Голубой cвет - [7]
Лени. Конечно.
Геббельс. Надеюсь, что мы с вами сработаемся.
Она удивлена. Кари бросает на нее быстрый взгляд. Он берет ее за руку.
До нашей следующей встречи. Auf Weidersehen.
Он уходит. Лени не очень понимает, что произошло. Кари выходит за ним и, бросив еще один взгляд на Лени, закрывая дверь.
Что-то меняется.
Хайнц. Лени?
Лени. Хайнц?
Хайнц. Привет, большая сестра.
В дверях появляется ее брат Хайнц. Он — в униформе. Лени подбегает к нему.
Лени. Хайнц! Что ты здесь делаешь?
Прижимается головой к его груди. Ей — 21, а ему — 18.
Хайнц. Лени! Лени, не будь такой глупой… Почему ты всегда такая мелодраматичная. Меня не было всего один месяц…
Лени. А кажется, что дольше.
Хайнц. Не будь смешной…Я же тебе писал…ты что. Ты не получала мои письма?
Лени. Получала.
Хайнц. А ты их читала?
Лени. Да.
Хайнц. Ну так что?
Лени. Останься.
Хайнц. Лени, ты несешь чепуху. Ты что, не слушала, что говорил отец? (Имитирует отца). «Нет ничего более достойного похвалы, чем учеба на офицера. Здесь закаляется характер. Человек привыкает к дисциплине. К выполнению приказов».(Доверительно) Кроме того…это весело.
Лени смотрит на него.
Да-да! Или это или сидеть целый день в офисе отца…
Она ощупывает его шинель, униформа новая, с иголочки.
…красивая, да? Немного велика, но это исправит мамина стряпня. Да! Чуть не забыл, я же привез тебе кое-что.
Он вытаскивает из кармана, что-то из черного металла. Похожее на что-то механическое, почти на ружье.
Лени(Испуганно). Что это такое?
Хайнц. А как ты думаешь? Просто глупая игрушка. Крутишь ручку и возникает маленькая картинка. Взгляни сюда.
Он показывает на маленький глазок, она смотрит в него. Хайнц крутит ручку.
Лени. Ах!
Хайнц. Видишь лошадку?
Лени. Да!
Хайнц. Ну вот. Глупышка, когда тебе будет одиноко или беспокойно, ты можешь смотреть, как скачет эта лошадка и думать, как я скачу галопом вместе с другими.
Смотрит как она снова и снова и снова крутит ручку.
Как у тебя идут дела, Лени?
Лени. Ммм…
Хайнц. Мамуля?
Лени. Мммм…
Хайнц. Отец?
Лени утвердительно кивает.
Где он?
Лени. У сарая…
Хайнц. …все еще слоняется вокруг этого чертова сарая… Думаю, что я должен сказать ему, что я вернулся домой. Он захочет услышать полный рассказ, о том, чем я занимался.
Он не хочет уходить. Лени смотрит на него.
Но с другой стороны… Я бы мог просто остаться здесь, чтобы поискать Лени…
Лени начинает бегать, смеяться и прятаться.
Куда это она спряталась? Клянусь, я ее только что видел
Хайнц притворяется, что ищет ее. Это их старая игра. Стоя к ней спиной, он украдкой смотрит на сарай… Выражение его лица меняется. Становится серьезнее… Лени наблюдает за ним из того места, где она спряталась. Хайнц видит Отца. Улыбается. Машет рукой.
Хайнц(Притворяется, что отвечает на вопрос Отца). Лени? Не знаю, отец! Не могу ее найти.
Лени высовывается, смотрит на него. Он ее не видит. Что-то меняется.
Лени. Любимый мой братик.
Хайнц(Говорит туда, где она прячется. Но не видит ее.) Отец говорит «Прекрати заниматься своими чертовыми танцами и занимайся своими чертовыми делами». Я не знаю, как это у тебя получается… ты сильнее меня.
Ничего не происходит. Он улыбается.
Прячься, Лени… Я не скажу…
Отец(За сценой) Хайнц?
Он заканчивает курить и тушит сигарету. Машет рукой из окна.
Хайнц. Иду.
Выходит. Лени идет к окну. Смотрит, как он подходит к сараю. Смотрит на игрушку, которую она держит в руках. Крутит ручку.
Лени. Одна лошадь. Одна лошадка бегает и бегает по кругу. Одна лошадка и один человек. Одна маленькая услуга. Одна маленькая просьба. Одна, только одна, лошадка. Один человек. Одна лошадка и один единственный человек.
Она снова и снова смотрит этот маленький фильм.
