Градский рядом - [17]

Выяснилось, что в этот день Градский давал «пробный» концерт, чтобы, очевидно, обкатать программу и наладить звук. Или это вообще такая традиция: по случаю юбилея выступать по два дня кряду. В зале было много свободных кресел, и никаких звёзд эстрады и кино я среди зрителей не заметил. Основные торжества, очевидно, была намечены на следующий день.

Прежде чем продолжить свой рассказ, хочу сказать, что через два дня на сайте «izvestia.ru» (видимо, и в газете тоже) появилась статья–отчёт о концерте, которую автор озаглавил по сегодняшней моде бойко: «Стадионный смотритель». Она начиналась так: «Певец и композитор Александр Градский вот уже много лет демонстрирует публике, что с гениями общаться — это вам не бланманже кушать. Не пощадил он и собравшихся на концерт, посвященный его 55-летию». Кто же автор этого материала? Перепечатку статьи я обнаружил на сайте, созданном В. Тыминским и его друзьями. Она сопровождалась таким примечанием: «Публикация не подписана, но уж очень напоминает она стиль «деликатного» и «оченьмузыкальногокритика»…… (здесь названа фамилия).

Что ж, коль уж не подписано, то и гадать не будем. Своё повествование о том, как певец «не пощадил» в тот день своего зрителя, продолжу в дуэте с этим «деликатным критиком» (назовём его так).

20

В свое время я давал по 4–5 концертов в день по два с половиной часа в трехоктавном диапазоне. Это очень тяжело физиологически. Ни один певец в мире не делает концертов с такой вокальной нагрузкой. Ни о-дин в ми–ре — беру на себя смелость это сказать.

Из интервью А. Г.

Градский выступал два с половиной часа, но потом выяснилось, что это только первое отделение, во время которого практически одновременно работали на сцене два оркестра, детский хор из Клина и джазовый ансамбль Игоря Бутмана.

Александр вышел в сопровождении композитора Пахмутовой, и их, конечно сразу узнали, встретили аплодисментами. Но Градский, вероятно, усомнился в том, все ли зрители поняли, кто стоит на сцене.

— Если вы не знаете, как выглядит великая Александра Пахмутова — может быть вы приехали из Кинешмы, — то вот она, перед вами, — сказал он.

«Едва выйдя на сцену, Градский немедленно повёл себя как Наум Коржавин в известном довлатовском апокрифе, — прокомментировал это высказывание «деликатный критик». — Сперва он безо всяких предисловий усомнился в способности пришедших зрителей воспринять без подготовки его сложные сочинения. Затем пригрозил, что публике сегодня придётся нелегко. Затем обидел разом целый город, а заодно и всех собравшихся в зале, сообщив: «Вообще–то те, кто находится на этой сцене, в представлении не нуждаются, но откуда я знаю — может, вы из Кинешмы приехали». Даже с учётом приехавших из Кинешмы в зале было совсем немного людей, и г-ну Градскому стоило бы быть с ними полюбезнее, но не для того он выбрался на сцену, чтобы миндальничать с публикой».

Александра Николаевна села за рояль, и Градский исполнил «Как молоды мы были». Эту песню публика, конечно, ждала: хит незабываемый, — но дальше началось нечто неожиданное. Градский запел арии из опер, русские романсы, итальянские народные песни, эстрадную классику вроде «Strangers In The Night» и даже «Шоу должно продолжаться» Ф. Меркьюри. Девчонки из хора во время всего концерта просидели не шелохнувшись, выпрямив спины и сложив ладони на коленях (благородные девицы!), а когда приходил их черёд выступать, поднимались по знаку своего руководителя и пели. Какие песни из репертуара Градского подходят детскому хору? Оказывается, многие. Например, «Синий лес» или та же «Show Must Go On» прекрасно звучат в хоровом исполнении.

«То, что вечер обещает быть непростым, было понятно и без предисловий: на сцене теснились большой симфонический оркестр, оркестр народных инструментов, детский хор и джазовый ансамбль Бутмана, — написал «деликатный критик». — Первым же номером Градский исполнил прославивший его «Первый тайм» и, расплевавшись таким образом со всеми обязательствами перед залом, принялся толкать вперёд неподъёмную многочасовую программу, наполненную его любимыми сочинениями и составленную без малейшей оглядки на слушателей. Тут были оперные арии, песни разных лет, симфонические сочинения, вокальные циклы, хиты из репертуара Queen и Фрэнка Синатры, а также просто любимая музыка певца, которую он с удовольствием послушал вместе с залом. Вообще–то резонно предположить, что, придя на концерт Градского, слушатель хочет услышать именно Градского, а не Бизе и не увертюру Верди к опере «Сила судьбы». А Верди и Бизе он лучше послушает в другом месте и не с таким чудовищным звуком».

Бутман и его коллектив выступили прекрасно. Джаз в живом исполнении звучит совсем иначе, нежели с диска, и в тот вечер нам предоставилась возможность ещё раз убедиться в этом. «А сейчас Игорь покажет вам мою любимую вещь из его репертуара», — объявлял Градский, скромно усаживался на табурет в центре сцены и слушал. Так продолжалось всё первое отделение: споёт три песни и отдыхает, сидит, слушает. А в этом время вокруг него играют оркестры и поёт хор.

Спустя некоторое время зрители стали потихоньку уходить: пришли ведь на Градского, а он предложил им Бизе и Мусоргского. Публике показалось, что это скучно. Тут ведь нужна особая музыкальная подготовка. Да, на сцене работали великолепные музыканты — но это нужно было суметь почувствовать, понять.