«Евразийское уклонение» в музыке 1920-1930-х годов - [171]
Клюев Николай Алексеевич (1884–1937) — поэт 53
Кожевников Александр Владимирович (также известен как Александр Кожев [Alexandre Kojève], 1902–1968) — философ-гегельянец, переинтерпретировавший Гегеля в духе Достоевского и позднего Соловьева, которому посвятил отдельное исследование; русский оригинал лекций Кожевникова по Гегелю утрачен во время немецкой оккупации Парижа, французские конспекты слушателей изданы после войны; считал историю по существу законченной, занимал в послевоенное время пост ведущего экономического советника французского правительства, оказал огромное влияние на неоконсервативную мысль 46
Козлова Миральда Георгиевна — историк музыки, архивист 424, 443–444
Козовой Вадим Маркович (1937–1999) — поэт, переводчик, историк культуры; после кончины Петра Сувчинского занимался разборкой и публикацией его архива 62, 371, 424, 447
Кокто Жан(-Морис-Эжен-Клеман) (Jean [Maurice-Eugène-Clément] Cocteau, 1889–1963) — поэт, прозаик, драматург, эссеист, либреттист (до 1927 г. активно сотрудничал с Дягилевым), дизайнер-рисовальщик и кинорежиссер 279, 337, 376, 380, 382, 386–387, 391
Кольридж Сэмюэль Тэйлор (Samuel Taylor Coleridge, 1772–1834) — поэт, литературный критик, богослов 104
Коммод (собств. Марк Аврелий Коммод Антонин [Marcus Aurelius Com-modus Antoninus], рожденный как Люций Элий Аврелий Коммод [Lucius Aelius Aurelius Commodus], 161–192) — римский император в 180–192 гг. 299
Коммунизм 36, 38–39, 49–50, 66, 112, 127, 150–151, 156, 157, 168, 217, 265, 269, 325–327, 337, 340–345, 347, 350–351, 377, 420; в России и СССР (1917–1991) 39, 49–50, 156, 168, 345, 350–351, 377; и управление искусствами 112, 264–266, 345, 350–351, 420; как форма буржуазного сознания 38–39, 49–50
Кондрашин Кирилл Петрович (1914–1981) — дирижер 342
Коннелли Марк (Marc Connelly, полное имя Маркус Кук Коннелли [Marcus Cook Connelly], 1890–1980) — драматург 103; «Зеленые пастбища» (1930) 103
Копленд Аарон (Aaron Copland, 1900–1990) — композитор, педагог, влиятельный музыкально-общественный деятель 94, 100; о музыкальном стиле Дукельского 94
Корабельникова Людмила Зиновьевна (р. 1930) — историк музыки 7, 25, 81, 153, 321, 438
Корчмарев Климентий Аркадьевич (1899–1958) — композитор 19, 438
Кохно Борис Евгеньевич (1904–1990) — либреттист 99, 219, 386–387, 415, 418–419, 451
Кохран сэр Чарльз Блэйк (Sir Charles Blake Cochran, 1872–1951) — импресарио, организовывавший боксерские матчи, родео, постановки балетов, ревю и т. п. 98–99; его ответ на письмо Дягилева 99
Кошницкий Леон-Александр (Leon-Alexandre Kochnitzky, собственно Лев Михайлович Кошницкий, 1892–1965) — поэт, журналист, политический деятель 136–137, 142, 451, 457; о Маркевиче 136, 137, 451
Крафт Роберт Лоусон (Robert Lawson Craft, p. 1923) — дирижер, писатель 36, 54, 80, 378, 456–457
«Красные бригады» (Brigadi rossi), итальянская левокоммунистическая террористическая организация 150; и Маркевич 150–151
Крейн Александр Абрамович (1883–1951) — композитор, критик 267
Кривицкая Евгения Давидовна (р. 1968) — музыковед, переводчик 336–337, 379, 430, 441, 447, 446
Крученых Алексей Елисеевич (псевд. Александр Кручёных, 1886–1968) — поэт-заумник, теоретик футуризма 53
Кудинов Михаил Павлович (1922–1994) — поэт-переводчик 96, 432
Кубацкий Виктор Львович (1891–1970) — виолончелист, дирижер, педагог 419
Кубелик Рафаэль-Ероним (Rafael Jeronym Kubelik, 1914–1996) — дирижер и композитор 371
Кублицкая-Пиоттух Александра Андреевна (урожд. Бекетова, в первом браке Блок, 1860–1923) — переводчица и детская писательница 90
Кузмин Михаил Алексеевич (1872–1936) — поэт, прозаик, драматург, композитор и переводчик 53, 87, 89, 321–322, 400, 405, 438, 441
Купер Эмиль Альбертович (1877–1960) — дирижер 300
Кусевицкая (урожд. Ушкова) Наталья Константиновна (1880–1942) — меценатка, с 1905 г. вторая жена Сергея Кусевицкого 8
Кусевицкий Сергей Александрович (1874–1951) — дирижер, музыкальный издатель, контрабасист-виртуоз, композитор 8, 82, 88, 90, 91, 94, 96, 109, 128, 322–323, 395, 418; его пометки в партитуре «Эпитафии» Дукельского 94
Кшенек Эрнст (фамилия также произносилась как Кршенек или Кренек, Ernst Křnek, 1900–1991) — композитор, музыковед, педагог 69
Кюи Цезарь Антонович (1835–1918) — композитор, критик (писал по-русски и по-французски), специалист в области фортификации (преподавал в Военно-инженерной академии) 316
Ламберт (Леонард) Констант ([Leonard] Constant Lambert, 1905–1951) — композитор, дирижёр, музыкальный критик 382–383, 385–386
Ламм Павел Александрович (1882–1951) — музыкальный текстолог, пианист, педагог, специалист по оркестровке 425
