Газета Завтра 1179 (25 2016) - [34]

Из китайской же продукции стоило бы выделить удивительно-непредсказуемую картину "К северу через северо-восток", чьё название вполне определённо отправляет нас к классической ленте Альфреда Хичкока. История розысков сексуального маньяка придурковатым полицейским инспектором-импотентом в провинциальной северной деревушке ранних 70-х кажется искусной подделкой под лучшие картины культового балканского кино с соответствующим музыкальным сопровождением. Кажется, что китайцы научились делать не только качественные "реплики" продукции мировых товарных брендов, но и в кино взялись за дотошное копирование европейских киношедевров. "Не хуже оригинала" — так стоило бы назвать рецензию на данное чудо.

"Встречное течение" — другой китайский фильм, представленный в программе "Фильмы, которых здесь не было". Он уже демонстрировался в этом году на Берлинском кинофестивале, и, по слухам, изрядная часть зрителей уснула во время просмотра. Что ж — несчастных берлинских критиков можно понять. Бесконечное и крайне неторопливое плавание баржи к истокам Янцзы, обрамлённое стихами классической китайской поэзии, кого угодно может погрузить в не слишком сладостную дрему. Чересчур уж медитативное зрелище. Этот фильм тоже в определённом смысле "реплика". Только "реплика" с Тарковского в его худшей ипостаси — многозначительная, занудная и бессмысленная. Очевидно — "Самая медленная баржа в мире".

Похоже, это "Конец"

Другой фильм, посвящённый "экзистенциальным блужданиям", — французский "Конец" с неприлично растолстевшим Жераром Депардье в главной роли явился сюрпризом, и сюрпризом крайне приятным. Герой отправляется на охоту, следуя указателю "Кроличья тропа", входит в лес (кто бы из вас, читавших Льюиса Кэрролла и смотревших "Матрицу", рискнул отправиться по столь сомнительной дорожке?), теряет собаку, а затем и саму дорогу. В результате мы наблюдаем блуждание голодающего и страдающего от жажды Депардье по незнакомой для него местности, где милый европейский лесок оборачивается почти мордовской тайгой. Актёр, по большому счёту, ничего не говорит — только зовёт собаку и ругает окружающую его недружелюбную природу. Но именно в этом почти молчании (всхлипы, пыхтение и какие-то странные побулькивания французского организма не в счёт) мы вдруг опять видим Большого Артиста, коим Депардье, безусловно, является. Рецензия — "Винни Пух встречает Алису", без вопросов.

Бедность данного ММКФ на высокобюджетные блокбастеры была в изрядной мере компенсирована показом иранского фильма "Мухаммад — посланник всевышнего", первой части будущей трилогии о жизни мусульманского пророка. Масштабная постановка от номинировавшегося на "Оскар" в 1999 году за фильм "Дети небес", уже ставшего классиком персидского кинематографа Маджида Маджиди. Более 10 лет работы, мастерство режиссёра и актёров, беспрецедентный бюджет для кинематографа Исламской Республики делают свое дело. Зрелище невероятной силы и красоты, но не уверены, что мы стали бы писать об этом статью.

"Приключение мёртвой блондинки" — так, возможно, стоило бы назвать текст, посвящённый невероятному аргентинскому фильму "Эва не спит", безусловно, одному из самых приятных открытий этого фестиваля.

Ещё двумя крайне приятными сюрпризами стали показы в рамках ММКФ румынской картины "Сьераневада" и американской "Развлечение". Автор первой ленты режиссёр Кристи Пую, снявший в 2005 году культовую и завоевавшую 47 кинонаград "Смерть господина Лазареску", представляет нам, по сути, трёхчасовой статичный киноспектакль: люди собрались на поминках и говорят, говорят, говорят…. Обо всём и ни о чём. О террористах, о "Шарли Эбдо", о кулинарии, текущих ценах и прочей бытовой мелочёвке. Странно то, что эта почти лишённая видимого действия, крайне многословная картина наделена удивительной киномагией — она завораживает и не отпускает до самого финала. "Без свидетелей" — наверное, так?

"Развлечение" американца Рика Элверсона тоже затягивает в себя подобно воронке. Крайне несмешной комик путешествует по Калифорнии в составе такой же несмешной комической трупы. Кажется, что уже нет сил наблюдать за этим тоскливым шоу, обречённым на неудачу и провал, но и оторваться от просмотра сил и желания тоже нет. Фильм кажется своеобразным продолжением "Бенни и Джун" — самого трогательного и тонкого фильма начала 90-ых. Рецензия называлась бы "Сегодня вы все должны смеяться!".

Наступило "Время женщин"

Теперь о самом главном — многообещающей конкурсной программе. О победителях ММКФ приходится говорить как о покойниках — или хорошо, или ничего. В данном случае — почти ничего. Конкурс игровых фильмов был ровным, отличаясь скорее бюджетами, чем прочими заслугами. Безупречность равнения символизировал коста-риканский фильм "Голос вещей". Рецензию на него, благодаря увлекательности и динамичности, можно было бы назвать "Рост травы". Если поставить какой-нибудь звучащий предмет за какие-нибудь вещи и наблюдать за ними два часа — будет столь же любопытное зрелище. А может быть, и куда более интересное.

Победителем фестиваля стал иранский фильм "Дочь", исполнитель главной роли в этой картине — Фархад Аслани — был признан лучшим актёром. Что сказать? Очень хорошо снятый фильм о серьёзном папаше и его излишне самостоятельной дочурке. Этакая интернациональная, практически лишённая столь любимого критиками традиционного иранского колорита вариация на тургеневскую тему "Отцы и дети". Но спасибо иранцам и за "Дочь". Наверное, она и должна была победить как картина, равно удалённая от того, что сотрудникам кинофестиваля кажется "модным". Статью, посвящённую этому фильму, спокойно можно было бы назвать "Папина дочка".