Илья Репин [заметки]
1
В Куоккале (ныне Репино), невдалеке от Финского залива, находилась дача жены Репина Пенаты. Там же помещалась и его мастерская.
2
И. Е. Репин и В. В. Стасов. Переписка, т. 2. М. — Л, «Искусство», 1949, с. 208–209.
3
Там же, с. 197.
4
Репин И. Е. Письма к Е. П. Тархановой-Антокольской и И. Р. Тарханову. М. — Л, «Искусство», 1937, с. 85, 42.
5
Письмо от 18 марта 1926 года.
6
Письма от 4 декабря 1911 года, 31 января 1916 года.
7
Так и случилось. Теперь, когда опубликовано огромное количество репинских писем, я в подтверждение моих слов могу сослаться хотя бы на его отзывы о Савихине, Потапенко, Фофанове и многих других в книге: Репин И. Е. Письма к писателям и литературным деятелям. М., «Искусство», 1950, с. 24, 25, 63.
8
Репин И. Далекое близкое. М., «Искусство», 1964, с. 98.
9
Письмо от 18 марта 1926 года.
10
Лев Толстой и В. В. Стасов. Переписка. Л., «Искусство». 1925, с. 34.
11
И. Е. Репин и В. В. Стасов. Переписка, т. 2, с. 69.
12
Репин И. Далекое близкое. М. — Л, «Искусство», 1944, с. 355, 356.
13
Письмо от 31 января 1926 г.
14
Письмо от 3 февраля 1912 г. Автором этой книги был не И. Э. Грабарь, а С. П. Яремич.
15
Письмо от 8 февраля 1927 г.
16
Письмо от 18 августа 1928 г. Экспрессионизмом в двадцатых годах называли одно из декадентских, формалистических течений в искусстве. Репин, говоря об. экспрессионизме, имеет в виду совсем другое — выразительность и живость художественной манеры.
17
Письмо от 31 января 1926 г. Из переписки Репина со Стасовым видно, что, уехав в 1873 г. за границу, он, молодой художник, выписывает туда десятки разнообразнейших книг: Гоголя, Лермонтова, Толстого, Андерсена, Шпильгагена, Гейне, Эркман-Шатриана, Киреевского, Забелина. (И. Е. Репин и В. В. Стасов. Переписка, т. 1, 1948, с. 90).
18
Письмо от 24 марта 1925 года.
19
Письмо находится в архиве Русского музея (Ленинград).
20
«Нива», 1914, № 29, с. 571.
21
Письмо из Рима от 14 апреля 1911 года.
22
Письмо от 24 марта 1925 года.
23
Репин И. Е. Письма к Е. П. Тархановой-Антокольской и И. Р. Тарханову, с. 43.
24
И. Е. Репин и В. В. Стасов. Переписка, т. 3, 1950, с. 81.
25
И. Е. Репин и В. В. Стасов. Переписка, т. 3, с. 127.
26
Репин И. Е. Письма к писателям и литературным деятелям, с. 175–176. В подлиннике письма описка: вместо «видны» — «видно».
27
«Искусство», 1936, № 4, с. 35.
28
Под идеалистами Репин в данном случае разумеет людей, верных своим демократическим идеалам.
29
Репин И. Е. Письма к художникам и художественным деятелям. М., «Искусство», 1952, с. 53. Письмо к художнику Н. И. Мурашко от 30 ноября 1883 г.
30
Там же, с. 54. Письмо к Н. И. Мурашко от 10 апреля 1884 г.
31
Там же, с. 55.
32
Письмо ко мне без даты (1926).
33
Как известно, начиная с 1878 г. Репин вместе с другими передовыми художниками, восставшими против реакционного направления тогдашней Академии художеств, принял живое участие в передвижных выставках.
34
Оригинал хранится у меня.
35
Письмо от 29 апреля 1926 года.
36
Цит. по кн.: Голубев В. Пушкин в изображении Репина. М. — Л, «Искусство», 1936, с. 16.
37
Письмо от 18 мая 1927 г. (отправлено 10 августа того же года).
38
Стасов В. В. Избр. соч., т. 1. М., «Искусство», 1952, с. 304.
39
Репин И. Далекое близкое, с. 252.
40
Письмо от 18 марта 1926 года.
41
По выражению Н. Э. Радлова в книге «От Репина до Бориса Григорьева».
42
Репин И. Далекое близкое, с. 214.
43
Письмо от 31 января 1926 года.
