Газета Завтра 1052 (3 2014) - [31]

Несмотря на внешнюю схожесть вышеописанного сюжета с литературным оригиналом, у поклонников романа при просмотре обязательно возникнет ряд вопросов. Поскольку новая версия не является римейком картины с Мишель Мерсье - несмотря на название и сохранённую оригинальную музыку Мишеля Маня, которая вдруг, как чёртик из табакерки, появляется в середине ленты - нет ни малейшего смысла более вспоминать о работе Бернара Бордери. Обратимся к тексту. Всего о жизни и приключениях Анжелики было написано тринадцать книг. Чем глубже развивался характер героини, и чем дальше простиралась география её странствий, тем сильнее проступала главная мысль авторов - и Анжелика, и Жоффрей оказывались сверхлюдьми в ницшеанском смысле этого слова, опаляющими всё вокруг силой, несвойственной земным человеческим существам. Но Ариель Зейтун делает акцент на совсем иные аспекты. Анжелика в исполнении Норы Арнезедер словно пришла к нам из унылого современного фильма, посвящённого насущной проблеме борьбы женщины за свои права. Она настолько далека от образа "маркизы ангелов", что даже Мишель Мерсье, играющая куда более плоский, чем это было в романе, образ, кажется идеалом. Что же касается мужских персонажей, то кроме Жерара Ланвена, воплотившего на экране Пейрака и единственного актёра, кто достойно играет в этой ленте, все остальные выглядят как типичные мигранты с Востока. Различить их способен только опытный физиономист. А если говорить об изменениях сюжета, то эти, воистину жуткие, метаморфозы лежат целиком на совести их создателей. Но если у картины найдётся аудитория, малознакомая и с книгой, и с ранними экранизациями, у фильма появится шанс выполнить свою цель и немного развлечь зрителя. Удручает другое. Зейтун планирует продолжение, которое всё равно придётся смотреть. Поскольку память детства - стальной капкан, держащий в плену сильнее любой логики.

Музон

Андрей Смирнов

16 января 2014 0

Культура

РАДА и ТЕРНОВНИК/Ногон ШУМАРОВ. "Укок" ("Выргород")

В начале года всегда имеет смысл обратиться к недавнему прошлому, припомнить пропущенное. Пластинке "Укок" многие месяцы, но речь идёт как минимум об одном из наиболее заметных альбомов в пространстве русской независимой музыки, поэтому появление отклика более чем оправданно.

Собственно, про "Укок" я имел представление практически сразу, однако, верный принципу работать с официальным релизом, никак не мог найти диск. "Кончился", - на протяжении значительного времени получал я ответ в тех местах, где ещё можно найти нормальные издания инди-альбомов. По-своему это тоже говорит об успехе "Укока". Последний альбом группы, если не считать "Антологию" - "Заговоры", датируется ещё 2005 годом. После него были экспериментальные альянсы, каждый по-своему примечателен - свободные импровизации, шумы в проекте "Рада и Госплан трио" с участием Сергея Летова и Алексея Борисова и акустическая "Колыбельная для кошки" с Александром Марченко.

"Укок" - зафиксированная в студии концертная программа, посвящённая одноимённому алтайскому плато, вокруг которого разгорались общественные страсти. Сама программа носит характер "избранного", начиная ещё с первого альбома "Графика", со вкраплениями новых песен. Однако для программы и пластинки все композиции были переосмыслены и обрели свежее впечатляющее звучание.

"Укок" - тревожное, воинственное, магическое восьмидесятиминутное представление, в котором разнообразные интересы группы, от неофолка до хард-рока, переплавились в нечто новое и цельное. Вот виолончель в духе финской Apocalyptiса, вот тяжёлое "электричество", а вот шаманские ритмы. Многомерность альбома спровоцировала ряд сложносочинённых и ироничных самоопределений, вроде "постиндустриальный фолк-металл". По большому счёту это современный прогрессивный рок со всеми его прорывами и трудностями. Видимо, на такой курс спровоцировало появление в составе "Рада и Терновник" новой ритм-секции из "прогрессивно" ориентированных музыкантов. И то, что пластинка действительно классная, пожалуй, подтверждает реакция людей, достаточно далёких по своим эстетическим установкам от прогрессива.

Хорошая традиция - привлечение к записи важных людей. В композиции "А не что-то - всё исчезло" звучит голос Анжелы Манукян, а полноправным соавтором альбома стал заслуженный артист России, режиссёр, гуру алтайского горлового пения и музыкант Ногон Шумаров.

Сама история альбома "Укок" - участие группы в общественном движении в защиту плато. Несколько лет назад возникла тема газопровода  "Алтай", что должен был пройти между газовыми месторождениями Западной Сибири  и Синьцзян-Уйгурским автономным районом  на западе Китая, а дальше соединиться с китайским газопроводом "Восток-Запад", по которому газ пошёл бы до Шанхая. Мощнейший геополитический сценарий. Проблема была в том, что "Алтай" мог пройти через уникальное высокогорное плоскогорье Укок, входящее в список объектов всемирного наследия ЮНЕСКО и почитающееся алтайцами как священное место. Для них, разумеется, какая-то материальная выгода и рядом не стояла с культовой стороной окружающей природы.