Город воров - [145]

Шрифт
Интервал

Фроули уже весь пропитался дождем и сомнениями, но тут увидел, как первая двойка спецназовцев побежала от билетной кассы вниз по проезду Йоки к улице Ван-Несс. Дино заглянул в открытый фургон.

— Что происходит?

Операцией управляли двое полицейских.

— Нас вызвали изнутри. Мужчина. Говорит, в него стреляли.

Фроули увидел, как штурмовики вошли через дальние ворота, и ринулся со всех ног, надеясь, что все-таки не опоздал.


Дуг не стал закрывать заднюю дверцу «Сабурбана», в котором лежали набитые деньгами сумки, и, пройдя мимо остальных, двинулся к тоннелю. Джем уже преодолел полпути, шел он медленно. В самом конце прохода Дуг разглядел Эрика — вахтер дергал пухлыми ногами. И стонал без остановки: «Я ранен, я ранен». Дуг хотел окликнуть Джема, но тот вдруг упал на пол и пригнулся.

Теперь и Дуг заметил ее — вспышку света над извивавшейся фигурой Эрика. Маленькое зеркальце на длинном шесте, направленное к устью тоннеля.

Джем открыл по нему огонь, зеркальце разбилось, шест звякнул о каменный пол. Тоннель многократно усилил эхо, оглушив Дуга. Он вздрогнул, попятился и достал свою «Беретту». Джем выпустил еще одну очередь в начало тоннеля, повернулся и побежал к Дугу, по пути яростно отстреливаясь.

Тоннель наполнился вспышками. Неистово яркие, но не смертоносные очереди рикошетом отлетали от стен, словно беспорядочный, сбивавший с толку салют. Джем обогнал этих сверкающих пчел, бросившись к Дугу, а тот открыл огонь, стреляя всего-навсего в лучи фонариков. Он надавливал на спусковой крючок слишком сильно, «Беретта» кашляла и дергалась в его руке, трещала, будто фейерверк внутри барабана. Джем пронесся мимо, и они вместе забежали за угол.

Джем вынул пустой магазин и, изрыгая ругательства, перезарядил оружие.

— Что за херня! — в ужасе закричал Глоунси, отходя от инкассаторов.

— Сдали нас! — ответил Джем; он высунулся из-за утла, брызнув огнем в тоннель и снова спрятавшись. Из дула «Тека» поднимался дымок — С потрохами сдали! Скоты!

С разных сторон прогремели три выстрела, Глоунси вскрикнул, крутанулся и упал животом вниз на каменный пол.

Дуг пригнулся, яростно оглядываясь, схватил Глоунси за лодыжку и потащил к правому заднему колесу «жестянки». Извиваясь и крича, все пять заложников закрывали головы руками. Пулю выпустили не они. В Глоунси выстрелили сзади. Дуг высунулся из-за фургона, чтобы посмотреть в сторону «Сабурбана», но никого разглядеть не смог.

Глоунси сел, ругаясь и держась за поясницу. Бронежилет спас его, но все равно боль была адская.

Над их головами раздались новые хлопки. Джем открыл огонь в обшивку «жестянки», впустую расходуя заряд «Тека», пули, отлетевшие рикошетом, усеяли пол у ног Дуга. Он рявкнул на Джема, но по крайней мере теперь он знал, откуда стреляют.

Выстрелы исходили от водителя «жестянки». Она сидела в неприступном фургоне и стреляла по ним из бойниц. Попасть в Дуга и Глоунси она теперь не могла — оба согнулись и приникли к кузову. Но двигаться им было опасно.

Дуг посмотрел под «жестянку» и увидел торчавшие с другой стороны ноги Деза. Дуг заорал, но Монсеньор его не слышал, тогда он сорвал с себя рацию и швырнул в Деза, попав в его ботинок.

— Ворота! — крикнул Дуг. — Открывай ворота!

Дез дополз до носа «жестянки», подпрыгнул и нажал на красную кнопку пуска — ворота стали подниматься.

— Какого черта! — проорал Джем из самого устья тоннеля; из-за постоянных выстрелов он не мог уйти оттуда.

Но Дуг оказался прав: водитель была в ужасе, увидев, что ворота открываются, она прыгнула за руль и, надавив на газ, задела боком фургона стойку ворот, а затем, качнувшись, съехала с тротуара и рванула на Ван-Несс.

Оказавшись в пустом подъезде, Дуг ударил по кнопке, чтобы закрыть ворота. Он вытащил из кармана пистолет инкассатора, подошел поближе к Джему, затем выставил руку из-за угла и нажал на спусковой крючок. Пистолет калибра.32 разразился хлопками.

— Сваливаем! — прокричал он сквозь громкий треск. — Сейчас же!

— Черта с два! — отозвался Джем. — Тачка забита, можно уезжать.

— Забудь! — Дуг продолжал отстреливаться. — Сваливаем!

Глоунси снова поднялся на ноги — хоть и согнувшись, но ходить он мог. Доплелся до тоннеля, выстрелил туда вслепую и стащил с лица платок.

— Я поведу!

— Нет! — отрезал Дуг.

Но Глоунси уже садился в «Сабурбан». Дуг должен был отстреливаться в тоннеле, а потому не мог побежать за ним. Глоунси было больно, он взбесился и решил, что в коробке из металла и стекла он окажется в безопасности.

— Встретимся у поворота! — прокричал он.

Дез был ближе к «Сабурбану» и не знал: то ли остаться, то ли делать ноги вместе с Глоунси.

— Черт! — возмутился он, увидев, что Глоунси захлопнул дверцу. А затем рванул обратно к Дугу.

С воинственным кличем Джем выполз в устье тоннеля, заполняя его огнем и шумом.


