Иона - [7]

Шрифт
Интервал

Пауза.

ФИЛИПП Сказал не задумываясь.

ИОНА Потому то он и честный, твой ответ. Люблю честные ответы. (Пауза) Впрочем, честные вопросы еще лучше.

ФИЛИПП Чем могут быть честные вопросы лучше честных ответов?

ИОНА А в них больше смысла.

Пауза.

ФИЛИПП Я сразу же узнал тебя.

ИОНА Нет, ты не мог меня узнать.

ФИЛИПП Оставь!

Пауза.

ИОНА Хочешь, докажу?

ФИЛИПП Докажи. Только, пожалуйста, без обычных твоих чудес. У меня от чудес в глазах рябит.

ИОНА (Смеется) «Обычных чудес»… Чудно. Впрочем, без чудес, так без чудес. (Пауза) А что, скучаешь ты по чудесам?

ФИЛИПП Нет.

ИОНА Не правда, люди по чудесам скучают.

ФИЛИПП Ты думаешь?

ИОНА Да.

Пауза.

ФИЛИПП Ну, тогда и я скучал. (Пауза) Наверное.

Пауза.

ИОНА Хорошо. Условились. (Пауза) Итак, вам требуются доказательства? Будьте так любезны! (Пауза) А скажи мне, только как на духу скажи, а себя, знаешь ли ты самого себя, Филипп? (Пауза) Знаешь, скажи? (Пауза) Ну, что ты молчишь? (Пауза) Знаешь? (Пауза) Или нет? (Пауза) Не знаешь? (Пауза) Вот видишь? Ты и себя то не знаешь. (Пауза) Как же ты можешь знать меня?

Пауза.

ФИЛИПП А хочешь, я тебе оставлю свои виноградники? Надоест же тебе когда — нибудь скитаться? (Долгая пауза) Прости. (Пауза) Прости.

Затемнение.

Картина вторая

Те же действующие лица.

ВААЛ (Отвлекшись от окна) А знаешь ты, Филипп, кто, по моим наблюдениям, живет дольше всех? (Пауза) Никогда не задумывался ты над этим? (Пауза) Интересно тебе, Филипп, узнать, кто же из смертных живет на свете дольше других? (Пауза) Не знаешь? (Пауза) Не думал над этим? (Пауза) Не приходило тебе в голову, Филипп поразмышлять над этим? (Пауза) Не посещала тебя эта мысль? (Пауза) Наряду с другими мыслями? (Пауза) Наряду с другими твоими мыслями, не менее, не менее, разумеется, глубокими и полезными? (Пауза) Не приходилось раздумывать в этом направлении? (Пауза) Лень тебе, Филипп, размышлять о жизни и смерти? Не хочешь думать об этом, Филипп? (Пауза) Никогда не задумывался над этим? (Пауза) Боишься задумываться над этим? (Пауза) Или не боишься? (Пауза) Что скажешь, Филипп? (Пауза) Боишься или не боишься? (Пауза) Боишься? (Пауза) Не боишься? (Пауза) Ты ничего не боишься, Филипп? (Пауза) Ничего — то ты, Филипп не боишься. (Пауза) Просто не размышлял. (Пауза, чуть дольше обычного.) А я задумывался, Филипп. (Пауза) Я задумывался, Филипп. (Пауза) Думал об этом. (Пауза) Размышлял. (Пауза) И знаешь, до чего я додумался? (Пауза) Хочешь знать, до чего я додумался, Филипп? (Пауза) По моим наблюдениям, дольше всех живут как раз боязненные люди. (Пауза) Вот, как раз боязненные люди живут дольше всех.

Пауза.

ФИЛИПП Как раз что?

ВААЛ Как раз живут.

Пауза.

ФИЛИПП Кто?

ВААЛ Люди.

Пауза.

ФИЛИПП Какие люди, какие люди, какие люди как раз, о каких людях говоришь ты все время?

