Федор Толстой - [15]

Шрифт
Интервал
1820-1828Преподаватель медальерного класса петербургской Академии художеств.
1828Избран вице-президентом петербургской Академии художеств.
1835Смерть жены.
1836-1839Работа над серией медалей, посвященной победам в войнах с Персией и Турцией в 1826-1829 годах. Почетный член австрийской императорской Академии художеств.Награжден золотой медалью королем Баварии.
1838Создание рисунков к балету Эолова арфа.
1840Женитьба на А.И. Ивановой.
1842Создание рисунков к балету Эхо.
1842Присуждение звания профессора медальерного искусства.
1845-1846Первая поездка за границу.
1846Избран почетным членом флорентийской Академии художеств.
1846-1852Создание моделей для скульптур и барельефов для храма Христа Спасителя в Москве.
1849Присуждение звания профессора скульптуры.
1851Избран почетным членом Московского художественного общества.Награжден золотой медалью на Первой всемирной выставке в Лондоне.Назначен управляющим художественного отдела Мозаичного заведения при Академии художеств.
1852-1853Картина Варвик.
1853-1854Создание статуй для петергофских фонтанов.
1855Картина Вид в саду дачи Марковиль в Финляндии.
1859Назначен товарищем президента петербургской Академии художеств.
1861Участие в Парижском салоне.
1861-1862Вторая поездка за границу.
187313 апреля умер в Петербурге; похоронен на Лазаревском кладбище Александро-Невской лавры.