44
В. М. Бехтерев — известный психиатр, много занимавшийся теорией гипнотизма. В. В. Битнер — редактор-издатель журнала «Вестник знания». Бела Горская — певица. Григорий Петров — либеральный священник, публицист.
45
См.: Бродский И. И. Мой творческий путь. Л. — М., «Искусство», 1940, с. 76.
46
Ре-Ми — псевдоним талантливого художника-карикатуриста из «Сатирикона» Николая Владимировича Ремизова. Репин восхищался его карикатурами на писателей — Ал. Блока, Федора Сологуба, М. Кузмина и других.
47
Пророкова С. Репин. М., «Молодая гвардия», 1958, с. 367.
48
«Художественное наследство». Репин, т. 2. М. — Л, Изд-во Академии наук СССР, 1949, с. 257.
49
Бродский И. И. Мой творческий путь, с. 77.
50
И. Е. Репин и В. В. Стасов. Переписка, т. 3, с. 36.
51
Репин И. Далекое близкое, с. 351.
52
И. Е. Репин и В. В. Стасов. Переписка, т. 1, с. 96–97.
53
Репин И. Далекое близкое, с. 111.
54
Там же, с. 311.
55
Репин И. Далекое близкое, с. 238.
56
Там же, с. 352.
57
Там же, с. 351.
58
Репин И. Далекое близкое, с. 180.
59
Там же, с. 83.
60
Там же, с. 246.
61
Архив Русского музея, Ленинград.
62
Крамской И. Н. Письма, статьи, т. 2. М., «Искусство», 1966, с. 139. Письмо к Стасову от 30 апреля 1884 г.
63
И. Е. Репин и И. Н. Крамской. Переписка. М. — Л, «Искусство», 1949, с. 72–73.
64
Репин И. Далекое близкое, с. 246 (курсив мой, — К. Ч.).
65
Репин И. Е. Письма к Е. П. Тархановой-Антокольской и И. Р. Тарханову, с. 33.
66
Репин И. Далекое близкое, с. 312, 322 и др.
67
Репин И. Далекое близкое, с. 385.
68
Там же, с. 323–324.
69
Там же, с. 251, 252.
70
Репин И. Далекое близкое, с. 343.
71
Там же, с. 374.
72
Там же, с. 197, 196.
73
Там же, с. 197.
74
См., например: Лясковская О. А. И. Е. Репин. М., «Искусство». 1962, с. 244–258.
75
«Художественное наследство», т. 2, с. 192.
76
И. Е. Репин и В. В. Стасов. Переписка, т. 2, с. 179.
77
Репин И. Е. Письма к Е. П. Тархановой-Антокольской и И. Р. Тарханову, с. 31.
78
Репин И. Е. Письма к Е. П. Тархановой-Антокольской и И. Р. Тарханову. с. 33.
79
Репин И. Е. Письма к писателям и литературным деятелям, с. 114.
80
Были, конечно, у него превосходные вещи и в этот период, но их оказалось меньше, чем во все предыдущие годы: автопортрет (1894), портреты Л. И. Шестаковой, Н. Н. Головиной, А. В. Вержбиловича (1895).
81
«Мир божий», 1901, № 9, с. 88.
82
Репин И. Далекое близкое, с. 222–223.
83
И. Е. Репин и И. Н. Крамской. Переписка, с. 26–27.
84
Там же, с. 27.
85
Леонид Осипович Пастернак (1862–1945) — портретист, автор знаменитых иллюстраций к роману Льва Толстого «Воскресение». Отец поэта Бориса Пастернака.
86
И. Б. Репин и В. В. Стасов. Переписка, т. 2, с. 167.
87
«Новое время», 1896, № 7435.
88
Репин И. Е. Письма к писателям и литературным деятелям, с. 115.
89
«Художественное наследство», т. 2, с. 209.
90
Минченков Я. Д. Воспоминания о передвижниках. М. — Л., «Художник РСФСР», 1959, с. 167, 168.
91
«Художественное наследство», т. 2, с. 205.
92
Там же, с. 191.
93
«Художественное наследство», т. 2, с. 270.
94
Репин И. Далекое близкое, с. 167.
95
«Художественное наследство», т. 2, с. 207.
96
Письмо от 29 апреля 1927 года.
97
Репин И. Е. Письма к художникам и художественным деятелям, с. 134.
98
Репин И. Е. Письма к писателям и литературным деятелям, с. 34.
99
Репин И. Далекое близкое, с. 376.
100
Репин И. Далекое близкое, с. 220.
