Художественный музей Базель - [8]
Герард Доу имел громкую и заслуженную славу не только у своих современников, его произведения были чрезвычайно популярны у коллекционеров и знатоков искусства в XIX веке. Художник родился и всю жизнь проработал в Лейдене, университетском городе голландской республики, учился у Рембрандта. Хороший рисовальщик и живописец, Доу превращал свои жанровые сценки в подобие натюрмортов.
Картина «Кухарка у колодца» может служить типичным и одним из лучших примеров творчества мастера. Молодая девушка погружена в свое занятие — кувшином зачерпывает воду из колодца, располагающегося около ее дома. Фигура показана в интерьере, лишенном глубины. Доу высветляет лицо служанки, освещает передний план с овощами и кухонной утварью, скрупулезно выписывая, доводит характеристики предметов до полной достоверности. В произведениях живописца присутствует элемент театрализованности, работы довольно постановочны и однообразны и поэтому легко узнаваемы.
Якоб ван Рейсдал был ведущим пейзажистом Голландии XVII века. В его поэтических произведениях изображены милые уголки родной природы, пейзажи полны драматизма и тонкой меланхолии, они выражают состояние души художника и его философские размышления.
К числу таких полотен относится «Лесное болото с мертвым деревом», оно показывает тихий уголок леса, залитый водой. Мощные, немного скривленные деревья устремляют к небу свои пышные кроны. Справа выделяется одинокий гигант — погибший ствол, на котором еще остались ветки с листвой. Вероятно, это последнее лето некогда прекрасного дуба. Темные воды болота неподвижны, кое-где их поверхность покрыта светлой зеленью водяных лилий, неторопливо плывут две утки. Древний дуб и молодые здоровые деревья — воплощение обреченного на умирание старого и нарождающегося нового поколения. Таким образом, в картине появляется символический смысл, философское рассуждение о жизненном цикле в природе. Сдержанная цветовая гамма построена на сочетании коричневого, зеленого, золотистожелтого и всевозможных оттенков серого.
При жизни Рейсдал пользовался заслуженным признанием современников.
Уроженец Харлема голландец Ян ван де Велде — однофамилец семьи художников, из которой вышли Адриан ван де Велде и Виллем ван де Велде. В своем творчестве мастер отдавал предпочтение жанру натюрморта, а по манере исполнения был весьма близок Питеру Класу.
Произведение «Бокал вина и лимон» из Художественного музея Базеля продолжает излюбленную голландцами тему завтраков. В противоположность пышным натюрмортам с окороками и серебряной посудой Виллема Класа Хеды и Питера Класа, на картине весьма скромная «трапеза» — вино, лимон и пара орехов. Однако бокал из темного стекла дает возможность живописцу максимально сосредоточиться на изображении гладкой поверхности сосуда с напитком, передать ребристое строение его подставки. Яркий плод лимона с фигурно срезанной шкуркой позволяет художнику показать сочную мякоть фрукта, явив тем самым свое мастерство живописца. Ян ван де Велде предпочитал создавать камерные, спокойные и «тихие» натюрморты.
Искусство XIX века
В искусство XIX века Энгр вошел, прежде всего, как ученик и наследник Жака-Луи Давида, продолжатель классических традиций конца предыдущего столетия. Однако холодный и строгий неоклассицизм, революционный пафос наставника не были близки живописцу, он создал свой утонченный и самобытный стиль, свободно вбирающий классические, романтические и реалистические тенденции начала века.
Сюжет картины, хранящейся в Художественном музее Базеля, заимствован из древнегреческой мифологии. Диомед — один из женихов прекрасной Елены, царь Аргоса, непосредственный участник Троянской войны. Согласно Илиаде, в пылу битвы он метнул в Энея (сына Афродиты и Анхиса) громадный камень и попал ему в бедро. От верной смерти юношу спасла мать. Укрыв своей одеждой, она хотела унести его с поля брани, но Диомед ранил богиню копьем в нежную руку. Живописец показывает момент, когда пострадавшая возвращается на Олимп в колеснице, которую дал ей бог войны Арес — он сидит слева и опирается на щит, ногами попирая мертвого воина. Громко стеная от боли, Афродита припадает к матери Дионе и жалуется ей на Диомеда. Верховная богиня сможет исцелить руку дочери.
Превосходно владея рисунком, Энгр постоянно стремился к идеальной красоте, причем образцами для него служили сначала античные памятники, а затем произведения Рафаэля. Считается, что именно с произведениями Энгра в живопись Нового времени впервые вошли открытый и чистый цвет, плоскостность и деформация формы, подчиненной не только законам анатомии и классическим нормам, но также эмоциональным порывам художника.