Указатель произведений Ф.П. Толстого

Автопортрет. 1804 - 6 Автопортрет (с пуделем) - 9 Автопортрет с семьей. 1812-5

Амур приводит к богам прощенную Венерой и вновь прекрасную Душеньку. 1833 - 17

Архитектурный пейзаж под прозрачной бумагой. 1837 - 24 Бабочка. 1821 - 26

Бой при Малом Ярославце в 1812 году. 1819 - 15

Букет цветов, бабочка и птичка. 1820 - 29

Бытовая сцена (Крестьянин, играющий на балалайке). 1809 - 43

В комнатах. 1830-е - 13

Вакхический поезд Силена. 1808 - 21

Ветви дуба опускают на землю Душеньку, тщетно пытающуюся умереть. 1829 - 17

Ветка винограда. 1817 - 27

Ветка крыжовника. 1821 - 34-35

Ветка липы в цвету. 1831 - 32

Ветка сирени и канарейка. 1819-33

Вечер. Аллегория. 1855 - 46

Вид Бергена. 1801 - 8

Вид в Парголовском саду. 1841 - 42

Вилла на озере и обгорелый край бумаги. 1796 - 7

Возвращение. Сцена из рыцарских времен. 1857 - 22

Герань. 1837 - 25

День. Аллегория. 1855 - 46

Душенька любуется собою в зеркало. 1821 - 1819

Душенька при свете лампы узнает в супруге прекрасного Амура. 1827 - 17

Клубника. 1828 - 2-3 Крестьянский двор. 1816-1820 -41

Морфей. 1852 -12 Муза - 45

Надежда. Аллегория. 1796 - 4

Нападение разбойников. 1816-1820 -41

Наполеон на поле боя. 1816-1820 - 14

Наполеон у костра. 1816-1820- 15

Нарциссы. 1817 - 30

Начало живописи. 1800 - 8

Неаполь. Вид от виллы Реале. 1845 - 36

Нептун. 1800 - 7

Ночь. Аллегория. 1855 - 44

Охота на медведя. 1816-1820-40

Охота на оленей - 43

Охота на уток. 1816-1820 - 38

Париж. Сцены и типы. 1845 - 37

Пастораль. 1820 - 20

Пашущий крестьянин. 1811 - 43

Первый шаг императора Александра за пределы России в 1813 году. 1821 - 15

Пир женихов Пенелопы. 1814 - 16

"Под игру Амура Юность предается забавам, а Время засыпает" - 21

Птичка в кольце. 1819-31 Птичка. 1817-28

Рыцарь Лебедя, отдающий в жертву своего первого ребенка. 1841 - 22

Сельская сцена (Осень). 1816-1820 - 40

Сельский пейзаж с возом сена. 1816-1820 - 41

Семейный портрет. 1830 - 10-11

Собака, преследующая оленя. 1816-1820- 39

Средневековая композиция. Сцена в лоджии. 1827 - 23

Стрекоза. 1822 - 27

Сцена в избе. 1816-1820 - 40

У окна в лунную ночь. 1822 - 23

Утро. Аллегория. 1855 - 46

Францесбад с дороги в Каммербюль. 1845 - 38

Францесбад с дороги на Егер. 1845 - 39

Францесбад. Типы и сцены. 1845 - 37

Цветок, бабочка и мухи. 1817-28

Цветок "Кавалерская звезда". 1828 - 31

Цветы настурции и герани. 1824 - 31

Цветы, фрукты, птица. Крышка стола. 1834 - 32

Ягоды красной смородины. 1818-26

Aethea Frutex. 1837 - 24

Федор Толстой (?). В комнатах. За шитьем - 12


Рекомендуем почитать
55 книг для искусствоведа. Главные идеи в истории искусств

«Искусство создает великие архетипы, по отношению к которым все сущее есть лишь незавершенная копия» – Оскар Уайльд. Эта книга – не только об искусстве, но и о том, как его понимать. История искусства – это увлекательная наука, позволяющая проникнуть в тайны и узнать секреты главных произведений, созданных человеком. В этой книге собраны основные идеи и самые главные авторы, размышлявшие об искусстве, его роли в культуре, его возможностях и целях, а также о том, как это искусство понять. Имена, находящиеся под обложкой этой книги, – ключевые фигуры отечественного и зарубежного искусствознания от Аристотеля до Д.

«Митьки» и искусство постмодернистского протеста в России

Группа «Митьки» — важная и до сих пор недостаточно изученная страница из бурной истории русского нонконформистского искусства 1980-х. В своих сатирических стихах и прозе, поп-музыке, кино и перформансе «Митьки» сформировали политически поливалентное диссидентское искусство, близкое к европейскому авангарду и американской контркультуре. Без митьковского опыта не было бы современного российского протестного акционизма — вплоть до акций Петра Павленского и «Pussy Riot». Автор книги опирается не только на литературу, публицистику и искусствоведческие работы, но и на собственные обширные интервью с «митьками» (Дмитрий Шагин, Владимир Шинкарёв, Ольга и Александр Флоренские, Виктор Тихомиров и другие), затрагивающие проблемы государственного авторитаризма, милитаризма и социальных ограничений с брежневских времен до наших дней. Александр Михаилович — почетный профессор компаративистики и русистики в Университете Хофстра и приглашенный профессор литературы в Беннингтонском колледже. Publisher’s edition of The Mitki and the Art of Post Modern Protest in Russia by Alexandar Mihailovic is published by arrangement with the University of Wisconsin Press.

Польский театр Катастрофы

Трагедия Холокоста была крайне болезненной темой для Польши после Второй мировой войны. Несмотря на известные факты помощи поляков евреям, большинство польского населения, по мнению автора этой книги, занимало позицию «сторонних наблюдателей» Катастрофы. Такой постыдный опыт было трудно осознать современникам войны и их потомкам, которые охотнее мыслили себя в категориях жертв и героев. Усугубляли проблему и цензурные ограничения, введенные властями коммунистической Польши. Книга Гжегожа Низёлека посвящена истории напряженных отношений, которые связывали тему Катастрофы и польский театр.

Амедео Модильяни

Есть в искусстве Модильяни - совсем негромком, не броском и не слишком эффектном - какая-то особая нота, нежная, трепетная и манящая, которая с первых же мгновений выделяет его из толпы собратьев- художников и притягивает взгляд, заставляя снова и снова вглядываться в чуть поникшие лики его исповедальных портретов, в скорбно заломленные брови его тоскующих женщин и в пустые глазницы его притихших мальчиков и мужчин, обращенные куда-то вглубь и одновременно внутрь себя. Модильяни принадлежит к счастливой породе художников: его искусство очень стильно, изысканно и красиво, но при этом лишено и тени высокомерия и снобизма, оно трепетно и человечно и созвучно биению простого человечьего сердца.

Драматургия буржуазного телевидения

Наркотизирующий мир буржуазного телевидения при всей своей кажущейся пестроте и хаотичности строится по определенной, хорошо продуманной системе, фундаментом которой является совокупность и сочетание определенных идеологических мифов. Утвердившись в прессе, в бульварной литературе, в радио- и кинопродукции, они нашли затем свое воплощение и на телеэкране.

Пикассо

В течение первых десятилетий нашего века всего несколько человек преобразили лик мира. Подобно Чаплину в кино, Джойсу в литературе, Фрейду в психологии и Эйнштейну в науке, Пикассо произвел в живописи революцию, ниспровергнув все привычные точки зрения (сокрушая при этом и свои взгляды, если они становились ему помехой). Его роднило с этими новаторами сознание фундаментального различия между предметом и его изображением, из-за которого стало неприемлемым применение языка простого отражения реальности.