101
И. Е. Репин и В. В. Стасов. Переписка, т. 1, с. 140.
102
Репин И. Е. Письма к писателям и литературным деятелям, с. 80 и 82.
103
Репин И. Е. Письма к художникам и художественным деятелям, с. 110.
104
Пророкова С. Репин, с. 317.
105
«Прометей» запомнился мне тем, что там выступал молодой Маяковский; однажды на подмостках «Прометея» исполняла какую-то пьесу труппа Вс. Э. Мейерхольда, приехавшая вместе с ним из Териок.
106
Репин И. Е. Письма к художникам и художественным деятелям, с. 39.
107
И. Е. Репин и В. В. Стасов. Переписка, т. 2, с. 60.
108
Там же, с. 63.
109
Письмо от марта 1926 г. (без числа).
110
Письмо от 18 марта 1926 года.
111
То есть для картины Сурикова «Меншиков в Березове».
112
Письмо от 18 марта 1926 года.
113
Бродский И. И. Мой творческий путь, с. 77.
114
Письмо от 19 февраля 1927 г.
115
Через много лет Репин писал мне (28 февраля 1927 г.): «Да, о Столыпине: ведь действительно я не виноват (в фоне), в министерстве внутренних: дел были красные стены, я все писал добросовестно с натуры и удивлялся; тогда, что они не забраковали фона — „на Вулкане“».
116
Когда в Литературном музее готовилась выставка, посвященная Маяковскому, туда была доставлена копия одного из портретов Репина, на котором было обозначено: «Поэт-футурист В. В. Маяковский». Спешу засвидетельствовать, что на нем изображен отнюдь не Маяковский, а сын поэта Фофанова, писавший стихи под псевдонимом Константин Олимпов и называвший себя футуристом без достаточных к тому оснований. Олимпов был крестником Репина и часто бывал в Пенатах.
117
Николай Александрович Морозов (1854–1946) — революционер, пробывший в заточении в царских тюрьмах около двадцати пяти лет и вышедший оттуда лишь в 1905 г. Он часто бывал в Пенатах. Репин сердечно любил его и написал его портрет.
118
Репин И. Далекое близкое, с. 255.
119
Отдел рукописей ГТГ, № 50/46.
120
И. Е. Репин и И. Н. Крамской. Переписка, с. 126.
121
Репин И. Далекое близкое, с. 238.
122
«Московские ведомости», 1894, № 344.
123
«Новое время», 1896, 15 ноября.
124
«Русское богатство», 1897, № 2, с. 125.
125
«Мир искусства», 1903, № 1.
126
Минченков Я. Д. Воспоминания о передвижниках, с. 172.
127
«Русская старина», 1888, № 6, с. 714.
128
Стасов В. В. Собр. соч., т. 2. Спб., 1894, с. 480.
129
«Новое время», 1888, 5 июня.
130
И. Е. Репин и В. В. Стасов. Переписка, т. 2, с. 131, 134–135.
131
Репин И. Е. Письма к писателям и литературным деятелям, с. 129.
132
Репин И. Е. Письма к писателям и литературным деятелям, с. 118.
133
И. Е. Репин и В. В. Стасов. Переписка, т. 2, с. 110.
134
Там же, с. 123.
135
Там же, с. 166.
136
Там же, т. 3, с. 63.
137
И. Е. Репин и В. В. Стасов. Переписка, т. 3, с. 62.
138
И. Е. Репин и В. В. Стасов. Переписка, т. 1, с. 141–142.
139
Репин И. Е. Письма к художникам и художественным деятелям, с. 42.
140
Переписка И. Н. Крамского, т. 2. М., «Искусство», 1954, с. 360.
141
Там же, с. 361.
142
Репин И. Далекое близкое, с. 388–389.
143
Репин И. Далекое близкое, с. 389, 390.
144
И. Е. Репин и В. В. Стасов. Переписка, т. 1, с. 38.
145
И. Е. Репин и В. В. Стасов. Переписка, т. 1, с. 37.
146
Там же, с. 32.
147
И. Е. Репин и В. В. Стасов. Переписка, т. 1, с. 55.
148
«Голос минувшего», 1913, № 4, с. 146.
149
Было бы дико винить ее в этом: светская женщина, она не была подготовлена своим воспитанием к роли редактора и, по ее собственному признанию, очень смутно представляла себе, в чем эта роль заключалась.
150
В семейном и дружеском кругу художника В. А. Серова называли Антоном.