Ланг Фриц (Fritz Lang, 1890–1976) — кинорежиссер-экспрессионист, работавший в Германии и США, чьи фильмы содержали резкую критику психологии массового общества; покинул Германию после официального предложения со стороны Геббельса возглавить «обновленную» немецкую киноиндустрию 86
Ланглуа Франк (Frank Langlois) — музыковед 371
Ланговой Александр Алексеевич (1896–1964) — из семьи профессора медицины; в 1924–1927 гг. работал в Разведуправлении РККА, в 1927–1931 гг. начальник военного отдела Народного Комиссариата Просвещения РСФСР, начальник военно-экономического отдела Главлита, ОГИЗ, ведал среди прочего дезинформацией евразийцев; в 1940–1955 гг. находился в заключении, реабилитирован в феврале 1955 г. 414, 419–421
Игорь Вишневецкий — автор шести сборников стихов, новой большой биографии Сергея Прокофьева, книг и статей по истории музыки и литературы. Экспериментальная повесть Вишневецкого «Ленинград» вызвала горячие дискуссии и была удостоена премий журнала «Новый мир» и «НОС». Герои «Ленинграда» — осколки старой русской интеллигенции в момент окончательного превращения их мира в царство «нового советского человека», время действия — первые восемь месяцев финно-немецкой блокады Ленинграда в период Великой Отечественной войны.
В новой биографии Сергея Сергеевича Прокофьева (1891–1953) творческий путь гениального русского композитора показан в неразрывном единстве с его эмоциональными, религиозными, политическими поисками, с попытками создать отечественный аналог вагнеровского «целостного произведения искусства», а его литературный талант, к сожалению, до сих пор недооценённый, — как интереснейшее преломление всё тех же поисков. Автор биографии поэт и историк культуры Игорь Вишневецкий представил своего героя в разных ипостасях, создав мало похожий на прежние, но вместе с тем объёмный и правдивый портрет нашего славного соотечественника в контексте трагической эпохи.
«Неизбирательное сродство. Роман из 1835 года», по мнению автора, — эксперимент по созданию сюжетной прозы в квазиромантическом жанре. Критики оценивают его как фантасмагорию и исторический роман, а название (и не только) прямо указывает читателю на знаменитую книгу Гёте. Что это, уникальная по мастерству стилизация романтической прозы 1830-х или новый эксперимент, — придется решить читателю. Но удивительные тайны и приключения, описания итальянских городов (в «Неизбирательном сродстве» и в повести «Острова в лагуне») и блокадного Ленинграда (в повести «Ленинград»), смех и слезы героев не оставят равнодушными никого.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Книга известного литературоведа посвящена исследованию самоубийства не только как жизненного и исторического явления, но и как факта культуры. В работе анализируются медицинские и исторические источники, газетные хроники и журнальные дискуссии, предсмертные записки самоубийц и художественная литература (романы Достоевского и его «Дневник писателя»). Хронологические рамки — Россия 19-го и начала 20-го века.
В книге делается попытка подвергнуть существенному переосмыслению растиражированные в литературоведении канонические представления о творчестве видных английских и американских писателей, таких, как О. Уайльд, В. Вулф, Т. С. Элиот, Т. Фишер, Э. Хемингуэй, Г. Миллер, Дж. Д. Сэлинджер, Дж. Чивер, Дж. Апдайк и др. Предложенное прочтение их текстов как уклоняющихся от однозначной интерпретации дает возможность читателю открыть незамеченные прежде исследовательской мыслью новые векторы литературной истории XX века.
В книге рассматриваются индивидуальные поэтические системы второй половины XX — начала XXI века: анализируются наиболее характерные особенности языка Л. Лосева, Г. Сапгира, В. Сосноры, В. Кривулина, Д. А. Пригова, Т. Кибирова, В. Строчкова, А. Левина, Д. Авалиани. Особое внимание обращено на то, как авторы художественными средствами исследуют свойства и возможности языка в его противоречиях и динамике.Книга адресована лингвистам, литературоведам и всем, кто интересуется современной поэзией.
Если рассматривать науку как поле свободной конкуренции идей, то закономерно писать ее историю как историю «победителей» – ученых, совершивших большие открытия и добившихся всеобщего признания. Однако в реальности работа ученого зависит не только от таланта и трудолюбия, но и от места в научной иерархии, а также от внешних обстоятельств, в частности от политики государства. Особенно важно учитывать это при исследовании гуманитарной науки в СССР, благосклонной лишь к тем, кто безоговорочно разделял догмы марксистско-ленинской идеологии и не отклонялся от линии партии.