Гиршуни - [88]
— Ты знаешь. Мне известно про Милонгеру и про Ореха. Про твою несуществующую жену Машеньку и про твою несуществующую дочь Антиопу. Думаю, что если покопаться в твоем компьютере, в директории «Версии», то можно найти и других. Ведь можно?
Он улыбнулся и снял очки. Я впервые видел его так близко без толстой стеклянной брони. Глаза у Гиршуни оказались карие и беспомощные, как у всякого сильно близорукого человека. Не знаю, зачем он затеял этот трюк. Хотел меня разжалобить?
— Так что? — настаивал я. — Ведь можно?
— Вот видишь… — задумчиво произнес он и моргнул быстро, по-птичьи. — Теперь ты спрашиваешь. А еще минуту назад утверждал, что тебе известно все.
— Ладно, — признал я с досадой. — Допустим, не все. Но и того, что мне известно, вполне достаточно, чтобы заинтересовать полицию. Ты убийца, Гиршуни. Скольких ты отправил на тот свет?
Он вздохнул.
— Опять вопросы… непозволительно для столь хорошо осведомленного человека.
— Слушай, — сказал я, начиная раздражаться. — Кончай играть со мной в эти дурацкие игры. Я ведь мог бы тебя и не предупреждать, но решил, что так будет справедливее. Все-таки не первый год знакомы.
— Не то слово… — Гиршуни потер глаза. — Как иголка с ниткой.
— Ты бы надел очки, а? А то как-то непривычно разговаривать. Тебе ведь, наверное, ни черта не видно?
— Отчего же. Тебя я вижу прекрасно. В мельчайших деталях…
«Сейчас начнет угрожать,» — подумал я, внутренне подбираясь. Мы помолчали.
— Ну что, — сказал наконец Гиршуни, надевая очки. — Пойдем наверх? Ты уже попробовал новую систему антиспама?
Я не поверил своим ушам. Представляя себе заранее наш разговор, я предполагал, что Гиршуни попытается объясниться, разжалобить, запугать, сыграть на давности нашего знакомства. Он мог впасть в гнев, мог даже попробовать устранить меня физически. Но полнейшее равнодушие с его стороны — такой сценарий мною не предусматривался вовсе.
— Подожди! — крикнул я.
На нас обернулись. Гиршуни, уже стоя около столика, сделал примирительный жест и улыбнулся: мол, ничего не случилось, не беспокойтесь…
— Зачем ты пугаешь народ, Аркадий? — он укоризненно покачал головой. — Нехорошо. Тебе доктор что говорил? Отдыхать надо, батенька… Всех денег все равно не заработаешь…
— Откуда ты… — я задохнулся, вдруг осознав, что Гиршуни дословно цитирует слова моего домашнего врача, сказанные в закрытом кабинете три дня назад. — Как ты…
— Кхе-кхе… Да он всем говорит одно и то же, Аркадий. Разве нет?
Он сделал движение уходить, но я схватил его за руку. Схватил и тут же отпустил. Я чувствовал себя последним дураком. В моих предварительных расчетах эта мизансцена должна была выглядеть ровно наоборот: хватать за руки полагалось ему, а гордо уходить — мне.
— Ну что с тобой, Аркадий? — спросил он почти ласково. — Ну чем тебе помочь?
Кровь со злобой пополам стучала в моих висках. Думаю, со стороны я выглядел краснее знамени нашей конторы.
— Не надо мне помогать, Гиршуни… — прошипел я. — Я всего-то и хотел, чтобы ты понял: я сегодня же иду в полицию. Сейчас же. Ты слышал? Повторяю по слогам: Я — и-ду — в — по-ли-ци-ю. Теперь понял?
— Понял, — кивнул он. — Только ты никуда не пойдешь.
— Не пойду? — я аж оторопел от такой наглости. — Это почему же?
Гиршуни наклонился к моему уху.
— Потому что тебя нет. Потому что ты — это я. Странно, что ты так и не догадался. Ты — всего лишь одна из папок в директории «Версии». В конечном счете, Аркадий, ты ходишь только туда, куда посылаю тебя я. Ты жив, пока… пока не кончились батарейки.
