Эрмитаж: Русская культура VI - XIX веков - [39]
В простенке около окна висят металлические подносы с красивой росписью, изготовленные на фабриках Лабутина и Матвеева, широко распространенные в России в XIX веке.
Пору своего наивысшего расцвета переживала в первой трети XIX века русская архитектура. Это было обусловлено прежде всего огромным патриотическим подъемом, ростом национального самосознания и идей гражданственности, вызванными Отечественной войной 1812 года. Русские зодчие этого времени, успешно используя все достижения классической архитектуры второй половины XVIII века, вырабатывают новые приемы, для которых стали характерны небывалый до сих пор размах градостроительства и стремление к созданию грандиозных ансамблей.
Представленные в зале 184 архитектурные чертежи, видовые гравюры, литографии и картины знакомят с творчеством крупнейших зодчих тех лет, с архитектурным обликом различных городов России.
Значительная часть экспозиции посвящена Петербургу, который именно в первой трети XIX столетия приобрел «строгий, стройный вид». В это время здесь работали прославленные зодчие - Дж. Кваренги, А. Д. Захаров, А. Н. Воронихин, Тома де Томон, К. И. Росси, В. П. Стасов и др. Созданные ими замечательные архитектурные сооружения отличаются богатством композиционных решений и декора. Яркими примерами характерной для первой трети века застройки и архитектурного оформления больших районов являются прославленные ансамбли Стрелки Васильевского острова, Дворцовой площади, площадей Островского и Ломоносова и соединяющей их улицей Росси, площади Искусств. О том, как выглядели они в первой половине XIX века, можно судить по тонко раскрашенным акварелью и отличающимся большой художественной выразительностью гравюрам и литографиям известных мастеров графики этого времени - И. В. Ческого, К. П. Беггрова, С. Ф. Галактионова (см. «Казанский собор», «Вид Биржи», «Смольный институт»), а также по прекрасным акварелям В. С. Садовникова («Михайловский дворец» и др.).
Интересны материалы, рассказывающие о возведении крупнейшего монумента Петербурга - Александровской колонны, созданной в память о победе России в Отечественной войне 1812 года, и грандиозного Исаакиевского собора, строившегося около сорока лет. Литографии, исполненные по рисункам автора сооружений - архитектора О. Монферрана, знакомят с отдельными этапами строительных работ, свидетельствуют о колоссальном труде многих тысяч рабочих, принимавших участие в строительстве, и об использовании достижений мировой техники тех лет.
Архитектурные сооружения О. Монферрана и А. И. Штакеншнейдера (в том числе - Мариинский дворец и парковые павильоны в Петергофе, показанные на акварели В. С. Садовникова и гравюрах в витрине) еще в значительной мере связаны с классицизмом, но уже свидетельствуют о начавшемся его упадке. В 1840-х годах зарождался и развивался эклектизм, допускающий смешение элементов разных архитектурных стилей.
Обширные градостроительные работы по восстановлению и реконструкции Москвы были предприняты после пожара 1812 года; в них принимали участие такие известные архитекторы, как О. И. Бове, А. Г. Григорьев и Д. И. Жилярди. Великолепные примеры архитектуры московского классицизма - Большой театр, Городскую больницу, Ассигнационный банк, ряд жилых домов, здание Манежа, технический проект которого был разработан инженером А. А. Бетанкуром, а также реконструированную в те годы Красную площадь - можно видеть на гравюрах и литографиях, размещенных в витрине и у входа в зал 185.
Широкое строительство развернулось и в провинциальных городах России. Много было сделано для улучшения планировки и ансамблевой застройки. Об этом свидетельствуют гравированные виды Одессы, Владимира, Казани и Полтавы, где работали местные архитекторы, иногда осуществлявшие строительство по проектам крупнейших архитекторов Москвы и Петербурга.
В специальном разделе выставки показаны общие виды различных усадеб и отдельных сооружений. Подмосковная усадьба «Кузьминки» (архитектор Д. И.Жилярди) типична для классицизма. В постройках «Марфино» (архитектор М. Д. Быковский) чувствуется увлечение готическими мотивами, вновь появившимися в русской архитектуре 1830 - 1840-х годов. Виды усадьбы Аракчеева «Грузино» в Новгородской губернии, в строительстве которой, наряду с В. П. Стасовым, принимал участие крепостной архитектор И. С. Семенов, убедительно говорят о гармоничной связи архитектуры с пейзажем - черте, искони присущей русскому зодчеству.
В зале представлены медали, выбитые в память о сооружении наиболее значительных зданий или монументов, а также прекрасные образцы художественного стекла и мебели работы русских мастеров первой половины XIX столетия.
В следующем зале (185) выставлены многочисленные экспонаты, рассказывающие о больших достижениях русского прикладного искусства первой половины XIX века, которому также были присущи характерные особенности русского классицизма - монументальность, подчеркнутая архитектоничность и строгость форм, геометрическая правильность линий.