Подойдя ближе, сквозь шум дождя и шлепанье собственных шагов, Фроули расслышал выстрелы. В подъезде «Д» он увидел мелькавшие вспышки и услышал эхо чьих-то криков.

— Вот они! — заорал кто-то на улице, неподалеку от них.

Фроули, Дино и все остальные побежали на угол улицы Ван-Несс. Серебристый инкассаторский фургон с крутящейся желтой мигалкой, скрежеща, выкатился из ворот и через потоки воды рванул прямо на них. Два сержанта, опомнившись первыми, отпрыгнули на тротуар и стали разряжать пистолеты в решетку и ветровое стекло.


Еще от автора Чак Хоган
Город Воров

Антология остросюжетных детективных романов различных авторов. Содержание: Город воров (Чак Хоган) Смерть длиною в двадцать лет (Ариэль Уинтер) Смерть стоит за дверью (Билл Флойд) Детектив (Артур Хейли)


Незримые

Карьера и психика Одессы Хардвик повисли на волоске в тот самый момент, когда она, молодая оперативница ФБР, застрелила своего напарника. И хотя поступить иначе она не могла – прославленный ветеран агентства внезапно и необъяснимо превратился в жестокого убийцу, – случившееся никак не дает ей покоя. Тогда она начинает собственное расследование и вскоре выходит на след Хьюго Блэквуда, личности крайне загадочной – не то безумца, не то единственного человека, способного защитить мир от чудовищной угрозы. Впервые на русском!


Закат

Смертельный вирус вампиризма, вырвавшийся на волю в Нью-Йорке, стремительно распространяется по стране. Если эпидемию не обуздать, вскоре погибнет весь мир. В этом хаосе команда бесстрашных людей бросает вызов кровожадному вдохновителю разразившегося безумия. И хотя они опасаются, что их сопротивление слишком ничтожно и запоздало, все же остается слабый проблеск надежды…Гильермо дель Торо, талантливый кинорежиссер, лауреат премии «Оскар», и Чак Хоган, лауреат премии Дэшила Хэммета, объединили свои усилия для дерзкого обновления вампирской темы.


Вечная ночь

Заключительный том цикла.Прошло два года после событий первой книги трилогии, когда вампирский вирус был выпущен на волю. Весь мир теперь стоит на краю гибели. Ночь ядерной зимы окутала землю, оставив лишь пару часов дневного света в сутки и создав идеальные условия для процветания вампиров.Срежиссированное Владыкой, древним вампиром невероятного могущества, массовое уничтожение людей унесло лучших из лучших, оставив лишь самых податливых и подконтрольных. Те, кто остались, полностью подчинены, заключены в лагеря, разделены по статусу и назначению.Будущее человечества лежит в руках бойцов сопротивления: эпидемиолога Эфраима Гудуэдера, бывшего главы команды биологических угроз Центра по Контролю за Заболеваниями, врача Норы Мартинес, колоритного русского крысолова Василия Фета, а также мистера Квинлана, отпрыска-полукровки Владыки, помешанного на мести.


Начало

В Международном аэропорту имени Джона Кеннеди приземляется самолет и застывает на взлетной полосе, не подавая никаких признаков жизни. Сигнальные огни не горят, входной люк заблокирован. Любые попытки связаться с экипажем и пассажирами терпят неудачу. Наконец удается проникнуть в самолет, и оказывается, что все люди на борту мертвы, мертвы без каких-либо видимых причин. Однако эти причины отлично известны старому антиквару с Манхэттена, который подозревает, что в наш мир вернулась древняя угроза, готовая ввергнуть человечество во тьму.


Рекомендуем почитать
Смерть машиниста

В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.


Хроника отложенного взрыва

Совершено преступление. Быть может, самое громкое в XX веке. О нем знает каждый. О нем помнит каждый. Цинизм, жестокость и коварство людей, его совершивших, потрясли всех. Но кто они — те, по чьей воле уходят из жизни молодые и талантливые? Те, благодаря кому томятся в застенках невиновные? Те, кто всегда остаются в тени…Идет война теней. И потому в сердцах интерполовцев рядом с гневом и ненавистью живут боль и сострадание.Они профессионалы. Они справедливы. Они наказывают и спасают. Но война теней продолжается. И нет ей конца…


Любвеобильный труп

В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.


Бей ниже пояса, бей наповал

Два предприимчивых и храбрых друга живут случайными заработками. То в их руки попадает лучший экземпляр коллекции часов («Говорящие часы»), то на чужой жетон они выигрывают кучу денег («Честная игра»), а то вдруг становятся владельцами прав на песню и заодно свидетелями убийства ее автора («Бей ниже пояса, бей наповал»). А это делает их существование интересным, но порой небезопасным.


Говорящие часы

Два предприимчивых и храбрых друга живут случайными заработками. То в их руки попадает лучший экземпляр коллекции часов («Говорящие часы»), то на чужой жетон они выигрывают кучу денег («Честная игра»), а то вдруг становятся владельцами прав на песню и заодно свидетелями убийства ее автора («Бей ниже пояса, бей наповал»). А это делает их существование интересным, но порой небезопасным.


Гебдомерос

Джорджо де Кирико – основоположник метафизической школы живописи, вестником которой в России был Михаил Врубель. Его известное кредо «иллюзионировать душу», его влюбленность в странное, обращение к образам Библии – все это явилось своего рода предтечей Кирико.В литературе итальянский художник проявил себя как незаурядный последователь «отцов модернизма» Франца Кафки и Джеймса Джойса. Эта книга – автобиография, но автобиография, не имеющая общего с жизнеописанием и временной последовательностью. Чтобы окунуться в атмосферу повествования, читателю с самого начала необходимо ощутить себя странником и по доброй воле отправиться по лабиринтам памяти таинственного Гебдомероса.