Он выпрямился, повернулся и зашагал к выходу из столовой, оставив меня осознавать смысл сказанного, хотя какой смысл может быть в такой бессмыслице — «тебя нет»?.. — ведь если обращаются к кому-то на «ты», то он есть, не так ли?.. нет, не так: обращаться можно и к мертвому, обращаться можно в воображении… и, черт возьми, обращаться можно в интернетовском блоге… да, это так, конечно, можно, но я-то еще и слышал это обращение, а несуществующий человек не может слышать: я слышу, следовательно, я существую… но, черт возьми, какая слабость, и сколько снегу вокруг — еще бы! — это ведь декабрь… и поле, огромное поле, без края и конца, и мы идем, с трудом вытаскивая ноги, и снова проваливаясь, и снова вытаскивая, и снова, и снова… но надо идти, пока не кончатся батарейки, а я, как назло, забыл положить их ему в карман… забыл, а может, и не забыл — уж больно самостоятельным он стал в последнее время, повсюду совал нос… хотя и жаль, я все же очень к нему привык… у выхода из столовой я оборачиваюсь: он по-прежнему там, за столиком у окна, но почти уже исчез под наметающим снегом… вот уже видно одно только лицо с недоуменно распахнутыми, стекленеющими глазами, вот дернулась рука, вот уже нет ничего, ничего, ничего…
сентябрь 2007 — июнь 2008,
Бейт-Арье
Алекс Тарн — поэт, прозаик. Родился в 1955 году. Жил в Ленинграде, репатриировался в 1989 году. Автор нескольких книг. Стихи и проза печатались в журналах «Октябрь», «Интерпоэзия», «Иерусалимский журнал». Лауреат конкурса им. Марка Алданова (2009), государственной израильской премии имени Юрия Штерна за вклад в культуру страны (2014), премии Эрнеста Хемингуэя (2018) и др. Живет в поселении Бейт-Арье (Самария, Израиль). В «Дружбе народов» публикуется впервые.
События прошлого века, напрямую затронувшие наших дедов и прадедов, далеко не всегда были однозначными. Неспроста многие из прямых участников войн и революций редко любили делиться воспоминаниями о тех временах. Стоит ли ворошить прошлое, особенно если в нем, как в темной лесной яме, кроется клубок ядовитых змей? Именно перед такой дилеммой оказывается герой этого романа.
Бетти живет в криминальном районе Большого Тель-Авива. Обстоятельства девушки трагичны и безнадежны: неблагополучная семья, насилие, родительское пренебрежение. Чувствуя собственное бессилие и окружающую ее несправедливость, Бетти может лишь притвориться, что ее нет, что эти ужасы происходят не с ней. Однако, когда жизнь заводит ее в тупик – она встречает Мики, родственную душу с такой же сложной судьбой. На вопрос Бетти о работе, Мики отвечает, что работает Богом, а главная героиня оказывается той, кого он все это время искал, чтобы вершить правосудие над сошедшим с ума миром.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Студент Ариэльского университета знакомится с девушкой, которая одержима безумной идеей изменить прошлое посредством изменения настоящего. Сюжетная линия современной реальности на шоссейных дорогах Самарии и в Иерусалиме, в Ариэле и на Храмовой горе тесно переплетается со страшными событиями Катастрофы в период румынской оккупации Транснистрии и Бессарабии.
«Человек на балконе» — первая книга казахстанского блогера Ержана Рашева. В ней он рассказывает о своем возвращении на родину после учебы и работы за границей, о безрассудной молодости, о встрече с супругой Джулианой, которой и посвящена книга. Каждый воспримет ее по-разному — кто-то узнает в герое Ержана Рашева себя, кто-то откроет другой Алматы и его жителей. Но главное, что эта книга — о нас, о нашей жизни, об ошибках, которые совершает каждый и о том, как не относиться к ним слишком серьезно.
Петер Хениш (р. 1943) — австрийский писатель, историк и психолог, один из создателей литературного журнала «Веспеннест» (1969). С 1975 г. основатель, певец и автор текстов нескольких музыкальных групп. Автор полутора десятков книг, на русском языке издается впервые.Роман «Маленькая фигурка моего отца» (1975), в основе которого подлинная история отца писателя, знаменитого фоторепортера Третьего рейха, — книга о том, что мы выбираем и чего не можем выбирать, об искусстве и ремесле, о судьбе художника и маленького человека в водовороте истории XX века.
15 января 1979 года младший проходчик Львовской железной дороги Иван Недбайло осматривал пути на участке Чоп-Западная граница СССР. Не доходя до столба с цифрой 28, проходчик обнаружил на рельсах труп собаки и не замедленно вызвал милицию. Судебно-медицинская экспертиза установила, что собака умерла свой смертью, так как знаков насилия на ее теле обнаружено не было.
Восточная Анатолия. Место, где свято чтут традиции предков. Здесь произошло страшное – над Мерьем было совершено насилие. И что еще ужаснее – по местным законам чести девушка должна совершить самоубийство, чтобы смыть позор с семьи. Ей всего пятнадцать лет, и она хочет жить. «Бог рождает женщинами только тех, кого хочет покарать», – думает Мерьем. Ее дядя поручает своему сыну Джемалю отвезти Мерьем подальше от дома, в Стамбул, и там убить. В этой истории каждый герой столкнется с мучительным выбором: следовать традициям или здравому смыслу, покориться судьбе или до конца бороться за свое счастье.
Взглянуть на жизнь человека «нечеловеческими» глазами… Узнать, что такое «человек», и действительно ли человеческий социум идет в нужном направлении… Думаете трудно? Нет! Ведь наша жизнь — игра! Игра с юмором, иронией и безграничным интересом ко всему новому!