ВААЛ О боязненных. (Пауза) О тех людях, что живут дольше прочих.

Пауза.

ФИЛИПП Дольше прочих?

ВААЛ Дольше прочих.

ФИЛИПП Кто?

ВААЛ Боязненные люди.

Пауза.

ФИЛИПП Богобоязненные люди? (Пауза) Богобоязненные люди, может быть? (Пауза) Ты говоришь о богобоязненных людях? (Пауза) Богобоязненных людей имел ты в виду, когда говорил о долгожителях, Ваал?

Долгая пауза.

ВААЛ Что?

ФИЛИПП Ты хотел сказать «богобоязненные люди»?

ВААЛ Богобоязненные?

Пауза.

ФИЛИПП Да, ты хотел сказать «богобоязненные люди»?

Пауза.

ВААЛ Нет. (Пауза) Да. (Пауза) Нет. (Пауза) Не только. (Пауза) Я сказал именно то, что хотел сказать. Просто боязненные. (Пауза) Боязненные люди. (Пауза, чуть дольше обычного.) Всегобоязненные люди.

ФИЛИПП Что это еще за всегобоязненные люди? (Пауза) Какие такие всегобоязненные люди? (Пауза) Нет таких людей, всегобоязненных людей. (Пауза) Нет такого слова «всегобоязненные» люди, Ваал.

Пауза.

ВААЛ Раз уж я употребил это слово, значит это слово — есть. (Пауза) Раз уж я употребил его. (Пауза) Уж если слово употреблено, не сомневайся, оно есть. (Пауза) Тут уж некуда деваться. (Пауза) Вылетело слово — всё. Рано или поздно, придется на него наткнуться. (Пауза) Хочешь — не хочешь, когда его совсем не ждешь, когда думаешь совсем в другом, совсем в другом направлении, совсем, совсем в другом направлении, оно, возьми да и обозначь себя. Возьми, да и прилети.

Пауза.

ФИЛИПП Куда?

ВААЛ Что «куда»?

ФИЛИПП Куда прилети?

Пауза.

ВААЛ Что?

ФИЛИПП Слово.

Пауза.

ВААЛ Слово?

ФИЛИПП Слово, слово.

Пауза.

ВААЛ Куда прилети?

ФИЛИПП Да, куда прилети?

Пауза.

ВААЛ Да прямо в лоб.

ФИЛИПП Господи, прости, Господи, прости!

Пауза.

ВААЛ Хорошо, пусть не в лоб, пусть в окно, окно вдребезги.

ФИЛИПП Того лучше! Окно вдребезги! Додумался.

ВААЛ Но ты же не хочешь, чтобы в лоб?

ФИЛИПП Да окно — то мое! Ты же мое окно имел в виду?

Пауза.

ВААЛ Вовсе совсем не обязательно, чтобы это было твое окно.

ФИЛИПП Да, но ты то имел в виду мое окно?

Пауза.

ВААЛ Вовсе не обязательно твое именно что окно.

ФИЛИПП Да ты других окон то и не видел. Ты же всегда здесь торчишь! (Пауза) А раз уж ты других окон не видел, следовательно, ты мое окно имел в виду, и больше никакое из окон.

Пауза.

ВААЛ Да?

ФИЛИПП Да!

Пауза.

ВААЛ Да?

ФИЛИПП Да!

Пауза.

ВААЛ Но это — не факт.

ФИЛИПП Что?

Пауза.

