Город-музей Помпеи - [6]
В центре двора Мацеллума (37x27 м) по кругу стояли 12 колонн, поддерживавших крышу, которая давала тень бассейну. В нем плавала рыба для продажи. Она тут же взвешивалась, о чем говорят весы, найденные в большом количестве при археологических раскопках на дне бассейна. Стены колоннады покрыты фресками четвертого помпейского стиля, изображающими мифологические сцены. Среди них — царь Итаки Улисс, стоящий перед Пенелопой, Ио, охраняемая стоглазым Аргусом, и Медея, замышляющая убийство детей.
В дальнем от форума конце Мацеллума имеются три комнаты. В центральной отправлялся культ императорской семьи. Уровень пола в ней приподнят по отношению к остальным помещениям рынка, ко входу ведет лестница из пяти ступеней. На пьедестале возле дальней комнаты, а также в нишах южной и северной стен находились статуи. Сегодня лишь две из них можно видеть на прежних местах: Октавии, сестры Августа, и Марка Клавдия Марцелла — ее сына. В северной комнате стоит необычный пониженный алтарь, который, как предполагается, использовался для жертвоприношений во время ритуальных принятий пищи. Здесь были найдены изображения с купидонами. На одном из них путти пьют вино и играют на лире, на другом показано отправление религиозных обрядов. К этому помещению с запада примыкает небольшая комната. В ней обнаружены останки овец, это наводит на предположение, что там содержались животные, их продавали для ритуальных подношений. В помещении, находящемся южнее святилища императора, торговали мясом и рыбой — вдоль трех стен тянется прилавок. В южной части Мацеллума также располагались прилавки и маленькие магазины. Над ними размещались комнаты второго этажа.
Термы форума стоят на пересечении Via del Foro и Via delle Terme. Они построены на общественные средства во времена ранней римской колонии в Помпеях по распоряжению дуумвира (одного из двух правителей) Луция Цезия.
Планировка терм форума повторяет планировку Стабианских терм (с. 71), возведенных в Помпеях ранее. Комплекс разделялся на две части главной печью, нагревавшей воду и создававшей пар. В мужскую половину можно было попасть с южной стороны, из внутреннего двора, примыкающего к женской половине, но никак с ней не сообщающегося. Другие входы располагались с севера и запада. Женская половина имела только один вход с Via del Foro.
Мужская половина терм имеет поразительную сохранность. Все входы ведут в аподитерий, в котором до сих пор можно видеть элементы декоративного решения: пол выложен мозаикой, на сводчатом потолке остались фрагменты стуковой облицовки. Ниш для переодевания не обнаружено, но в стенах сохранились отверстия, оставленные гвоздями. Это говорит о том, что вместо них использовались деревянные шкафчики.
Помимо того что аподитерий выполнял свою прямую функцию — был раздевалкой, — он служил и вестибулом, из которого можно было попасть в другие помещения терм. Юго-восточная дверь ведет через небольшой сводчатый проход в палестру — пространство, где проходили занятия гимнастическими упражнениями. Они являлись первым этапом в процессе омовения, распространенном в Римской империи. Палестра состоит из перистиля с колоннадой, огибающей его с трех сторон, и аркадой.
В прямоугольный тепидарий можно было попасть через дверь в западной стене аподитерия. Его сводчатый потолок орнаментирован стуковыми кессонами и медальонами с изображениями на мифологические темы (эти декорации появились после землетрясения в 62). В нишах, находящихся в средней части стен, возможно, хранились банные принадлежности. Комфортная температура поддерживалась в помещении с помощью жаровен.
За тепидарием следует кальдарий, отапливаемый печами. Его пол приподнят при помощи кирпичных свай, а стены имеют зазоры — подобное решение способствовало циркуляции горячего воздуха. Сводчатый потолок декорирован параллельными желобами, напоминающими по форме стригили — скребки, использовавшиеся для удаления грязи и пота до изобретения мыла. Эти желоба имели и практическое назначение: служили для сбора и отведения конденсата. В апсиде кальдария стоит мраморный лабрум, или умывальник, за использование которого, согласно описанию, дуумвиры постановили взимать «небольшую» плату в размере 5250 сестерций.
В противоположной стороне кальдария размещается просторная ванна для горячей воды, приподнятая над уровнем пола на две ступени. Ее борта превращены в скамьи, на них могли одновременно разместиться около 12 человек. Кальдарий представляет собой круглое в плане купольное помещение с четырьмя симметрично расположенными в стенах нишами. Стены фригидария декорированы пейзажными фресками, над которыми красуется стуковый фриз.
Дом Фавна, раскопанный в 1830, расположен в северной части Via della Fortuna. Занимая целый квартал (около трех гектаров), он представляет собой прекрасный пример слияния архитектурной модели римского дома (возводимого вокруг атриума — внутреннего светового двора) и эллинистического перистильного жилища. Его размеры и убранство свидетельствуют о богатстве владельцев. Предположительно дом строился для Публия Суллы — племянника покорителя самнитов.