Геббельс. Что это такое?
Она вздрагивает.
Что-то меняется. Она снова в его кабинете. Она ожидала его. Он стоит в дверях. 1933 год.
Лени(Убирает игрушку.) Ничего. Просто дурацкая игрушка…
Геббельс. А можно мне посмотреть…?
Лени. Конечно… Доктор Геббельс.
Протягивает ему игрушку.
Геббельс. А как она работает?
Лени. Э… держите ее вот так… и смотрите вот сюда…
Геббельс. Как умно.
Лени. А ручку крутите.
Геббельс. Ага. Понял. Лошадь бежит…конечно.
Возникает странное ощущения интимности момента.
Какая-то особенная вещица. Вы, наверное, ей дорожите…
Лени. Думаю, их делают специально для того, чтобы показать, как делается кино.
Геббельс. Надеюсь, что это получается.
Лени смотрит на него.
Прошу вас.
Он указывает на стул. Все начинается снова.
Спасибо, что вы пришли сегодня ко мне. Я все время о вас думал с того дня, как мы с вами в последний раз виделись. Когда мы пили кофе. Вы произвели на меня очень сильное впечатление. И я не единственный. Наш Фюрер получил ваше письмо.
Он разворачивает письмо. Действие переносится в то время, когда он читает его в первый раз.
Что-то меняется.
Геббельс. «Дорогой Герр Гитлер, недавно я, впервые в своей жизни, посетила политическое собрание. Вы выступали во Дворце Спорта, и я должна признаться, что ваше выступление и энтузиазм слушателей произвели на меня такое сильное впечатление, что мне захотелось встретиться с вами лично
Лени достает только что написанное письмо и читает его. Что-то меняется.
Лени. К сожалению, мне нужно уехать из Германии через несколько дней, чтобы снимать фильм в Гренландии, поэтому встреча с вами до моего отъезда вряд ли возможна. Кроме того я не знаю, попадет ли вообще это мое письмо к вам. Буду очень рада получить ваш ответ».
Автор этой книги Леонгард Франк хорошо известен советским читателям по многочисленным переводам его произведений на русский язык и на языки народов Советского Союза. В нашей стране давно оценили и полюбили его как талантливого прозаика и публициста, как одного из крупнейших представителей немецкого критического реализма. Однако Л. Франк писал не только романы, повести, рассказы, публицистические статьи и очерки. Он творил и для сцены. В Германской Демократической Республике в 1959 году — в качестве дополнения к шеститомному собранию его прозаических сочинений — был выпущен однотомник пьес Леонгарда Франка. Драматические произведения Л.
Драма о браке Джорджа Оруэлла с 30-летнему помощницей редактора журнала Соней Браунелл. Лондон, 1949 год. В больнице «Юнивесити колледж» находится Джордж Оруэлл с тяжелой формой туберкулеза…
В пьесе «Голодные» Сароян выводит на сцену Писателя, человека, в большой степени осознающего свою миссию на земле, нашедшего, так сказать, лучший вариант приложения душевных усилий. Сароян утверждает, что никто еще не оставил после себя миру ничего лучше хорошей книги, даже если она одна-единственная, а человек прожил много лет. Лучше может быть только любовь. И когда в этой пьесе все герои умирают от голода, а смерть, в образе маленького человека с добрым лицом, разбросав пустые листы ненаписанного романа Писателя, включает музыку и под угасающие огни рампы ложится на пол, пустоту небытия прерывают два голоса — это голоса влюбленных…
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В основу сюжета пьесы легла реальная история, одним из героев которой был известный английский писатель Оскар Уайльд. В 1895 году маркиз Куинсберри узнал о связи своего сына с писателем и оставил последнему записку, в которой говорилось, что тот ведет себя, как содомит. Оскорбленный Уайльд подал на маркиза в суд, но в результате сам был привлечен к ответственности за «совершение непристойных действий в отношении лиц мужского пола». Отсидев два года в тюрьме, писатель покинул пределы Англии, а спустя три года умер на чужбине. «Поцелуй Иуды» — временами пронзительно грустная, временами остроумная постановка, в которой проводятся интересные параллели между описанной выше историей и библейской.
Есть такие места на земле – камни, деревья, источники, храмы, мечети и синагоги – куда люди всегда приходят и делятся с Богом самым сокровенным. Кто еще, в самом деле, услышит тебя и поймет так, как Он?..Поначалу записывал занятные истории, как стихи – для себя. Пока разглядел в них театр.Наконец, возникли актеры. Родились спектакли. Появились зрители. Круг замкнулся…Четыре монопьесы о Любви.