Гроссмейстерский балл - [70]
Стас сел на ступеньку. В сознании смутно всплывали чьи-то лица, голоса. Он сжал ладонями виски.
У дома стоял олень. С роскошными рогами. Под самым окном, где гремел магнитофон. Олень слушал музыку.
— Олешка, олешка, — проговорил Стас.
Олень насторожился. Стас вернулся в комнату и вывалил в карман пиджака сахар из вазочки.
Когда он снова вышел на крыльцо, оленя не было.
— Где же ты?! — крикнул Стас и, заплетаясь вялыми ногами, спустился с крыльца, держа в руке сахар.
Неожиданно из темноты появились рога. Стас поманил оленя сахаром. Олень вытянул мягкие губы.
Стас играл с оленем. Олень удирал от него и возвращался. Временами Стасу казалось, что олень качается и даже взлетает. Стас не мог понять, куда он зашел.
Вдруг он услышал треск. Тяжело проковылял несколько шагов и едва различил рогатую башку, торчавшую из ямы. Ноги Стаса скользили по какой-то фанере.
— Допрыгался?! — крикнул Стас, увидев испуганные оленьи глаза.
Он присел у ямы. Чертовски хочется спать. Если немного вздремнуть. Только немного.
Олень захрипел. Ему не терпелось выбраться. Стас приоткрыл слипающиеся глаза и похлопал ладонью по фанере. Как дрессировщик.
— Алле! Алле! Ну!
Олень дернул головой. Стас ухватил его за рога и потянул. Неожиданно олень рванулся и вскинул передние ноги. Стас не успел отпустить рога и свалился в яму. Обожгло ледяным холодом! В яме была вода.
— Ах ты, стервец поганый! — Стас бил оленя по спине. Под ногами скользили какие-то круглые предметы. Брюки намокли до колен. Стас принялся выпихивать оленя из ямы. Кругляши, что скрывала вода, служили отличной опорой. Олень ошалело крутился, окатывая Стаса брызгами… Наконец он выскочил из ямы. Следом вылез Стас. Ледяной холод выбивал хмель. Надо бежать за оленем. Он выведет к поселку…
Борский включил магнитофон с записью утренней зарядки. На всю мощность.
— Ты будешь ждать этого алкоголика? — спросил он Филиппа.
Филипп не ответил. Он ходил вокруг стола, согнув руки в локтях, и с шумом вдыхал через нос и выдыхал через рот.
Борский оделся и вышел. Стас не просыпался. Филипп решил подождать минут тридцать. Все-таки Стас вчера здорово поддал. Вернулся мокрый, окоченевший…
Пожилая женщина закончила мыть пол в соседней комнате и появилась в дверях с ведром. В руках у нее была латунная трубка, похожая на авторучку.
— Пиджак забрызганный бросили. Я хотела его развесить, да из кармана эта штука и вывалилась.
Филипп взял трубку. Дозиметр.
— Саша тоже неаккуратный, — продолжала женщина. Филипп навел дозиметр на окно. Чтобы высветилась шкала. — Я говорю ему: Сашенька, ты у себя дома, в столице, тоже так все разбрасываешь? — Женщина замолчала. Ее встревожило лицо Филиппа.
— Что, разбила чего?! Я ведь не виновата…
Слова женщины едва доносились до сознания Филиппа. Сашенька? Кто это — Сашенька? Ах да, ведь так зовут Борского. Филипп встряхнул дозиметр. Очень сильно. Так встряхивают градусник. Филипп посмотрел в окуляр. Цифра «ноль» стояла в левом конце шкалы. Индикаторная нить зашкалила вправо. За цифру «пятьдесят». Это значит… Это значит — дозиметр зафиксировал дозу облучения свыше пятидесяти рентген… Но сколько именно?!
Филипп достал из кармана свой дозиметр. Индикаторная стрелка стояла в левом конце шкалы, рассекая цифру «ноль». Стас схватил дозу. Но где?! Ведь они все время вместе! Филипп выскочил из дома и побежал в контору.
Манукян и Борский сидели в камералке, рассматривали карту изогам. В соседней комнате насвистывал приемник. Вальс. Свист. Мужской голос. Свист. Позывные. Эфир прострочен пунктиром.
— Что там, кино? — недовольно произнес Манукян, когда Филипп протянул ему дозиметр, — Не мешай. Видишь, люди работают.
Филипп не закончил и первой фразы, как Манукян выхватил дозиметр и впился черным глазом в окуляр.
— Ничего не вижу!
— На окно наведите. Надо осветить шкалу, — подсказал Филипп.
— Теперь вижу. — Манукян передал дозиметр Борскому и взял второй.
