Фантомные боли - [23]
– Лёшка умный человек. Мне кажется, он сразу догадается, ну или заподозрит что-то, – с сомнением в голосе сказала Лера.
– В его состоянии интеллект ни при чём, – возразила Мария Ивановна. – У него задействованы совсем другие центры. Лена, подожди нас на кухне. Я твоей подруге защиту поставлю. Хотя у неё сильная энергетика, но моя защита не помешает.
Машина Ирины остановилась напротив входа на кладбище.
– Ну вот, уже четверть двенадцатого. Так, я вроде всё взяла, – сказала Марина, взяла пакет и вышла из машины.
– Я тогда пока к метро поеду, там постою. А то я здесь с ума от страха сойду, – сказала Ирина.
– Подъезжай к половине первого сюда же.
Марина захлопнула дверь. Когда машина уехала, Марина повернула за угол кладбищенской стены и пошла вдоль неё.
– Темень-то какая! Полнолуние называется, – тихо пробормотала Марина.
Марина достала из пакета фонарик и включила его. Сзади послышались чьи-то шаги. Её прошелестела-обогнала женщина, тоже с фонариком, которая шла гораздо быстрее.
Марина прибавила шаг. Через минуту она увидела, как к кладбищенской стене с разных сторон стекаются ручейки огоньков от фонариков. Все они сгруппировались в одном месте и вдруг разом погасли. Из-за облака появилась полная луна. Марина разглядела группу женщин, многие были в платках. Марина присоединилась к безмолвной толпе. С другой стороны кладбищенской стены послышались мужские голоса.
– Давай, приподнимаем и двигаем.
Из-за стены раздалось пыхтение и сопение. В стене образовался проход, в котором появилась голова охранника.
– Ну что, ведьмаки. Мобилы все выключили? И чтобы тихо у меня.
Женщины одна за другой пролезли в лаз, и через минуту все оказались по другую сторону кладбищенской стены.
– Помните, никакого шума, громких причитаний, стонов, – строго сказал охранник. – А то знаю я вас! К половине первого чтобы все были здесь, я вас выпущу. Кто не успел, тот опоздал, – на всю ночь здесь останется. Свободны.
Лунный свет залил кладбище мертвенным светом, и женщины уверенно разошлись по кладбищенским аллеям. То здесь, то там вспыхивали фонарики. Если бы кто-то смог воспарить над кладбищем в ту ночь, то он увидел бы весьма странную и леденящую душу картину – два десятка женщин зажигают лампадки каждая у своей особой могилки.
Марина быстро нашла нужную ей могилу, и фонарный свет выхватил из темноты надпись на надгробии «Валерия Константиновна Зотова». Она присела рядом с могилой и зажгла лампадку. Затем Марина достала из пакета совок и набрала кладбищенской земли.
– Как мёртвый не встаёт, так бы ты, Валерия, не встала. Как у того мёртвого тело пропало, так бы и ты, Валерия, пропала бы вовеки. Аминь, – прочитала Марина заученное заклинание.
Заговорённую землю Марина снова закопала в могилу.
Затем Марина достала фотографию Леры, положила её на могильную плиту, вокруг поставила свечи и зажгла их. На фото Марина высыпала чилибуху и сбрызнула всё лампадным маслом. При помощи свечей она подожгла фотографию с двух сторон и дождалась, пока фотография полностью не сгорела.
Неожиданно поднялся сильный ветер, тучи закрыли луну, и стало совсем темно. Тяжёлые крупные капли дождя стали гасить свечи одну за другой. Марина достала из пакета печенье и положила на могилу. Печенье тут же размокло и расползлось в стороны, как будто могила поглотила его.
Со всего кладбища на главную аллею стали сходиться женщины, освещая себе дорогу фонариками. За каждой теперь по пятам следовала мерцающая голубоватая тень. Призраки то заходили спереди, то шли рядом, то парили над головой. Вид у призраков был совершенно умиротворённый и благостный, а их лица были похожи на человеческие. Затем они стали внимательно вглядываться каждый в свою женщину. Постепенно лица призраков стали видоизменяться. Она потеряли всякое сходство с человеческим обликом и превратились в инфернальные существа. В какой-то момент они, как матрица, наложились каждый на свою жертву и слились с ней.
