Евреи в блокадном Ленинграде и его пригородах - [67]
Умер архитектор в блокадном Ленинграде и символически похоронен в братской могиле профессоров Академии художеств на кладбище Остров Декабристов.
Художники
Боим Соломон Самсонович
1899 – 1978. Художник, график, акварелист, педагог, профессор живописи Московского художественного училища.
С 1939 года по 1941 год преподавал акварель и литографию в Московском художественном институте. С началом Великой Отечественной Войны получил назначение в Кронштадтский дом Военно-Морского Флота где возглавлял работу по наглядной агитации. В 1942 году откомандирован в газету «Красный Балтийский флот» в Ленинграде. С 1943 года по 1945 год – старший художник Политического управления Балтийского флота, в звании капитан.
Боим С. С. – автор многих плакатов.
14 февраля 1944 года награждён орденом Красной Звезды. В 1944 году прошла его персональная выставка в Москве, где была показана серия литографий «Ленинград в блокаде» (1942—1943).
Дорога жизни. Из серии «Ленинград в блокаде».
Произведения С. С. Боима находятся в Государственной Третьяковской галерее, Государственном Русском музее, ГМИИ им. А. С. Пушкина, Музее Великой Отечественной войны в Москве, Музее Истории Ленинграда и других хранилищах.
Гохштейн Меер Михайлович
1871—1942. Живописец, мастер портрета.
Учился в рисовальной школе в Одессе, затем в Императорской Академии художеств. С 1910-х годов писал преимущественно пейзажи, изображающие места, связанные с жизнью А.С.Пушкина (Михайловское, Тригорское, Пушкинские горы, уголки и окрестности г. Ленинграда, место дуэли и др.). В 1940—1941 годах к столетию со дня смерти М. Ю. Лермонтова исполнил серию пейзажей Кавказа. Выставки произведений Гохштейна состоялись в 1932, 1933, 1935 и 1937 годах.
Умер во время Ленинградской блокады.
Стрелка Васильевского острова
Гринберг Владимир Ариевич
1896—1842. Живописец, график и педагог.
Тема городского пейзажа была одной из основных в творчестве художника. В 1934—1935 годах он работал над циклом ленинградских пейзажей («Новый Ленинград», «Социалистический Ленинград»).
После начала Великой Отечественной войны оставался в Ленинграде, участвовал в строительстве оборонительных сооружений, занимался маскировочными работами. Сотрудничал в «Окнах ТАСС», был участником «Первой выставки работ ленинградских художников в дни Великой Отечественной войны», открытой 2 января 1942 года в Малом зале Ленинградского Союза советских художников.
Произведения Владимира Гринберга находятся в Государственном Русском музее, Третьяковской галерее, в музеях и частных собраниях в России и за рубежом.
Умер художник от голода и лишений 29 февраля 1942 года.
Каплан Анатолий Львович (Танхум Лейвикович)
1903—1980. Художник.
Учился в Высшем художественно-техническом институте в Петрограде-Ленинграде у Г. С. Верейского и А. А. Рылова. Жил в Ленинграде, часто наезжая в родные места в бывшей черте оседлости, где изучал оставшиеся следы традиционного еврейского быта и культуры. Среди его произведений – альбомы на темы Шолом-Алейхема и цикл «Еврейские народные песни». В годы войны Каплан эвакуировался на Урал. После возвращения он начал работу над серией эстампов, в которую вошло свыше ста листов.
Цикл литографических работ, созданный Анатолием Капланом – «Ленинград в дни блокады» с 1944 по 1950-е годы, критики считают одними из лучших изображений Петербурга—Ленинграда, созданных на протяжении трех столетий.
Темы картин художнику подсказывала послевоенная жизнь – восстановление зданий и праздничные фейерверки, реконструкция мостов и ремонт городских коммуникаций.
Магарил Евгения Марковна
1902—1987. Художница, живописец и график.
Училась в народном художественном училище в Витебске у М. Шагала, К. Малевича, а в 1922—26 гг. во Всероссийской Академии художеств в Ленинграде. Член Союза художников (1932 г.) Представительница русского авангарда.
После начала войны и блокады оставалась в Ленинграде. Продолжала преподавать в школе. Вела альбом блокадных зарисовок. Создала цикл акварельных работ («В стационаре», «Блокадный хлеб») и ряд работ, выполненных в специфическом «блокадном» материале – соусе из угля, сажи и льняного масла («Художник работает», «За рисованием», «Очередь за хлебом».
В 1942 г. выехала из осаждённого Ленинграда. Все довоенные и большинство блокадных работ художницы погибли во время блокады.
В 1952 году, во время гонений на художников, Магарил была исключена из Союза художников за формализм: «Её творчество не укладывается в рамки социалистического реализма». В 1966 г. Магарил была восстановлена в членстве в Союзе художников.
Произведения художницы находятся в Русском музее в Санкт-Петербурге, Государственном музее истории Санкт-Петербурга, в частных собрания России, Белоруссии, США.
Рубанчик Яков Осипович
1899—1948. Архитектор, художник.