— Так вот, тот, что показывает «ноль», — мой; другой — Стаса, — проговорил Филипп.
Манукян хрипло и непонятно выругался.
— Сколько же действительно он схватил? — спросил Борский.
Манукян постучал в стенку. Пунктир оборвался. На пороге появился радист Костя.
— Срочно вызови Нюрбу. Пусть высылают самолет, — проговорил Манукян. — И дозиметристов.
— Ясно! — ответил Костя. — Целую. Манукян?!
— Никаких «целую»! Что за манеру взяли?
Костя смотрел на начальника и ничего не понимал.
— Ну, тогда самолет будет немедленно. Поймут, что у нас ЧП.
Через секунду из-за стенки донесся голос Кости:
— «Тайга», «Тайга». Я «Алмаз». Отвечайте! Перехожу на прием!
…Когда Филипп вернулся домой, Стас лежал на тахте и рассматривал яркий журнал. На обложке негр, прикрыв в экстазе глаза, играл на трубе.
— Не верится, что завтра наконец-то смотаемся отсюда, — сказал Стас.
— Где ты был вчера вечером? — спросил Филипп.
— Не знаю. Я давно не был таким пьяным. Помню только, вытаскивал оленя из ямы. — Стас перевернул страницу. — Ты по-английски петришь?
— Из какой ямы?
— Понятия не имею. Все как в тумане.
— Из ямы с контейнерами?
Стас снова перевернул страницу. Еще одну. В памяти возникли странные кругляши на дне ямы.
— Не думаю. В яме была вода.
Роман «Поезд» и предыдущие романы Ильи Штемлера «Таксопарк», «Универмаг» составляют единый условный жанр «делового городского романа». События, происходящие в «Поезде», касаются каждого из нас, когда мы становимся пассажирами. Поэтому героями романа кроме пассажиров являются проводники, начальник поезда, начальник станции, заместитель министра и многие административные лица, от которых зависит судьба железной дороги.
Произведения Ильи Штемлера объединены интересом писателя к моральному облику нашего современника, к острым проблемам, которые приходится решать в сложные моменты жизни.
Роман о работниках сферы обслуживания большого современного города — таксистах. Главные герои романа — молодой директор парка Тарутин и шофер первого класса Сергачев. Роман насыщен производственными, личными коллизиями, в которых переплетаются судьбы людей разных возрастов. Центральная идея романа — утверждение морали нашего социалистического общества.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Этот автор не нуждается в рекламе. Один из «культовых» авторов восьмидесятых годов, Илья Штемлер давно и хорошо знаком нашим читателям. Его бестселлеры «Таксопарк», «Универмаг», «Поезд» и другие книги заняли почетное место на книжных полках. В наши непростые времена писатель не только сумел отточить свое литературное мастерство, но и остался верен своим творческим принципам. Кропотливая работа с «материалом», прекрасное знание жизни во всех ее проявлениях, глубокий психологизм — вот некоторые из слагаемых его успеха.
Два произведения И. Штемлера объединяет общая производственная тематика, жанр городского делового романа.Роман «Завод» («Обычный месяц») посвящен жизни коллектива приборостроительного завода. Роман «Универмаг» — о людях, работающих в сфере обслуживания.Проблемы, поднимаемые автором в романах, в высшей степени актуальны. Речь идет об изображении людей с новым экономическим, государственным мышлением, о постановке проблемы рабочей чести, творческой инициативы.
Роман «Доктор Сергеев» рассказывает о молодом хирурге Константине Сергееве, и о нелегкой работе медиков в медсанбатах и госпиталях во время войны.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
«В обед, с половины второго, у поселкового магазина собирается народ: старухи с кошелками, ребятишки с зажатыми в кулак деньгами, двое-трое помятых мужчин с неясными намерениями…».
Из предисловия:Владимир Тендряков — автор книг, широко известных советским читателям: «Падение Ивана Чупрова», «Среди лесов», «Ненастье», «Не ко двору», «Ухабы», «Тугой узел», «Чудотворная», «Тройка, семерка, туз», «Суд» и др.…Вошедшие в сборник рассказы Вл. Тендрякова «Костры на снегу» посвящены фронтовым будням.
Эта книга написана о людях, о современниках, служивших своему делу неизмеримо больше, чем себе самим, чем своему достатку, своему личному удобству, своим радостям. Здесь рассказано о самых разных людях. Это люди, знаменитые и неизвестные, великие и просто «безыменные», но все они люди, борцы, воины, все они люди «переднего края».Иван Васильевич Бодунов, прочитав про себя, сказал автору: «А ты мою личность не преувеличил? По памяти, был я нормальный сыщик и даже ошибался не раз!».
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.