Женщины собрались около лаза и, не дожидаясь охранника, вылезли за пределы кладбища. Так же молча они разошлись, кто куда.
Марину бил сильный озноб. Она пошла вдоль кладбищенской стены, повернула за угол и увидела машину Ирины. Трясущимися руками она открыла дверцу и плюхнулась на сиденье.
– Да ты совсем промокла, – удивилась Ирина. – А дождя-то вроде не было.
– Как удачно мы с тобой обратно доехали. Практически без пробок, – сказала Лена, ставя сковородку на плиту.
– Ну у вас тут, в Москве, весьма своеобразное представление о пробках. По мне, так мы только в пробках и стояли. Помнишь, в какой-то момент мы с машиной мужика поравнялись, а впереди развилка была. Ты тогда ещё окно открыла и спросила его, стоит ли свернуть направо. Он тебе ответил, что лучше вперёд ехать. А через километр мы опять с ним поравнялись, и ты ему сказала, что он был неправ. А потом вы ещё несколько километров переругивались. Где такое ещё увидишь?
– Смешная ты, Лерка. Для нас это обычная жизнь, а для тебя экзотика. Ты лучше мне скажи, что ты думаешь про шоковую терапию, о которой говорила Мария Ивановна?
– Знаешь, мне так трудно что-либо решать, – вздохнула Лера. – У меня всё время глаза на мокром месте от страшной обиды. Мне кажется, что этот метод вряд ли сработает.
Главная героиня романа ожидает утверждения в новой высокой должности – председателя областного комитета по образованию. Вполне предсказуемо её пытаются шантажировать. Когда Алла узнаёт, что полузабытый пикантный эпизод из давнего прошлого грозит крахом её карьеры, она решается открыть любимому мужчине секрет, подвергающий риску их отношения. Терзаясь сомнениями и муками ревности, Александр всё же спешит ей на помощь, ещё не зная, к чему это приведёт. Проза Вениамина Агеева – для тех, кто любит погружаться в исследование природы чувств и событий.
Героиня романа мечтала в детстве о профессии «распутницы узлов». Повзрослев, она стала писательницей, альтер эго автора, и её творческий метод – запутать читателя в петли новаторского стиля, ведущего в лабиринты смыслов и позволяющие читателю самостоятельно и подсознательно обежать все речевые ходы. Очень скоро замечаешь, что этот сбивчивый клубок эпизодов, мыслей и чувств, в котором дочь своей матери через запятую превращается в мать своего сына, полуостров Крым своими очертаниями налагается на Швейцарию, ласкаясь с нею кончиками мысов, а политические превращения оборачиваются в блюда воображаемого ресторана Russkost, – самый адекватный способ рассказать о севастопольском детстве нынешней сотрудницы Цюрихского университета. В десять лет – в 90-е годы – родители увезли её в Германию из Крыма, где стало невыносимо тяжело, но увезли из счастливого дворового детства, тоска по которому не проходит. Татьяна Хофман не называет предмет напрямую, а проводит несколько касательных к невидимой окружности.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В своём произведении автор исследует экономические, политические, религиозные и философские предпосылки, предшествующие Чернобыльской катастрофе и описывает самые суровые дни ликвидации её последствий. Автор утверждает, что именно взрыв на Чернобыльской АЭС потряс до основания некогда могучую империю и тем привёл к её разрушению. В романе описывается психология простых людей, которые ценою своих жизней отстояли жизнь на нашей планете. В своих исследованиях автору удалось заглянуть за границы жизни и разума, и он с присущим ему чувством юмора пишет о действительно ужаснейших вещах.
В своей чердачной студии в Пензансе умирает больная маниакальной депрессией художница Рэйчел Келли. После смерти, вместе с ее гениальными картинами, остается ее темное прошлое, которое хранит секреты, на разгадку которых потребуются месяцы. Вся семья собирается вместе и каждый ищет ответы, размышляют о жизни, сформированной загадочной Рэйчел — как творца, жены и матери — и о неоднозначном наследии, которое она оставляет им, о таланте, мучениях и любви. Каждая глава начинается с заметок из воображаемой посмертной выставки работ Рэйчел.
Шестой ангел приходит к тем, кто нуждается в поддержке. И не просто учит, а иногда и заставляет их жить правильно. Чтобы они стали счастливыми. С виду он обычный человек, со своими недостатками и привычками. Но это только внешний вид…