать успешным автором на TV - [55]

Другой пример. Врач боится, что жена его разлюбила, и пытается всеми силами вернуть ее. Между тем его пациент нуждается в срочной операции, а за окном идет дождь. С точки зрения сюжета драмы худший вариант развития – это уход от героя жены, а вовсе не смерть пациента или дождь, сменившийся ливнем, хотя эти обстоятельства усложняют его жизнь.

Если вы определились с «худшим вариантом» в третьем акте, основная конструкция почти готова, и вы можете вернуться назад, чтобы обдумать, как ваши персонажи пришли к кризису. Теперь расставим клиффхэнгеры в конце первого и второго актов. Развитие образа антагониста может подсказать вам идею. Часто (однако не всегда) во втором акте противодействие герою, которое зародилось в первом акте, нарастает. Вам известно, что в конце третьего акта это противодействие себя проявит, теперь вас ждет парочка сюрпризов. Вы можете обнаружить, что в первом акте протагонист недооценил антагониста, но понял свою ошибку и решил дать ему отпор. Во втором акте антагонист может оказаться не тем, за кого его принимают, или ваш персонаж пошел по ложному следу, или решил, что победил, а антагонист (или проблема) проявили себя с новой силой в конце второго акта.

В рамках нашего воображаемого шоу про Джейн и Салли в начале первого акта мы предполагаем, что некто крадет туфли, а в конце акта выясняем, что это преступная альпинистка, которая взбирается на небоскребы, и это открытие заставляет бравую Джейн дрожать от страха, потому что она боится высоты. Следовательно, во втором акте Салли приходится в одиночку противостоять Порции, которая становится все смелее. Фактически Джейн виновата в том, что Салли берут в заложницы в конце второго акта. В течение третьего акта тучи сгущаются, и становится ясно, что только Джейн может выручить Салли и ей придется победить свой страх высоты, иначе все будет потеряно. Четвертый акт – разрешение ситуации и прямое следствие «худшего варианта».

История глупее некуда, но мне хотелось в общих чертах обрисовать конструкцию. Ведь вы сочиняете куда более сложные и изысканные сюжеты, где не место картонным персонажам, не правда ли? Как бы то ни было, перечисленные ключевые этапы серии помогут вам заполнить таблицу.

Сценарная таблица

И снова она, прямиком из предыдущей главы! Однако теперь вам не нужно заполнять ее историями из чужого сценария, попробуйте внести в нее основные эпизоды, которые я описала: начало, финал, худший вариант развития событий для протагониста, конец первого акта, конец второго акта.

Аутлайн

Первый шаг в написании сценария – составление перечня сцен. Часто его называют «аутлайном», «степ-аутлайном», «списком карт», «тритментом», но все эти термины означают порядок событий в вашей телепьесе.

У понятия «тритмент» (от англ. treatment – комбинация. – Прим. ред.) есть специальное определение, которое используют в негативном смысле, и это не то слово, которое вы часто услышите на телевидении. Технически тритмент представляет собой от половины до двух третей объема законченного сценария в прозе (не в сценарном формате) и включает все сцены по порядку, а также атмосферу, стиль и описания. В сущности, в нем не хватает только диалогов. Поверьте, так никто не пишет. Если вас попросят написать тритмент, фактически это означает несколько страниц краткого изложения событий. Даже применительно к полнометражному кино термин может означать трехстраничный питч.

Термин «список карт» используется некоторыми продюсерами, чтобы описать нечто среднее между тритментом и аутлайном. Речь идет о том, чтобы разбить серию на акты и описать основные элементы, без детализации отдельных сцен. Поэтому здесь имеется в виду скорее обзор сюжетных поворотов, а не схема для написания сценария.

Вот пример аутлайна: «Пока Джейн, оцепенев от ужаса, висит на уступе, убеждая Порцию освободить Салли, та насмешливо советует ей спуститься и сделать это самой». Упрощенный эпизод выглядит так: «Джейн на уступе – Порция: "Сама ее держи"». Это своего рода реплика для внутреннего пользования, которая ничего не скажет стороннему читателю.

Это возвращает нас к аутлайну. Как вы знаете из главы 2, аутлайн – ступень в профессиональном процессе разработки сценария. На него заключается контракт, который создает основу для авторских отчислений, а оплачивается он почти как готовый сценарий. Если у вас срочный контракт и ваш аутлайн не понравился заказчику, на этом для вас все закончится, однако удачный аутлайн может означать, что вам доверят первый вариант сценария.

А как быть в том случае, если речь еще не идет о продюсерах и оплате? Как ни мало в этой работе веселья, я советую вам написать аутлайн, даже если вы работаете над спек-сценарием. Мой совет: никогда не отправляйтесь в путешествие без карты – часовые серии слишком сложны, особенно если вам приходится жонглировать несколькими сюжетами одновременно. Впрочем, если вы пишете для себя, рукописных заметок может оказаться достаточно, и на первых порах целостное понимание придет, если вы запишете, что должны делать персонажи в той или иной сцене. Что касается меня, то я обнаружила, что написание полного аутлайна эконоит мне кучу времени при написании сценария. Я уже не волнуюсь, что запутаюсь или повторюсь, к тому же мне не придется удалять уже написанные сцены, которые, как выяснится потом, не способствуют продвижению сюжета. Так что душевное спокойствие стоит потраченных усилий.