Имажинист Мариенгоф - [80]
Боттичелли С. (Botticelli S.) 24, 219
Бочкарева Н. 229
Брик О. 48, 59, 232–233
Бродский И. 101, 109, 241
Брэммель Дж. (Brummell G.) 9, 10, 183
Брюсов В. 14, 15, 18, 28, 46, 193, 207
Буданцев С. 222
Булгаков М. 196, 242
Бульвер-Литтон Э. (Bulwer-Lytton Е.) 183, 200
Бунин И. 227
Бурини С. 201, 203, 210
Варшавский В. 225
Венгерова З. 195
Вересаев В. 151
Верлен П. (Verlaine P.) 46
Вертов Д. 57, 98, 159
Веселовский А. 204
Вирганский Б. 189
Вирганский В. 189
Владычина Г. 195
Волин Б. 103
Вольпин Н. 122
Вяземский П. 231
Газданов Г. 125, 225, 227
Галушкин А. 118
Гаспаров М. 82
Генис А. 226
Гессен И. 105, 224
Гинзбург Л. 231
Глубоковский Б. 11, 39, 44, 189
Головков Р. 110
Городецкий С. 21, 22, 23, 63, 188, 205
Готье Т. (Gauthier T.) 140, 183, 236
Гриффит Д. (Griffith D.) 241, 243—244
Громан С. 233
Грузинов И. 11, 28, 31, 60, 69, 72, 74, 76, 79, 83, 184, 204, 216, 234
Гусман Б. 98, 100, 242—243
Гюисманс Ж.-К. (Hyusmans J.-K.) 183
да Корреджо А. (da Correggio A.) 219
Делоне Р. (Delauney R.) 19
Денисовский Н. 187
Державин Г. 49
Дёблин А. (Doblin A.) 152
Дижур Ю. 121–122, 173
Добролюбов А. 190
Довлатов С. 109
Досекин Е. 228
Дос Пассос Д. (Dos Passos J.) 152, 241
Достоевский Ф. 53, 85, 116, 217
Дроздков В. 122, 187, 195, 207, 235
Дулитл Х. (Doolittle H.; H.D.) 203
Дункан А. (Duncan I.) 27
Дягилев С. 190
Есенин С. 9, 11–13, 17, 19, 21–24, 26–29, 31, 37–38, 40, 43, 45–46, 49–50, 54–56, 60–65, 67, 69, 71–72, 74, 77, 81, 87, 90, 93, 95, 100, 102, 110–111, 118, 124, 126, 138, 168, 173, 178, 181, 185, 186, 188, 190–192, 195, 199, 205–206, 208, 210–211, 214–215, 217, 221–223, 227–228, 234, 237, 242, 244
Жолковский А. 57, 207
Замятин Е. 103–104, 106, 108, 125–126, 144, 225, 233, 235
Захаров А. 43
Золотницкий А. 199
Зорич Б. 98
Зощенко М. 125
Иванов Вс. 125
Иванов Вяч. Вс. 57, 65, 201
Иванов Вяч. И. 18
Иванов Ф. 36-37
Иванов-Разумник Р. 195
Ивнев Рюрик 11, 12, 17, 29, 36, 38, 40, 50, 54, 102, 118, 126, 189,
195—196, 200, 217, 222–223, 232, 234, 243
Ильф И. 242
Каверин В. 242
Каменев Л. 54–55
Каменский В. 121, 195
Кандинский В. 234
Карамзин Н. 188
Кауфман А. 54
Качалов В. 21, 189, 244
Квинтилиан 200
Климт Г. 219
Клуцис Г. 240
Клюев Н. 21, 23, 63, 188
Кобринский А. 7
Кожебаткин А. 222
Козлов А. 110
Колобов Г. 200
Коонен А. 140, 159, 242
Королевич В. 199
Кржижановский С. 126, 234
Крученых А. 18, 46, 192, 217, 225 К
узмин М. 15, 51
Кулешов Л. 57, 85, 98, 143, 202–203, 238, 242
Кусиков А. 12, 31, 37, 49, 54, 69, 71, 181, 184, 191, 199, 217, 234
Лавренев Б. 223, 242
Лакорнери Ж. (Lacornerie J.) 110
Лафорг Ж. (Laforgue J.) 33–35, 194, 198
Левицкий Д. 217
Леже Ф. (Leger F.) 187
Ленин В. 20, 214
Леонкавалло Р. (Leoncavallo R.) 150, 214—215
Лесков Н. 105, 117, 224
Линдзи В. (Lindsay V.) 203
Лотман Ю. 56, 57, 188, 231, 237, 239
Лотон А. (Lawton A.) 201, 209, 213
Луначарский А. 17, 19, 20, 28, 54, 123, 140, 186, 192, 232
Львов-Рогачевский В. 38–40, 85, 190, 210, 243
Маквей Г. (McVay G.) 122, 187, 192, 225, 233, 181
Маковский С. 190
Малкин Б. 214
Мандельштам О. 125, 126, 242
Мантенья А. (Mantegna A.) 219
Маринетти Ф. (Marinetti F.) 33–35, 52, 55, 68, 74, 194, 209
Марков В. 36, 41, 84, 189, 217, 238
Мачтет Т. 192
Маяковский В. 12, 18, 21, 27–28, 33, 39–40, 46, 52, 55, 64, 81, 95, 168, 184, 194, 208–209, 213–214, 228, 242
Мейерхольд В. 21, 27, 58, 98, 140
Мельникова-Папоушкова Н. 119, 224, 228
Месхиев Д. 110
Микеланджело (Michelangelo) 219
Миклашевская А. 244
Миллер Дж. (Miller J.) 200
Милюков П. 105, 224
Мурнау Ф. (Murnau F.) 243
Мэкш Э. 234
Наппельбаум М. 140, 159, 242
Никитин Н. 125
Никольская Т. 83
Никритина А. 25, 27, 100, 122, 225, 232, 242, 244
Нильссон Н. (Nilsson N.-A.) 57, 59, 68, 125, 201, 207, 216
Обатнин Г. 7
Оленин А. 195
Олеша Ю. 112, 125–126, 229
Орешин П. 195
Охлопков Н. 98, 100
Оцеп Ф. 98
Пастернак Б. 195
Паунд Э. (Pound E.) 35, 52, 71, 74, 91, 209, 212—213
Песегов А. 110
Песонен П. (Pesonen P.) 7
Петров В. 188
Петров Е. 242
Петроний 133–134, 140, 183, 236
Пильняк Б. 103–104, 106, 108, 125–126, 151, 223, 225, 233
Платонов А. 103
Повицкий Л. 40–41, 214, 243
Поливанов К. 118
Полоцкий С. 86, 184, 199
Потебня А. 59, 69, 204
Протазанов Я. 98
Пудовкин В. 57, 96, 98, 140, 159–160, 242
