Гастроли запрещенного театра - [3]

И начинанья, взнесшиеся мощно, Сворачивая в сторону свой ход, Теряют имя действия…

(Шекспир, монолог из «Гамлета»)

Конструировать такие ситуации в реальном мире сложно, но гораздо проще в фантастических мирах. В «Солярисе» главный герой Кельвин и другие обитатели станции попадают ситуацию, которую точно охарактеризовал один из героев: «Дилемма, которую не могу разрешить. Мы преследуем самих себя. Политерией использован какой-то способ селективного усиления наших мыслей. Что бы продолжить выполнение плана исследований, нужно либо уничтожить собственные мысли, либо их материальную реализацию. Первое — не в наших силах, второе слишком похоже на убийство».

В отличии от классической трагедии фантастическая ситуация позволила Лему высказать ряд философских идей о природе разума, космоса и др.

Заметим, что в «Пикнике на обочине» А. и Б. Стругацких фантастические события также используются для создания нравственной дилеммы главного героя, кстати, очень похожего на героя романа Хеммингуея «Иметь или не иметь».

На наш взгляд, можно согласиться с мнением М. А. Шолохова, высказанного им в Нобелевской лекции «Живая сила реализма» о том, что реализму, за которым стоит художественный опыт великих мастеров прошлого, принадлежит и будущее.

Художник, желающий стать мастером, долгие годы проводит в усердном копировании шедевров классиков. Реализм за годы своего развития научился копировать действительность с голографической точностью. Теперь для реализма пришла пора свободного творчества.

Именно поэтому основным признаком жанра фэнтези следует считать использование фантастического вымысла, основанного на реалистическом художественном мастерстве, с обязательным отказом от традиционных символических элементов сказки и приемов обоснования, используемых в научной фантастике. Любое произведение, отвечающее этому основному условию, несомненно относится к жанру фэнтези.

Далее свои выводы мы будем строить на основе анализа следующих произведений, которые по нашему глубокому убеждению являются, так сказать, литературой фэнтези per se[1]:

1. «Властелин колец», «Сильмариллион» Дж. Р. Р. Толкиена.

2. «Голубятня на желтой поляне» В. П. Крапивина, и в значительно меньшей степени фрагменты других его произведений.

3. «Оберег у пустых холмов», «Страж перевала» С. Логинова. (Смущает правда, что это рассказы, а не большие произведения). Заметим, что элементы фэнтези присутствуют и в других произведениях С. Логинова.

4. Произведения, написанные под несомненным влиянием Толкиена и Крапивина: «Кольцо Тьмы» Ника Перумова; «Черная книга Арды» Ниенна, Эллах; ранние вещи Лукьяненко.

Следующие признаки жанра фэнтези, быть может, не являются обязательными, но они присутствуют как неотъемлемая часть во всех перечисленных произведениях:

♦ Миры. Фантастический вымысел принимает глобальную форму — построение собственного мира. У Толкиена это Арда (Средиземье, как ее часть). У Крапивина, на первый взгляд, может показаться, что вымышленных миров множество. На самом деле это один мир — вселенная, состоящая из множества взаимопроникающих миров.

♦ Quest. (англ. — отъезд на поиски приключений). Приблизительно соответствует русскому понятию «похождения». Произведения фэнтези написаны в соответствии с данной традицией.

♦ Поэзия. В литературе фэнтези используется крайне поэтический язык. Многочисленные стихотворные фрагменты органически вкрапляются в поэтическую ткань прозы. Читая фэнтези, трудно понять, где кончается проза и начинается поэзия.

♦ Ролевые игры. Художественные особенности фэнтези вызывают непреодолимое стремление материализовать литературный вымысел. Поклонники Толкиена изучают квэнийские и синдаринские наречия, даже сочиняют на них литературные произведения. Для толкинистов обычны споры об уточнении датировки прихода соплеменников Феанора в Средиземье и прочее. Самое интересное в этом явлении — ролевые игры, например по мотивам Толкиена, где разыгрывается история Средиземья. С творчеством Крапивина связана деятельность отряда «Каравелла» и клуба «Лоцман», где, по имеющейся у нас информации, к творчеству упомянутого писателя относятся подозрительно серьезно.

У фэнтези есть и свои идейные противники. Они утверждают, что литература фэнтези объективно вредна, поскольку отвлекает молодежь от реальной действительности, уводя ее в страну бесплодных грез. Уход в мир мечты служит, якобы, признаком неспособности к социальной адаптации в мире реальном и т. п. Возражение это далеко не ново. В связи с этим вспомним еще одну историю из жизни одного из самых ярких и безудержных фантастов — А. С. Грина, рассказанную им в «Автобиографической повести».

«Однажды в детстве я, — пишет Грин, — сочинил статью, в которой говорил о вредности приключенческой литературы для детей, о том, что она вызывает мечты о неведомых странах и мешает гимназическим занятиям. Я прочел эту статью перед удивленными сверстниками. До сих пор не понимаю, — пишет далее Грин, — для чего я это сделал».

Если же вам недостаточно того, что какое-либо литературное произведение прекрасно и вас мучает вопрос, какая от него польза, советуем прочитать рассказ Дж. Р. Р. Толкиена «Дерево и лист»…