ВААЛ Это не факт. (Пауза) Вовсе не факт. (Пауза) Никакой это не факт. (Пауза) Вполне допустимо… да, именно что, вполне допустимо… да, вполне, вполне допустимо, что я и не помню тех окон. (Пауза) Тех, других окон, на которые ты намекаешь, Филипп. (Пауза) Тех окон, что видел я в раннем детстве, когда был еще все равно, что слепым котенком. (Пауза) Вполне допустимо. (Пауза) Вполне допустимо, что теперь, когда речь заходит об окне, мне представляется именно это окно, именно это твое окно, это твое засахаренное окно, Филипп. (Пауза) Да, наверное, это так. (Пауза) Но. (Пауза) Но, Филипп! (Пауза) Но я употребляю, надеюсь, знакомое тебе слово «наверное», Филипп. (Пауза) Может быть, конечно, ты и не обратил бы внимания на это мое «наверное»? Однако же я подчеркиваю это «наверное» намеренно для тебя, Филипп. (Пауза) Его, это «наверное», можно было бы и пропустить по невнимательности, однако, оно вот уже оно, сказано, выражено, и, что — нибудь, да значит. (Пауза) Ибо я крайне внимателен к слову, Филипп! (Пауза) Что же означает это произнесенное Ваалом «наверное»? — терзает тебя теперь вопрос. (Пауза) Отвечу! (Пауза) Охотно отвечу, Филипп! (Пауза) Вполне допустимо, что я и не помню тех окон, но… теперь главное, Филипп, теперь будь внимателен, Филипп, но… я сказал «но»… прежде сказал «наверное», а теперь вот произнес еще и «но»… как ты понимаешь, тоже неспроста… Так вот! Может статься, я и не помню тех окон! Но я знаю, я знаю, что они есть!!! (Пауза) Я живу с этим знанием, и никто, даже ты, Филипп, не отнимет это знание у меня!!! (Пауза. Далее — по нарастающей) Я знаю наверное, что они есть, и, даже живописно представляю себе их! (Пауза) Как представляю себе того, слышишь ли ты меня Филипп?.. Как представляю себе и того… того, Филипп… кто непременно, и ты еще вспомнишь мои слова… непременно придет… явится нам… придет и растолкует все! (Пауза) Ты и представить не можешь себе, как я, как все мы ждем его прихода! (Пауза) А ждешь ли ты его прихода, Филипп?! (Пауза) Узнаем ли мы его? Узнаем, непременно узнаем! Его нельзя будет не узнать! Ты и представить себе не можешь, как я жду, как я жажду его прихода! А ты, Филипп?! А ты, друг мой, Филипп?!


Еще от автора Александр Евгеньевич Строганов
Акт

Старый муж, молодая жена и третий — молодой человек. На первый взгляд ситуация банальная и явно анекдотическая. Если бы не. Здесь множество этих «если бы». Построенная по законам «парареализма», пьеса несет в себе множество смыслов. Полифоническое звучание придает и классический для драматургии «театр в театре». Реализованная на сцене, пьеса предоставит актерам прекрасную возможность актерам продемонстрировать свое мастерство.


Стравинский

«Писатель Строганов проник в „тонкие миры“. Где он там бродит, я не знаю. Но сюда к нам он выносит небывалые сумеречные цветы, на которые можно глядеть и глядеть, не отрываясь. Этот писатель навсегда в русской литературе».Нина Садур.


Сумерки почтальона

В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.


Чайная  церемония

Сколько странностей и тайн, шорохов и мелодий, тепла и отчаяния сокрыто в призрачном пространстве любви! Порой создается впечатление, что персонажи пьесы находятся в этом пространстве века, а иногда они ведут себя так, как будто впервые видят друг- друга. Созданный ими мир способен излучать свет, но он опасен и непредсказуем, когда свет этот меркнет. Что есть связь между мужчиной и женщиной? Праздник? Казнь? Игра? Трудно сказать. Так или иначе все очень похоже на восточную церемонию, длиною в жизнь.


Интерьеры

В этой пьесе все о семейной жизни с трагедиями и тайнами, смехом и волшебством, превращениями и смертью за порогом, птицами и детьми. Взгляд новый, нестандартный. Как будто некий фотограф, балансирующий на грани гениальности и сумасшествия, к изумлению домочадцев, в самый неожиданный момент сотворил ряд снимков и изменил их судьбу.


Эрос

В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.