151
Данный текст печатается с небольшими сокращениями. См.: «Панорама искусств», 4. М., «Сов. художник», 1981, с. 94–130. Дневник Чуковского и письма к нему Репина хранятся у Е. Ц. Чуковской. Письма Чуковского к Репину находятся в архиве Музея-усадьбы И. Е. Репина «Пенаты».
152
Письмо от 29 апреля 1926 года. — «Искусство», 1936, № 5, с. 98.
153
«Речь», 1913, 17/30 января.
154
Цветков, Иван Евменьевич (1845–1919), банковский деятель, коллекционер, основавший в Москве собственную, так называемую «Цветковскую галерею». В 1909 году принес свое собрание в дар городу. В 1926 году коллекция вошла в собрание Третьяковской галереи.
155
Дневник, 18 января 1913 года.
156
Ноябрь 1913 года (Гос. Б-ка им. В. И. Ленина, отдел рукописей, ф. 620, к. 15, ед. хр. 30, с. 2).
157
«Речь», 1913, 24 ноября.
158
В письме описка: статья Чуковского появилась в газете «Речь».
159
Письмо от 26 ноября 1913 года.
160
По-видимому, по просьбе Репина Чуковский и отправлял эту телеграмму.
161
Дневник, 16 февраля 1914 года. Эти выдержки из Дневника были частично, со слов Чуковского, с некоторыми изменениями опубликованы в статье И. С. Зильберштейна «Репин в работе над портретом Ф. И. Шаляпина» (см.: «Художественное наследство. Репин», т. 2. М. — Л., 1949, с. 370).
162
Дневник, 4 октября 1917 года.
163
Елена Павловна Тарханова-Антокольская, племянница скульптора М. А. Антокольского.
164
Письмо не датировано [около 4 марта 1914 года].
165
Борис Петрович Лопатин-Шуйский, публицист, художественный критик. Он еще 31 января 1914 года сообщал Репину, что И. Э. Грабарь предложил ему написать монографию о художнике.
166
Письмо от 7 марта 1914 года.
167
Речь идет об альбомах газетных и журнальных вырезок, которые собирала Нордман. Хранятся в Научно-библиографическом архиве Академии художеств СССР, фонд Репина.
168
Письмо не датировано [март 1914 года].
169
Письмо не датировано [1919 год].
170
Выставка произведении художника Б. М. Кустодиева была устроена в 1920 году в петроградском Доме искусств.
171
Речь идет о пьесе «Оливер Кромвель», ставившейся в Малом театре (Москва).
172
Письмо от 15 июня 1921 года.
173
Письмо от 22 сентября 1921 года.
174
«Дом искусств» — Петроград, Мойка, 59, бывш. дом Елисеева — был открыт 19 декабря 1919 года по инициативе Горького, при деятельном участии Чуковского и стал в голодном, холодном Петрограде одним из центров культурной жизни.
175
Радлов, Николай Эрнестович (1869–1944), художник, график, художественный критик, педагог; Гинцбург, Илья Яковлевич (1859–1939), скульптор.
176
Письмо не датировано [конец декабря 1921 года].
177
Комашка, Антон Михайлович (1897–1970), художник, земляк и ученик Репина, живший одно время (1915–1918) в «Пенатах».
178
Эти воспоминания были напечатаны позднее в кн.: Форш О., Яремич С. Павел Петрович Чистяков. Л, изд. Общества популяризации художественных изданий при Гос. Академии истории материальной культуры, 1928, с. 31–67.
179
Ныне Государственный Русский музей в Ленинграде.
180
Нерадовский, Петр Иванович (1875–1962), художник, видный музейный деятель; заведовал художественным отделом Русского музея.
181
Письмо не датировано [июнь — июль 1923 года].
182
Письмо от 31 декабря 1923 года.
183
Упорное нежелание принять новую орфографию — одна из старческих причуд Репина, тем более необъяснимая, что еще в дореволюционные годы Н. Б. Нордман и он пропагандировали необходимость реформы правописания, настаивали на отмене буквы «ять» и т. п. Чуковскому приходилось тратить много лишних сил, чтобы преодолеть это препятствие и не сорвать из-за этого печатание репинских воспоминаний.
184
Письмо от 22 декабря 1924 года.
185
Дмитрий Федосеевич Суханов — дворник дачи Разживина, находившейся напротив «Пенатов».
186
Штернберг, Арон Яковлевич, врач, председатель Об-ва Куинджи, незадолго до Чуковского посетивший «Пенаты».
