Эволюция образа женщин в итальянском кино. 1930–1980-е годы - [29]

Джина Лоллобриджида

Другие актрисы строят свою карьеру более или менее одинаково. «Джина Лоллобриджида жила в золотую эру 50-х годов, в которую стала фигурой “первого плана” итальянского кино: блестящая эмблема физической, телесной красоты в итальянских комедиях и суперзвезда международного уровня»[34]. В 1947 году Джина приняла участие в конкурсе «мисс Италия», заняв там третье место после Лучии Бозе и Джианы Марии Канале. Однако этот конкурс привлёк к ней большое внимание и помог начать серьёзную кинокарьеру. После конкурса актрису пригласили в фильм Дуильо Колетти, в 1951 году. Джина Лоллобриджида начала играть главные роли. Ещё царила эпоха неореализма, и актриса пыталась попасть в его течение, избавиться от клише «красивой, цветущей и невыразительной» девушки.

Год за годом, фильм за фильмом Джина Лоллобриджида строила собственную карьеру с упрямым терпением, волевой щепетильностью, с огромным честолюбием (1965, стр. 159). Фильмами «Фанфан-Тюльпан» (1951 г.) Кристиана Жака, «Ночные красавицы» (1952 г.) Рене Клера и «Другие времена» (1952 г.) Алессандро Блазетти, Джина Лоллобриджида привлекает внимание европейской публики, благодаря прежде всего своей телесной привлекательности. Это так называемая «деревенская» красота, с пышной грудью и красивыми изгибами и формами. Её назвали женщиной с «великой телесностью» (ит. Maggiorata fisica). Термин закрепился и распространился, не только по отношению к Лоллобриджиде, а также и по отношению ко всем её коллегам с выразительными формами: Сильвана Мангано, Сильвана Помпанини, София Лорен и другие (Bertetto, 2006).

Однако Джина Лоллобриджида хотела доказать, что она состоявшаяся актриса, и сыграла ещё две драматические роли, которые требовали труда и психологического углубления: «Провинциалка» (1953 год) режиссёра Марио Сольдати и «Римлянка» (1954 год) режиссёра Луиджи Дзампа. В результате этих двух ролей она совершила большой прогресс в собственном актёрском мастерстве (за «Провинциалку» она получила премию «Золотой Грааль») (II cinema. Grande storia, том 5, 1965).

Несмотря на эти роли, Джина Лоллобриджида не смогла найти способ выхода на другой уровень карьеры, на национально-буржуазный типаж, соответствующий изменениям общества. Повторяя, хотя с меньшей свежестью, роль крестьянской искусительницы, она снялась во многих иностранных фильмах, особенно американских. С очевидными различиями она повторила опыт Маньяни, которая физически является её совершенной противоположностью.

Если Анна Маньяни является драматическим лицом, даже сердитым, с презрительным взглядом, то Джина Лоллобриджида это лицо легкомысленное и озарённое, с курносым, задранным вверх носом. В голливудских фильмах она часто играет средиземноморскую женщину с экзотической красотой и фантазией, в которую богатый американец снисходительно соглашается влюбиться.

Как и все итальянские актрисы того времени: от Анны Марии Перанжели до Софии Лорен, от Клаудии Кардинале до Вирны Лизи, она использует этот своеобразный способ превращения в «синьору». Иногда Джина Лоллобриджида играет в фильмах «невинных семейных извращений» (хотя не в смысле апокалипсиса Пазолини или Висконти), в «Прекрасном ноябре» (1969) – она играет роль тёти, вводящей племянника в сексуальную жизнь. Однако её актёрская карьера, как и её экспрессивность, оказались блокированы теми легкомысленными ролями, которые она играла (DeBenedictis, Attori italiani, 2010).

Её образ запомнился как образ простой деревенской, лёгкой и незамысловатой девушки, так близкий к деревенскому народу, это хорошо заметно в «Двух грошах надежды» (1954 г.) режиссёра Ренато Кастеллании, в «Хлебе, любви и фантазии» (1953 г.) Луиджи Коменчинии, а также «Хлебе, любви и ревности» (1954 г.). Именно в такой деревенской девушке, растрёпанной, колкой и немного диковатой, Джина Лоллобриджида нашла свою живописно-комедийную актёрскую «жилку». Однако боясь остаться недооценённой, актриса предпочла нацелиться на кинопроизводство международного уровня (Grazzini, 1980).

Она была отмечена главами государства и удостоена большого внимания международной прессы, как мировая звезда. Она играет во многих голливудских, французских, испанских фильмах. В 1962 году возвращается в итальянское кино, в фильме «Красота Ипполиты» Джанкарло Заньи, в «Бурном море» (1963 г.) Ренато Кастеллани, «Куколках» (1965 г.) эпизод Мауро Болоньини, в «Я, я, я и другие» (1966 г.) Алессандро Блазетти, в «Смерть, снесшая яйцо» (1968 г.) Болоньини (II cinema. Grande storia, том 5, 1965).

Клаудия Кардинале

Клаудия Кардинале в своих первых фильмах играет южных женщин крестьянского происхождения, превращающихся в горожанок. Например, в картине «Злоумышленники, как обычно, остались неизвестными» (1958 г.) Марио Моничелли, или в драматических контекстах, как например, «Рокко и его братья» (1960 г.) Висконти, или «Проклятая путаница» (1959 г.) Пьетро Джерми, где она играет «служанку» из деревни, которая помогает расчленить свою хозяйку на части, за несколько ювелирных украшений. Здесь важно лицо Клаудии Кардинале, когда она кричит о своей невиновности, это встревоженное и лживое лицо итальянской домработницы – «роковой женщины».