Яков Осипович Рубанчик был заметной фигурой в ленинградской архитектурной среде. Он активно участвовал в застройке площади Ленина у Финляндского вокзала.
Он соавтор проектов построенных в 30-е годы знаменитых фабрик-кухонь, ярких образцов конструктивизма. С 1944 года Я. О. Рубанчик работал в мастерской института «Ленпроект». По чертежам и планам Якова Осиповича возводились новые районы города: Выборгский, Калининский, Московский.
Эта монография собирает и анализирует все доступные материалы относительно истории и судьбы евреев в небольшом штетле (местечке) Мстиславль в Белоруссии — от первого известного еврейского присутствия в штетле несколько сотен лет назад к трагическим дням Холокоста. История еврейской общины Мстиславля описана не в изоляции от общей истории Мстиславля, но как часть истории этого города. Монография описывает жизни и достижения удивительно большого количества известных мстиславских евреев, которые сделали большие улучшения научных и социальных теорий во многих областях человеческих знаний.
Предлагаем третью книгу, написанную Кондратием Биркиным. В ней рассказывается о людях, волею судеб оказавшихся приближенными к царствовавшим особам русского и западноевропейских дворов XVI–XVIII веков — временщиках, фаворитах и фаворитках, во многом определявших политику государств. Эта книга — о значении любви в истории. ЛЮБОВЬ как сила слабых и слабость сильных, ЛЮБОВЬ как источник добра и вдохновения, и любовь, низводившая монархов с престола, лишавшая их человеческого достоинства, ввергавшая в безумие и позор.
«Преподавателям слово дано не для того, чтобы усыплять свою мысль, а чтобы будить чужую» – в этом афоризме выдающегося русского историка Василия Осиповича Ключевского выразилось его собственное научное кредо. Ключевский был замечательным лектором: чеканность его формулировок, интонационное богатство, лаконичность определений завораживали студентов. Литографии его лекций студенты зачитывали в буквальном смысле до дыр.«Исторические портреты» В.О.Ключевского – это блестящие характеристики русских князей, монархов, летописцев, священнослужителей, полководцев, дипломатов, святых, деятелей культуры.Издание основывается на знаменитом лекционном «Курсе русской истории», который уже более столетия демонстрирует научную глубину и художественную силу, подтверждает свою непреходящую ценность, поражает новизной и актуальностью.
«Преподавателям слово дано не для того, чтобы усыплять свою мысль, а чтобы будить чужую» – в этом афоризме выдающегося русского историка Василия Осиповича Ключевского выразилось его собственное научное кредо. Ключевский был замечательным лектором: чеканность его формулировок, интонационное богатство, лаконичность определений завораживали студентов. Литографии его лекций студенты зачитывали в буквальном смысле до дыр.«Исторические портреты» В.О.Ключевского – это блестящие характеристики русских князей, монархов, летописцев, священнослужителей, полководцев, дипломатов, святых, деятелей культуры.Издание основывается на знаменитом лекционном «Курсе русской истории», который уже более столетия демонстрирует научную глубину и художественную силу, подтверждает свою непреходящую ценность, поражает новизной и актуальностью.
«Преподавателям слово дано не для того, чтобы усыплять свою мысль, а чтобы будить чужую» – в этом афоризме выдающегося русского историка Василия Осиповича Ключевского выразилось его собственное научное кредо. Ключевский был замечательным лектором: чеканность его формулировок, интонационное богатство, лаконичность определений завораживали студентов. Литографии его лекций студенты зачитывали в буквальном смысле до дыр.«Исторические портреты» В.О.Ключевского – это блестящие характеристики русских князей, монархов, летописцев, священнослужителей, полководцев, дипломатов, святых, деятелей культуры.Издание основывается на знаменитом лекционном «Курсе русской истории», который уже более столетия демонстрирует научную глубину и художественную силу, подтверждает свою непреходящую ценность, поражает новизной и актуальностью.
Эти биографические очерки были изданы около ста лет назад в серии «Жизнь замечательных людей», осуществленной Ф.Ф.Павленковым (1839-1900). Написанные в новом для того времени жанре поэтической хроники и историко-культурного исследования, эти тексты сохраняют ценность и по сей день. Писавшиеся «для простых людей», для российской провинции, сегодня они могут быть рекомендованы отнюдь не только библиофилам, но самой широкой читательской аудитории: и тем, кто совсем не искушен в истории и психологии великих людей, и тем, для кого эти предметы – профессия.
Эти биографические очерки были изданы около ста лет назад отдельной книгой в серии «Жизнь замечательных людей», осуществленной Ф. Ф. Павленковым (1839—1900). Написанные в новом для того времени жанре поэтической хроники и историко-культурного исследования, эти тексты сохраняют по сей день информационную и энергетико-психологическую ценность. Писавшиеся «для простых людей», для российской провинции, сегодня они могут быть рекомендованы отнюдь не только библиофилам, но самой широкой читательской аудитории: и тем, кто совсем не искушен в истории и психологии великих людей, и тем, для кого эти предметы – профессия.