187
Статья М. Горького о С. А. Толстой впервые напечатана в журнале «Русский современник» (1924, № 4) и в журнале «Беседа» (1924, № 5); сатирический роман А. Н. Толстого «Похождение Невзорова, или Ибикус» (1924).
188
Анна Ильинична Андреева (урожденная Денисевич, 1885–1948) — вторая жена Л. Н. Андреева. Местонахождение ее портрета неизвестно.
189
Дневник, 21 января 1925 года.
190
Письмо от 24 января 1925 года (отдел рукописей ГТГ, № 31/1736).
191
Дневник, 25 января 1925 года.
192
Портрет священника («Протоиерей Иван Цветков»), 1922. Портрет был продан в Италию.
193
Балкон под стеклянным колпаком на втором этаже дома Репина.
194
Дневник, 27 января 1925 года.
195
Письмо не датировано [6 февраля 1925 года].
196
Марья Борисовна (ум. 1955) — жена К. И. Чуковского.
197
Речь идет о картине «И. Е. Репин и Н. Б. Нордман на балконе» (1903). Музей «Атенеум», Финляндия.
198
Над этими словами другим почерком написано: Звонцова Ел[изавета] Ник[олаевна]. Речь идет о портрете Е. Н. Званцевой (1889). Музей «Атенеум», Финляндия.
199
Над этими словами другим почерком: Никита Пустосвят.
200
Письмо не датировано [начало февраля 1925 года].
201
Письмо от 24 марта 1925 года. — «Искусство», 1936, № 5. с. 92.
202
Юбилейная репинская выставка в Москве была в 1924 году.
203
Этюд Ф. А. Васильева (1870). Музей-усадьба И. Е. Репина «Пенаты».
204
«Киоск» — беседка в репинском парке.
205
Письмо от 7 апреля 1925 года.
206
Портрет И. Е. Репина работы Н. Д. Кузнецова (1885). ГРМ.
207
Бюст И. Е. Репина работы М. Ф. Блоха исполнен в «Пенатах» в 1916 году.
208
Иванов, Александр Павлович (1876–1933), искусствовед, сотрудник Русского музея. Его статья «Творчество Репина» была неудачной, бестактной. Автор все время сопоставлял Репина и Сурикова не в пользу юбиляра — Репина (см.: Каталог юбилейной выставки произведений И. Е. Репина. Л., изд. Русского музея. 1925).
209
Портрет А. И. Дельвига (1882, ГТГ) был воспроизведен в 4-м томе книги «Барон А. И. Дельвиг. Мои воспоминания» (изд. Московских Публичного и Румянцевского музеев. Т. 1–4, 1912–1913).
Н. И. Костомаров действительно приезжал на выставку картины И. Е. Репина «Иван Грозный» и встретился там с художником.
210
Письмо не датировано [30 мая 1925 года].
211
Письмо от 23 июля 1925 года.
212
Письмо от 24 июля 1925 года (отдел рукописей ГТГ, № 31/1738).
213
Карпинский, Александр Петрович (1846–1936), академик; в те годы — президент Академии наук СССР.
214
Дневник, 7 августа 1925 года.
215
Письмо не датировано [декабрь 1925 года].
216
Бродский И. И. Мой творческий путь, с. 76.
217
Отрывок из этого же письма см. на с. 31–32 данного изд.
218
Дневник, 23 августа 1927 года.
219
Письмо не датировано [23 августа 1927 года].
220
Письмо не датировано [август 1929 года].
Книгу Корнея Ивановича Чуковского `От двух до пяти` будут читать и перечитывать, пока существует род человеческий, ибо книга эта о душе ребенка. Чуковский едва ли не первым применил психологические методы в изучении языка, мышления и поэтического творчества детей, без устали доказывая, что детство - вовсе не какая-то `непристойная болезнь, от которой ребенка необходимо лечить`. При этом `От двух до пяти` - не просто антология увлекательных рассказов и детских курьезов, это веселый, талантливый и, пожалуй,единственный в своем роле учебник детоведения, заслуженно вошедший в золотой фонд детской психологии и педагогики.
«Мастерство Некрасова» — фундаментальный труд Корнея Чуковского, относящийся к памятникам советского литературоведения. Монография, над которой Чуковский работал несколько десятилетий, исследует творчество русского литератора XIX века Николая Алексеевича Некрасова и рассказывает о месте поэта в русской литературе. Отдельной книгой труд впервые издан в 1952 году. В 1962 году за книгу «Мастерство Некрасова» Корней Чуковский удостоен Ленинской премии.
