Эрмитаж: Русская культура VI - XIX веков - [41]
Портреты ведущих профессоров Академии художеств, медали, которыми награждались лучшие воспитанники, а также образец ученического рисунка можно видеть в витрине, у входа в предыдущий зал.
Гравированные изображения памятников А. В. Суворову, К. Минину и Д. М. Пожарскому, М. В. Ломоносову (в витрине у окна) дают возможность познакомиться с произведениями ведущих скульпторов первой половины XIX века - М. И. Козловского и И. П. Мартоса. Здесь же показаны гипсовые барельефы Ф. П. Толстого и резные камни (геммы) П. Е. Доброхотова и А. А. Есакова с тонко выполненными портретами и мифологическими сценами.
На центральной стене зала (против окон) представлены портретные работы К. П. Брюллова и его учеников Я. Ф. Капкова и П. Н. Орлова, а также произведения талантливых крепостных художников - В. А. Тропинина, Н. И. Аргунова и малоизвестного Ф. А. Тулова. Наиболее интересны по тонкости исполнения и глубине характеристики портреты Н. А. Охотникова работы Брюллова и И. В. Маркова работы Тулова.
Размещенные в витринах у боковых стен акварельные портреты П. Ф. Соколова, М. И. Теребенева, исключительный по выразительности портрет-шарж Дж. Кваренги, исполненный А. О. Орловским, виды Петербурга, исполненные М. Н. Воробьевым и Г. Г. Гагариным, напоминают о большой популярности камерного карандашного и акварельного портрета и пейзажа в первой половине века.
Большой раздел выставки посвящен творческому наследию учеников одного из крупнейших художников начала XIX века - А. Г. Венецианова, в значительной мере определившего развитие русского реалистического искусства. Интерьеры, портреты, жанровые картины, пейзажи, выполненные Е. Ф. Крендовским, Е. Ту-хариновым, А. В. Тырановым, Г. В. Сорокой, Н. С. Крыловым, дают представление о широте интересов и профессиональном мастерстве «венециановцев». Особо следует выделить изображения интерьеров Зимнего дворца, редкое собрание которых хранится в Эрмитаже.
Большую роль в художественной жизни России второй четверти XIX века играло «Общество поощрения художников», основанное в 1820 году и в самых разнообразных формах содействовавшее развитию отечественного искусства. Портреты П. А. Кикина, одного из основателей Общества, П. П. Свиньина можно видеть в витрине у входа в зал 187.
Здесь же представлены литографические работы учеников Венецианова (сделаны по его оригиналам) с изображением крестьянских детей. Общество сыграло также большую роль в деле популяризации и широкого распространения литографии, тогда еще только появившейся в России.
Живопись, показанная в простенке между окон, графика и книги в витрине отражают основное направление в русском искусстве 1840-х - конца 1850-х годов - критический реализм. Рисунки П. А. Федотова (в литографиях П. П. Семечкина), карикатуры Н. А. Степанова, жанровые картины К. А. Трутовского и А. А. Попова иллюстрируют основные тенденции развития русского реалистического искусства середины XIX столетия.
Интересные материалы, размещенные в последнем зале выставки, дают представление о кризисе феодально-крепостнической системы России середины XIX века, о явлениях общественной жизни этого периода.
Крымская война 1853 - 1856 годов со всей очевидностью показала экономическую и политическую отсталость страны. Несмотря на героизм солдат, она окончилась поражением. Акварельные рисунки и литографии В. Ф. Тимма и К. Н. Филиппова (см. витрину) знакомят с отдельными эпизодами обороны Севастополя и участниками сражений на суше и на море. В русской графике того времени это почти единственные изобразительные материалы, особая ценность которых заключается прежде всего в их документальности. Оба художника были специально командированы в армию, чтобы делать зарисовки непосредственно на местах сражений (см. акварель «Женщины на батарее Севастополя», «Селенгинский редут»).
Живописные портреты на двух стенах зала, принадлежащие кисти крупных художников того времени - С. К. Зарянко, Н. А. Зауервейда, П. Е. Заболоцкого и др., - знакомят с типичными представителями про-мышленно-торговой буржуазии.
Акварели, рисунки, гравюры и медали (в двух витринах), костюмы (в шкафах у окна) и гарнитур мебели иллюстрируют перемены в облике города и горожан. Особенно интересны раскрашенная литография 1837 года, запечатлевшая один из первых поездов Царскосельской железной дороги, медаль в честь открытия Николаевского моста через Неву в 1850 году работы Ф. П. Толстого, акварель В. А. Микешина «Почтовая станция», остро сатирическая акварель «Сцена в трактире» неизвестного художника.
Вид убогой деревни запечатлен в картине «Почтовая станция» художника В. Самойлова (1854 г.). Саркастически показана деградация помещика-крепостника К. А. Трутовским в акварели «Отдых помещика» (1850-е гг.). С подкупающей теплотой в акварели К. Е. Маковского изображен старик-крестьянин, испытавший жизненные невзгоды и тяжесть подневольного труда (1856 г.).
Большой интерес представляет картина «Демидовские рабочие», написанная крепостным художником В. Е. Раевым в 1840-х годах. Он прожил около двух лет в Сибири и сделал большое количество зарисовок, этюдов и картин, изображающих общие виды Нижнетагильских заводов, отдельные цехи, портреты рабочих. Так же, как и картина, эти работы имеют тем большее значение, что являются первым, хотя и условно-романтическим, изображением пролетариев в русском изобразительном искусстве.
