Голуби на балконе - [13]
«Ты их согрей слезами, я уже не могу…» — гнусаво ныл со сцены рыжий коротконогий певец в цветастой рубашке с размашистым, как крылья баклана, воротником. Узкое пространство перед «джазом» было заполнено пьяными объятиями и туманом табачного дыма.
«Скука, скука, — равнодушно и совсем по–чеховски подумал я, вяло перекатывая во рту жёсткий, как кирза, кусок бифштекса. — Всё как всегда. Чудес, очевидно, не предвидится…»
И в тот же миг, словно споря со мной, явилось чудо. Оно было юным, глазастым и хмельным. Легкомысленная чёлка прикрывала узенький лобик. Кончики густо накрашенных ресниц мелко вздрагивали при каждой яркой вспышке цветомузыкальных огней.
— Вы позволите?
— Конечно, о чём речь.
Я сразу вдруг занервничал, потому что понял, что теперь слово за мной, придумать же ничего путного не мог.
— Спорим, ты думаешь обо мне плохо, — сказала тем временем она.
— Ничуть, — облегчённо выдохнул я. — Заказать тебе что–нибудь?
— «Машку».
— Что–что?
— Это такое хмельное пойло с томатным соком.
— А, «Кровавая Мэри», — догадался я.
Через несколько минут заказ был принят. Мы помолчали.
— Ты с кем здесь? — спросил я.
— Ни с кем.
— Одна?
Я тщательно маскировался под утомлённого случайными кабацкими знакомствами субчика.
— Тебе какое, на хрен, дело?
На её тонкой шейке поблёскивала золотая цепочка. Чуть ниже, возле ключицы, я увидел смачный засос.
— Ты мне нравишься, — сказала вдруг она, — но, знаешь, я с тобой никуда не пойду.
Не пойдёт… Сколько же ей? Шестнадцать? Семнадцать?
— Разве я зову тебя куда–то? Не напрягайся.
Вот так! Мосты сожжены. Теперь будем играть в порядочного до конца.
— Так прогони же меня, — ухмыльнулась она.
— Теперь хоть есть с кем перекинуться словечком…
— Тебе это очень нужно?
— Очень, — кажется, я окончательно освоился. — Этот город мёртв. Всюду тени — не люди…
— Ты всё врёшь! — грубо оборвала она меня. — Разве это тебе нужно?
— А что же, по–твоему?
— Прекрасно знаешь, зачем ходят в кабак. Небось не мальчик.
— Послушай, малышка, — насмешливо произнёс я, стараясь изо всех сил выглядеть спокойным, — я с тобой никуда не пойду.
Это произвело эффект. На её лице обозначилось неподдельное изумление.
— Ты кто?
Затравленный, как у зверька, взгляд. Возбуждающий засос на детской шее.
— Я старая больная птица. Меня ощипали злые школяры.
— Какой же ты старый? — фыркнула она.
На её остроносом личике появилась гримаса мальчишеской независимости.
— Глянь на меня! — воскликнул я с театральным придыханием. — Мне двадцать четыре года!
— Вижу, — скривилась в усмешке она.
— Но ты не видишь мою душу!
«Бред какой–то», — подумал я.
Малышку, однако, это явно проняло.
— Тебе очень плохо? — тихо спросила она.
«Пора кончать эту комедию», — решил я.
Принесли «Машку». Девчонка сразу же присосалась к фужеру.
— Уверен, тебя зовут Светкой, — сказал я наугад.
Она вздрогнула.
— Откуда ты знаешь?
— Таких, как ты, обычно зовут Светками.
— Ты всё врёшь! — злобно вскрикнула она. — Кто ты?
Я промолчал. Ансамбль заиграл что–то тягучее, медленное. Мелодия была тошнотворной, как качели: вверх, вниз, вверх, вниз…
— Мне хочется тебя пригласить, но, извини, не люблю танцевать, — сказал я.
— Почему же это?
— Танец — лживая маскировка похоти.
Я вдруг почувствовал, как накалилась обстановка в зале. Обернувшись, сразу понял причину.
— Эти парни интересуются тобой. Или мной, — кивнул на соседний столик.
— Не играет значения, — нахмурилась Светка.
— Твои приятели?
