Интерьеры - [10]
Пауза.
Тенина(Плачет). Боже мой! Я совсем запуталась! Я ничего не понимаю.
Пауза.
Павлуша. Это прекрасное, светлое чувство, когда человек ничего не понимает. Когда человек ничего не понимает и не стесняется признаться в этом, он прекрасен! А человек должен быть прекрасен. Как… как дивная музыка! Как… как произведение искусства! Как мы с вами, Ольга Витальевна!
Тенина. Да что ты, я уже давно не та…
Павлуша. Та, та, вы только не видите себя! Вы… вы лучше всех, кого я видел! Вы прекрасны! (Пауза). И я прекрасен. И не стесняюсь в этом признаться. Я часто стою перед зеркалом и рассматриваю себя. Мне нравится всматриваться в себя. И я не вижу в этом ничего зазорного. (Пауза). Как вы полагаете, Ольга Витальевна, есть ли что — нибудь предосудительное в том, что человек рассматривает себя в зеркале? Не с тем, простите, чтобы выдавить прыщ, а с тем, чтобы узнать себя поглубже. Чтобы в очередной раз удивиться себе, и не столько себе, сколько Создателю. (Пауза). Я никогда не забываю его поблагодарить. Благодарю и удивляюсь. И вот в этот самый момент, в тот момент, когда знак вопроса обозначен в моих глазах, знак непонимания, я и ощущаю, — я прекрасен! (Пауза). И не в том дело, что я как — то уж особенно сложен, или имею пышную шевелюру, или нос с горбинкой, а именно в том, что в глазах моих непонимание. Как у вас сейчас. И прекраснее вас теперь нет никого.
Пауза.
Тенина. Даже и не знаю как отнестись к твоим словам, Павлуша… Как расценивать твои слова? Мне показалось, Павлуша, прости, что ты сейчас объяснился…
Пауза.
Павлуша. А видели ли вы, Ольга Витальевна, не побоюсь этого слова, идиотов?
Тенина. Ты смеешься?
Павлуша. Ничуть не бывало. В вопросе моем нет и намека на смех. Так отвечайте же, только оговорюсь, речь идет не о тех идиотах, которых мы по — привычке и незнанию называем идиотами тридцать семь раз на дню. (Про себя). Вот число «тридцать семь», казалось бы случайно выскочившее у меня число, а ведь и оно что — нибудь, да значит? (Пауза). Как думаете, Ольга Витальевна? (Пауза). Извиняюсь, отвлекся. Нет, не об иносказательных идиотах речь, а о настоящих, самых, что ни на есть клинических идиотах?! Встречали ли вы их, Ольга Витальевна? Не спешите с ответом.
Пауза.
Тенина. Нет. Думаю, что нет. Вероятнее всего, нет.
Павлуша. Они прекрасны! У них чистые, светлые глаза, крылья их носа вдохновенны, они, вам будет трудно поверить, но они источают аромат. Да. да, настоящий аромат, как будто жасмин или пионы. Ольга Витальевна, это — правда. Это- чистая правда. Я видел их. Я много раз видел их, поверьте мне.
Пауза.
Тенина. Вот ты говорил сейчас, Павлуша, так трепетно, так сердечно, а я вспомнила твоего дядю. (Пауза). Напрасно, Павлуша, сердишься ты на Павла Анисимовича.
Пауза.
Павлуша. И вовсе я не сержусь на Павла Анисимовича.
Тенина. Нет, ты сердишься, а это плохое.
Пауза.
Павлуша. И вовсе я ни на кого не сержусь. Я лишен этого.
Тенина. А это плохое.
Пауза.
Павлуша. Потому и лишен…
Тенина. Ведь ты, Павлуша, наверное и не знаешь, какой он трудолюб.
Павлуша. Это он — то трудолюб? И это говорите вы, женщина, созерцающая мерцание тишины? (Пауза). Это тишина трудится, Ольга Витальевна, и вы вместе с нею. (Пауза). Это вы, с позволения сказать, трудолюбы!
Тенина. Ты сердишься. (Пауза). А это плохое.
Павлуша. Нет, нет.
Тенина. Он трудолюб. Он великий трудолюб. В своей любви к труду он дошел неизвестно до чего. (Пауза). Он высох. (Пауза). Мне кажется, он болеет, только не говорит об этом. У него нет времени на разговоры. (Пауза). Он совсем высох. (Пауза). Он стал таким маленьким, Павлуша, ты даже и представить себе не можешь! (Появляются слезы на глазах). Мне думается, что мы и на людях не стали бывать потому, что он стесняется находиться рядом со мной. Люди могут подумать, что он — мой ребенок. (Пауза). Если наблюдать нас с ним издалека, складывается впечатление, что идет женщина, а с ней ребенок лет шести, не больше. (Пауза). Лет шести, семи, не больше. (Пауза). А знаешь, Павлуша, почему он никак не может закончить ремонт?..
Рабочие сцены усаживаются на пол, извлекают вино, снедь, принимаются обедать. Прежде и в дальнейшем, за исключением нескольких, представляющихся автору важными для союза с персонажами, моментов, они (рабочие сцены). находятся в полном распоряжении режиссера и художника, а может статься, и хореографа, если режиссером будет угадано, что по большому — то счету, все, происходящее в пьесе, есть ни что иное, как балет. Рабочие сцены при этом вовсе не обязательно находятся все время на площадке. По воле вышеупомянутых кудесников театра они могут уходить и возвращаться, возвращаться и снова уходить.
Тенина. … Он не может закончить его по той простой причине, что уже не дотягивается и до середины стены. Даже когда подставляет табурет.