Музей Леопольда был создан на основе частного художественного собрания. Здесь хранится крупнейшая коллекция картин Эгона Шиле, прекрасно раскрывающая творчество этого великого художника и одного из виднейших графиков австрийского экспрессионизма. В музее представлены знаменитые произведения выдающегося живописца Густава Климта, а также работы Оскара Кокошки, Антона Колига, Альфреда Кубина, Коло Мозера, Фердинанда Георга Вальдмюллера, Йозефа Гофмана, Рихарда Герстля и многих других мастеров.
Группа «Митьки» — важная и до сих пор недостаточно изученная страница из бурной истории русского нонконформистского искусства 1980-х. В своих сатирических стихах и прозе, поп-музыке, кино и перформансе «Митьки» сформировали политически поливалентное диссидентское искусство, близкое к европейскому авангарду и американской контркультуре. Без митьковского опыта не было бы современного российского протестного акционизма — вплоть до акций Петра Павленского и «Pussy Riot». Автор книги опирается не только на литературу, публицистику и искусствоведческие работы, но и на собственные обширные интервью с «митьками» (Дмитрий Шагин, Владимир Шинкарёв, Ольга и Александр Флоренские, Виктор Тихомиров и другие), затрагивающие проблемы государственного авторитаризма, милитаризма и социальных ограничений с брежневских времен до наших дней. Александр Михаилович — почетный профессор компаративистики и русистики в Университете Хофстра и приглашенный профессор литературы в Беннингтонском колледже. Publisher’s edition of The Mitki and the Art of Post Modern Protest in Russia by Alexandar Mihailovic is published by arrangement with the University of Wisconsin Press.
В книге подробно и увлекательно повествуется о детстве, юности и зрелости великого итальянского композитора, о его встречах со знаменитыми людьми, с которыми пересекался его жизненный путь, – императорами Францем I, Александром I, а также Меттернихом, Наполеоном, Бетховеном, Вагнером, Листом, Берлиозом, Вебером, Шопеном и другими, об истории создания мировых шедевров, таких как «Севильский цирюльник» и «Вильгельм Телль».
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Потрясающее открытие: скульпторы и архитекторы Древней Греции — современники Тициана и Микеланджело! Стилистический анализ дошедших до нас материальных свидетелей прошлого — произведений искусства, показывает столь многочисленные параллели в стилях разных эпох, что иначе, как хронологической ошибкой, объяснить их просто нельзя. И такое объяснение безупречно, ведь в отличие от хронологии, вспомогательной исторической дисциплины, искусство — отнюдь не вспомогательный вид деятельности людей.В книге, написанной в понятной и занимательной форме, использовано огромное количество иллюстраций (около 500), рассмотрены примеры человеческого творчества от первобытности до наших дней.
В Национальном музее Индии широко представлены разнообразные археологические находки, исторические артефакты, богатейшие и разнообразные коллекции произведений искусства: живописные полотна, редчайшие картины, выполненные на шелке, уникальная буддийская скульптура, китайская деревянная скульптура эпохи Тан, настенная живопись из нескольких регионов Центральной Азии, ювелирные изделия, рукописи, предметы декоративно-прикладного искусства и много другое. Музей располагает более 200 000 единиц хранения и является крупнейшим в стране.Обложка: Рао Дурджан Сал во время военного выезда.
Амстердамский Рейксмузеум — один из крупнейших художественных музеев мира. Сегодня помимо картин здесь хранятся произведения скульптуры, графики, предметы декоративно-прикладного искусства, большой отдел занимает искусство Азии. Более миллиона экспонатов охватывают период от Средневековья до XX века. Безусловно, наибольший интерес у посетителей вызывает собрание голландской живописи, которое считается лучшим в мире. Высшую ступень в ее развитии знаменуют произведения мастеров XVII в. и прежде всего Рембрандта.
Московский Кремль — символ российской государственности. На протяжении многих столетий с этим местом связаны важнейшие события истории нашей страны. Более двух веков назад здесь был создан уникальный музей-сокровищница Оружейная палата. Кроме него в существующий ныне музейный комплекс входят Успенский, Архангельский, Благовещенский соборы, церковь Ризположения, Патриаршие палаты, ансамбль колокольни Ивана Великого. Собрание музеев Московского Кремля насчитывает более 60 тысяч памятников истории, культуры и искусства.Днем рождения музеев Московского Кремля принято считать 10 марта 1806, когда император Александр I подписал указ «О правилах управления и сохранения в порядке и целости находящихся в Мастерской и Оружейной Палате древностей».
Государственный Эрмитаж — один из крупнейших художественных музеев мира. Архитектурный комплекс в Санкт-Петербурге, расположенный на набережной Невы, принимает туристов со всего мира, предлагая их вниманию предметы искусства начиная с каменного и до конца XX века — около трех миллионов произведений и памятников мировой культуры. В собрании музея — живопись, графика, скульптура и предметы прикладного искусства, археологические находки и нумизматический материал.Великие музеи мира 6, 7.