Пушкин А. 29, 36, 43, 53, 151
Пырьев И. 98
Равдель Е. 189
Радек К. 105
Раппапорт А. 241
Рейсер С. 240
Рексин С. 195
Ричиотти В. 86, 184, 199, 209, 216
Розанов В. 81, 138–139, 237
Розанова О. 18
Ройзман М. 19, 98, 122, 126, 139, 184, 186, 192–193, 217
Сандрар Б. (Sandrar B.) 19
Санников Г. 42
Сарацени К. (Saraceni C.) 219
Светлов С. 187 С
еверянин И. 55, 190
Сигалова А. 110
Сметанич В. 182
Смирнов И. 52, 71, 210, 220
Соколов И. 32, 59–60, 70, 74, 76, 78, 95, 98, 128, 185, 203, 204, 222
Спасский К. 184
Спасский С. 195
Станционе М. (Stanzione M.) 219
Старцев И. 61, 62, 189, 195
Стенберг В. 187
Стенберг Г. 187
Стендаль (Stendahl) 105
Степанова В. 55
Судакова Р. 192
Тарановский К. 137
Тодоровский В. 110
Толстой Л. 53, 85, 100, 116–117, 217–218, 228, 230
Тороп П. 7, 237
Тредиаковский В. 36, 83–84, 216
Третьяков С. 47
Троцкий Л. 105, 197, 224
Тынянов Ю. 56–57, 76, 87, 98, 111, 127, 137, 151, 199, 218, 231, 235–236, 242–243
Тютчев Ф. 32, 236
Уайльд О. (Wilde O.) 9—11, 15, 23–25, 27, 45, 47–48, 55, 88–89, 140, 167–171, 177, 183, 190, 200, 215, 220, 236, 244
Сборник научных работ посвящен проблеме рассказывания, демонстрации и переживания исторического процесса. Авторы книги — известные филологи, историки общества и искусства из России, ближнего и дальнего зарубежья — подходят к этой теме с самых разных сторон и пользуются при ее анализе различными методами. Границы художественного и документального, литературные приемы при описании исторических событий, принципы нарратологии, (авто)биография как нарратив, идеи Ю. М. Лотмана в контексте истории философского и гуманитарного знания — это далеко не все проблемы, которые рассматриваются в статьях.
Очередная часть исследования финского литературоведа, посвященная творчеству Анатолия Борисовича Мариенгофа (1897–1962) и принципам имажинистского текста в контексте соотнесения с Оскаром Уальдом.
Мастер короткого рассказа Денис Драгунский издал уже более десяти книг: «Нет такого слова», «Ночник», «Архитектор и монах», «Третий роман писателя Абрикосова», «Господин с кошкой», «Взрослые люди», «Окна во двор» и др.Новая книга Дениса Драгунского «Отнимать и подглядывать» – это размышления о тексте и контексте, о том, «из какого сора» растет словесность, что литература – это не только романы и повести, стихи и поэмы, но вражда и дружба, цензура и критика, встречи и разрывы, доносы и тюрьмы.Здесь рассказывается о том, что порой знать не хочется.
Один из основателей русского символизма, поэт, критик, беллетрист, драматург, мыслитель Дмитрий Сергеевич Мережковский (1865–1941) в полной мере может быть назван и выдающимся читателем. Высокая книжность в значительной степени инспирирует его творчество, а литературность, зависимость от «чужого слова» оказывается важнейшей чертой творческого мышления. Проявляясь в различных формах, она становится очевидной при изучении истории его текстов и их источников.В книге текстология и историко-литературный анализ представлены как взаимосвязанные стороны процесса осмысления поэтики Д.С.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В работе финской исследовательницы Кирсти Эконен рассматривается творчество пяти авторов-женщин символистского периода русской литературы: Зинаиды Гиппиус, Людмилы Вилькиной, Поликсены Соловьевой, Нины Петровской, Лидии Зиновьевой-Аннибал. В центре внимания — осмысление ими роли и места женщины-автора в символистской эстетике, различные пути преодоления господствующего маскулинного эстетического дискурса и способы конструирования собственного авторства.
Проблемными центрами книги, объединяющей работы разных лет, являются вопросы о том, что представляет собой произведение художественной литературы, каковы его природа и значение, какие смыслы открываются в его существовании и какими могут быть адекватные его сути пути научного анализа, интерпретации, понимания. Основой ответов на эти вопросы является разрабатываемая автором теория литературного произведения как художественной целостности.В первой части книги рассматривается становление понятия о произведении как художественной целостности при переходе от традиционалистской к индивидуально-авторской эпохе развития литературы.
Приведено по изданию: Родина № 5, 1989, C.42–44.