Good Vibrations. Музыка, которая исцеляет - [32]

То же самое и с гармониями: после доминантсептаккорда в конце гармонической последовательности обычно идет тоника. Тот, кто уже долгое время слушает западную музыку, подсознательно знает эту закономерность, хотя и не задумывается об этом. Мы приобретаем так называемое имплицитное знание о последовательности звуков и аккордов и постоянно применяем это знание, слушая музыку. Поэтому мы непроизвольно строим предположения, что в ней будет дальше.

Аккорды звучат неожиданно в том случае, когда они содержат звуки, не соответствующие тональности предыдущих аккордов. Вообще-то это происходит в первой части каждой классической сонаты или симфонии, когда тональность первой темы сменяется тональностью второй (теоретики музыки называют это модуляцией). Когда я в своих лекциях демонстрирую соответствующие музыкальные отрывки, то нередко даже музыканты испытывают трудности, пытаясь точно определить место модуляции (а немузыканты в это время беспомощно смотрят на меня). И все же, хотя многие люди не воспринимают подобные вещи осознанно, их мозг четко регистрирует различие.

В одном исследовании, где для экспериментов использовались стимулы, схожие с примером из Моцарта (рис. 2), моя рабочая группа изучала эмоциональные эффекты от «обычных» и «необычных» последовательностей аккордов[76]. Существовали версии, в которых последовательности аккордов были самыми обычными и поэтому вполне ожидаемыми, но кроме них были версии, в которых аккорды были несколько необычными, хотя именно так и было задумано композиторами в оригинале. Наконец, были разработаны специальные стимулы, в которых последовательности аккордов подвергались таким манипуляциям, что звучали крайне необычно (их, как правило, без труда распознавали даже те, кто не имел никакого отношения к музыке).

При прослушивании этой музыки мы измеряли потоотделение у испытуемых (на ладони прикреплялись электроды). В отличие от стандартных аккордов, несколько необычные их сочетания (придуманные самими композиторами) вызывали заметный рост потоотделения. Оно еще больше усиливалось при проигрывании особенно необычных аккордов. Все участники эксперимента не были музыкантами и могли зачастую лишь с трудом объяснить, в чем необычность этих последовательностей аккордов, однако потоотделение на их ладонях заметно менялось.

Поскольку мы наблюдали то же самое и в других экспериментах, можно говорить о достаточно стабильном эффекте[77]. Это значит, что он проявляется каждый раз, когда они слышат необычные аккорды (например, при смене тональности или неоправдавшихся ожиданиях). Это происходит даже в тех случаях, когда необычные гармонии или переходы в другие тональности не воспринимаются сознанием. Просто удивительно, насколько наш организм чувствителен к таким тонким гармоническим нюансам.

Чтобы музыка была по-настоящему захватывающей и интересной, необходимо удачное сочетание неуверенности и удивления. Попытайтесь как-нибудь, слушая незнакомое произведение, постоянно угадывать следующий звук мелодии или очередную гармонию, а также оценивать, насколько вы уверены или не уверены в своих предсказаниях. Лучшие результаты получатся, если вы будете мысленно подпевать мелодии, даже если она вам не знакома. Поначалу будет нелегко, но таким путем вы сможете понять, каким образом композиторы, обладающие гениальным чутьем на подобные вещи (например, Моцарт, Верди или Элтон Джон), либо оправдывают наши ожидания полностью, либо частично, либо умудряются обхитрить и тем самым приятно удивить нас. Тем не менее музыка последовательно создает ощущение неуверенности и столь же последовательно избавляет нас от него. Этим она и доставляет нам удовольствие.

Даже когда произведение нам известно и мы могли бы в принципе делать совершенно точные предсказания, наш мозг, как ни странно, по-прежнему реагирует на необычные звуки. В одном из экспериментов мы проигрывали музыкантам-любителям и людям, не имеющим отношения к музыке, фрагменты вроде симфонии Моцарта (см. рис. 2). Уже после нескольких повторений участники хорошо знали эти фрагменты, но все равно электрические реакции мозга на необычные аккорды были такими же, как и при первом прослушивании. Наши предсказания основываются на имплицитном знании, которое накапливалось на протяжении тысяч часов. Поэтому отдельные области нашего мозга непроизвольно дают предсказания для стандартных ситуаций, хотя другие области знают, что сейчас события будут развиваться по-другому. Это приводит к парадоксу: предсказания, которые делает наш мозг, противоречат нашему знанию о музыкальном произведении. Поэтому мы испытываем удивление каждый раз, даже когда помногу слушаем данный отрывок. Хотя я часто слушаю симфонию № 31 Моцарта и заранее знаю о неожиданном повороте в гармонии, она все равно вызывает в моем мозге одну и ту же реакцию.

До сих пор я говорил только о разочарованиях от несбывшихся ожиданий. Но они практически никогда не встречаются в изолированном виде. За разочарованием следует развязка. Между несбывшимися ожиданиями и облечением находится промежуточная фаза, находясь в которой, мы — опытные слушатели — знаем, что она обязательно наступит. В этой фазе мы все еще находимся в ожидании того, что будет дальше, и