«Серебряный герб» — автобиографическая повесть, рассказывающая о детстве и отрочестве Коли Корнейчукова (настоящее имя К. Чуковского). Книга читается на одном дыхании. В ней присутствует и свойственная Чуковскому ирония и особый стиль изложения, который по настоящему трогает за душу, заставляя возвращаться в своё детство.
Впервые отрывки из дневника Корнея Ивановича Чуковского были опубликованы в 1990 году сначала в «Огоньке», затем в «Новом мире». И уже в 2000-е годы впервые выходит полный текст «Дневника», составленный и подготовленный Еленой Цезаревной Чуковской, внучкой писателя. «Я убеждена, что время должно запечатлеть себя в слове. Таким как есть, со всеми подробностями, даже если это кому-то не нравится», – признавалась в интервью Елена Чуковская. «Дневник» Чуковского – поразительный документ «писателя с глубоким и горьким опытом, остро чувствовавшим всю сложность соотношений», это достоверная историческая и литературная летопись эпохи, охватывающая почти 70 лет с 1901 по 1969 год XX столетия. В эту книгу включены записи 1901–1921 годов с подробным историко-литературным комментарием, хронографом жизни К.И.Чуковского и аннотированным именным указателем.
Начиная с довоенного детства и до наших дней — краткие зарисовки о жизни и творчестве кинорежиссера-постановщика Сергея Тарасова. Фрагменты воспоминаний — как осколки зеркала, в котором отразилась большая жизнь.
Автор книги Герой Советского Союза, заслуженный мастер спорта СССР Евгений Николаевич Андреев рассказывает о рабочих буднях испытателей парашютов. Вместе с автором читатель «совершит» немало разнообразных прыжков с парашютом, не раз окажется в сложных ситуациях.
Из этой книги вы узнаете о главных событиях из жизни К. Э. Циолковского, о его юности и начале научной работы, о его преподавании в школе.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Со времен Макиавелли образ политика в сознании общества ассоциируется с лицемерием, жестокостью и беспринципностью в борьбе за власть и ее сохранение. Пример Вацлава Гавела доказывает, что авторитетным политиком способен быть человек иного типа – интеллектуал, проповедующий нравственное сопротивление злу и «жизнь в правде». Писатель и драматург, Гавел стал лидером бескровной революции, последним президентом Чехословакии и первым независимой Чехии. Следуя формуле своего героя «Нет жизни вне истории и истории вне жизни», Иван Беляев написал биографию Гавела, каждое событие в жизни которого вплетено в культурный и политический контекст всего XX столетия.
Автору этих воспоминаний пришлось многое пережить — ее отца, заместителя наркома пищевой промышленности, расстреляли в 1938-м, мать сослали, братья погибли на фронте… В 1978 году она встретилась с писателем Анатолием Рыбаковым. В книге рассказывается о том, как они вместе работали над его романами, как в течение 21 года издательства не решались опубликовать его «Детей Арбата», как приняли потом эту книгу во всем мире.
В жанре свободного и непринужденного повествования автор книги — Жан Ренуар, известный французский кинорежиссер, — воссоздает облик своего отца — художника Огюста Ренуара, чье имя неразрывно связано с интереснейшими страницами истории искусства Франции. Жан Ренуар, которому часто приходилось воскрешать прошлое на экране, переносит кинематографические приемы на страницы книги. С тонким мастерством он делает далекое близким, отвлеченное конкретным. Свободные переходы от деталей к обобщениям, от описаний к выводам, помогают ярко и образно представить всю жизнь и особенности творчества одного из виднейших художников Франции.
Повесть о Крамском, одном из крупнейших художников и теоретиков второй половины XIX века, написана автором, хорошо известным по изданиям, посвященным выдающимся людям русского искусства. Книга не только знакомит с событиями и фактами из жизни художника, с его творческой деятельностью — автор сумел показать связь Крамского — идеолога и вдохновителя передвижничества с общественной жизнью России 60–80-х годов. Выполнению этих задач подчинены художественные средства книги, которая, с одной стороны, воспринимается как серьезное исследование, а с другой — как увлекательное художественное повествование об одном из интереснейших людей в русском искусстве середины прошлого века.
Книга посвящена замечательному живописцу первой половины XIX в. Первым из русских художников Венецианов сделал героем своих произведений народ. Им создана новая педагогическая система обучения живописи. Судьба Венецианова прослежена на широком фоне общественной и литературно-художественной жизни России того времени.