Один из них, небрежно пожевывая кончик спички, подплыл к нашему столику и уверенно взгромоздил мне на плечо свою тяжёлую руку.
— Можно тебя на минутку?
Траурная каёмка под ногтями.
Я понял всё. Почти всё.
— Садись, — я выдвинул стул.
— Надо побазарить. Выйдем.
— Сядь! — скомандовал я с таким вдруг ожесточением, что Светка испуганно сжалась.
Мимо пробегала официантка с подносом. Я сходу снял оттуда уже использованный кем–то фужер и налил в него из графина. Официантка посмотрела на меня, как на законченного алкаша.
— Пей! — сказал я парню.
— Давай выйдем.
— Зачем? Говори здесь, чего уж там…
Мальчишка как–то потух и машинально отхлебнул из фужера. Мне стало муторно.
— Встань! — тихо произнёс я.
— Что–что? — напрягся он.
— Поднимайся. Пошли.
Глупость, конечно. Какой из меня боец?
Спиной я чувствовал, что сзади по–волчьи, по–звериному крадётся второй.
— Серёга, ты слишком долго его упрашивал, — сказал он уже в вестибюле.
— Ты кто такой? — Серёга в упор разглядывал меня. — Что ещё за хер с горы Магнитной?
— Меня сегодня уже спрашивали об этом…
— Если мы тебя попросим, ты, конечно, оставишь Светланку, да? — нагло осклабился второй.
Я притворился удивлённым.
— Почему?
— Ну-у, — он по–обезьяньи вытянул губы, — если мы о-очень хорошо попро–о–сим…
— Уйди. Тебе же лучше будет, — серьёзно сказал Серёга.
В его глазах бесился огонёк тревоги.
— Ты ей кто? — спросил я.
— Ну, короче: мы не в Сочи… — вмешался второй.
— Ты её любишь? — снова спросил я Серёгу, не обращая внимания на умственные потуги его приятеля.
— Тебя не касается! — процедил сквозь зубы Сергей, украдкой глянув на товарища.
— Она знает об этом? — не унимался я.
Похоже, я был близок к тому, чтобы получить хороших пиздюлей.
— Хочешь, скажу ей об этом?
На даче вдруг упал и умер пожилой человек. Только что спорил с соседом о том, надо ли было вводить войска в Чечню и в Афганистан или не надо. Доказывал, что надо. Мужик он деревенский, честный, переживал, что разваливается страна и армия.Почему облако?История и политика — это облако, которое сегодня есть, завтра его уже не видно, растаяло, и что было на самом деле, никтоне знает. Второй раз упоминается облако, когда главный герой говорит, что надо навести порядок в стране, и жизнь будет "как это облако над головой".Кто виноват в том, что он умер? Покойный словно наказан за свои ошибки, за излишнюю "кровожадность" и разговорчивость.Собеседники в начале рассказа говорят: война уже давно идёт и касается каждого из нас, только не каждый это понимает…
Внимательный читатель при некоторой работе ума будет сторицей вознагражден интереснейшими наблюдениями автора о правде жизни, о правде любви, о зове природы и о неоднозначности человеческой натуры. А еще о том, о чем не говорят в приличном обществе, но о том, что это всё-таки есть… Есть сплошь и рядом. А вот опускаемся ли мы при этом до свинства или остаемся все же людьми — каждый решает сам. И не все — только черное и белое. И больше вопросов, чем ответов. И нешуточные страсти, и боль разлуки и страдания от безвыходности и … резать по живому… Это написано не по учебникам и наивным детским книжкам о любви.
Те, кому посчастливилось прочитать книгу этого автора, изданную небольшим тиражом, узнают из эссе только новые детали, штрихи о других поездках и встречах Алексея с Польшей и поляками. Те, кто книгу его не читал, таким образом могут в краткой сжатой форме понять суть его исследований. Кроме того, эссе еще и проиллюстрировано фотографиями изысканной польской архитектуры. Удовольствие от прочтения (язык очень легкий, живой и образный, как обычно) и просмотра гарантировано.
Его называют непревзойденным мелодистом, Великим Романтиком эры биг-бита. Даже его имя звучит романтично: Северин Краевский… Наверно, оно хорошо подошло бы какому-нибудь исследователю-полярнику или, скажем, поэту, воспевающему суровое величие Севера, или певцу одухотворенной красоты Балтики. Для миллионов поляков Северин Краевский- символ польской эстрады. Но когда его называют "легендой", он возражает: "Я ещё не произнёс последнего слова и не нуждаюсь в дифирамбах".— Северин — гений, — сказала о нем Марыля Родович. — Это незаурядная личность, у него нет последователей.
В рассказе нет ни одной логической нестыковки, стилистической ошибки, тривиальности темы, схематичности персонажей или примитивности сюжетных ходов. Не обнаружено ни скомканного финала, ни отсутствия морали, ни оторванности от реальной жизни. Зато есть искренность автора, тонкий юмор и жизненный сюжет.
В романе "Время ангелов" (1962) не существует расстояний и границ. Горные хребты водуазского края становятся ледяными крыльями ангелов, поддерживающих скуфью-небо. Плеск волн сливается с мерным шумом их мощных крыльев. Ангелы, бросающиеся в озеро Леман, руки вперед, рот открыт от испуга, видны в лучах заката. Листья кружатся на деревенской улице не от дуновения ветра, а вокруг палочки в ангельских руках. Благоухает трава, растущая между огромными валунами. Траектории полета ос и стрекоз сопоставимы с эллипсами и кругами движения далеких планет.
Какова природа удовольствия? Стоит ли поддаваться страсти? Грешно ли наслаждаться пороком, и что есть добро, если все захватывающие и увлекательные вещи проходят по разряду зла? В исповеди «О моем падении» (1939) Марсель Жуандо размышлял о любви, которую общество считает предосудительной. Тогда он называл себя «грешником», но вскоре его взгляд на то, что приносит наслаждение, изменился. «Для меня зачастую нет разницы между людьми и деревьями. Нежнее, чем к фруктам, свисающим с ветвей, я отношусь лишь к тем, что раскачиваются над моим Желанием».
«Песчаный берег за Торресалинасом с многочисленными лодками, вытащенными на сушу, служил местом сборища для всего хуторского люда. Растянувшиеся на животе ребятишки играли в карты под тенью судов. Старики покуривали глиняные трубки привезенные из Алжира, и разговаривали о рыбной ловле или о чудных путешествиях, предпринимавшихся в прежние времена в Гибралтар или на берег Африки прежде, чем дьяволу взбрело в голову изобрести то, что называется табачною таможнею…
Отчаянное желание бывшего солдата из Уэльса Риза Гравенора найти сына, пропавшего в водовороте Второй мировой, приводит его во Францию. Париж лежит в руинах, кругом кровь, замешанная на страданиях тысяч людей. Вряд ли сын сумел выжить в этом аду… Но надежда вспыхивает с новой силой, когда помощь в поисках Ризу предлагает находчивая и храбрая Шарлотта. Захватывающая военная история о мужественных, сильных духом людях, готовых отдать жизнь во имя высоких идеалов и безграничной любви.
Что между ними общего? На первый взгляд ничего. Средневековую принцессу куда-то зачем-то везут, она оказывается в совсем ином мире, в Италии эпохи Возрождения и там встречается с… В середине XVIII века умница-вдова умело и со вкусом ведет дела издательского дома во французском провинциальном городке. Все у нее идет по хорошо продуманному плану и вдруг… Поляк-филолог, родившийся в Лондоне в конце XIX века, смотрит из окон своей римской квартиры на Авентинский холм и о чем-то мечтает. Потом с риском для жизни спускается с лестницы, выходит на улицу и тут… Три персонажа, три истории, три эпохи, разные страны; три стиля жизни, мыслей, чувств; три модуса повествования, свойственные этим странам и тем временам.
Герои романа выросли в провинции. Сегодня они — москвичи, утвердившиеся в многослойной жизни столицы. Дружбу их питает не только память о речке детства, об аллеях старинного городского сада в те времена, когда носили они брюки-клеш и парусиновые туфли обновляли зубной пастой, когда нервно готовились к конкурсам в московские вузы. Те конкурсы давно позади, сейчас друзья проходят изо дня в день гораздо более трудный конкурс. Напряженная деловая жизнь Москвы с ее индустриальной организацией труда, с ее духовными ценностями постоянно испытывает профессиональную ответственность героев, их гражданственность, которая невозможна без развитой человечности.