Эрмитаж. Науки служат музам - [11]
В 1894 - 1895 гг. скульптор М. П. Попов заменил обветшавшую каменную скульптурную группу на аттике Малого Эрмитажа на металлическую, точно повторяющую старый образец.
Живописная коллекция Екатерины II, систематически пополнявшаяся императрицей, разрасталась настолько быстро, что для ее размещения в 1771 г. архитектор Ю. М. Фельтен начал строить новое здание, которое с 1787 г. заполняется коллекциями, приобретенными в Париже, Риме, Амстердаме, Мадриде, Венеции. Это здание получило название Большой Эрмитаж в отличие от Малого, а в дальнейшем стало имеповаться Старым Эрмитажем. Это здание построено восточнее Малого Эрмитажа «как строение в линию с ним». Оба здания массивны, подчеркнуто монументальны и поставлены на гранитные цоколи. Простота, строгость и даже монотонность фасада Старого Эрмитажа подчеркивают выразительность и красоту Малого Эрмитажа и Зимнего дворца.
Интерьеры Старого Эрмитажа, созданные Дж. Кваренги, впервые обновлялись в 1816 г. под наблюдением зодчего Л. Руска. В работах участвовали скульптор Ж. Тибо, живописец Ф. Щербаков, лепщик А. Балин. Лакировщики А. Н. Тур и П. Г. Гамбс изготовили специальную мебель.
В 1843 - 1847 гг. в юго-восточной части Старого Эрмитажа, примыкавшей к Лоджиям Рафаэля, по проектам В. П. Стасова и Н. Е. Ефимова на месте узкого лестничного помещения была построена парадная театральная лестница.
В 60-х годах XIX в. на месте музейных залов на втором этаже Старого Эрмитажа архитектор А. И. Штакеншнейдер создает жилые помещения, получившие впоследствии название «Седьмой запасной половины» и предназначавшиеся для размещения высоких особ, приезжавших в Петербург по приглашению императора. Надворные комнаты имеют скромную утилитарную отделку. Помещения невской линии, предназначавшиеся для приема гостей, декорированы богато и разнообразно. Среди них выделяется двухсветный зал Леонардо да Винчи, украшенный двумя каминами из ляпис-лазури и декорированный колоннами из кошкульской уральской яшмы работы Г. Налимова. Над дверьми помещены шесть овальных медальонов с барельефными портретами фельдмаршалов русской армии: В. В. Долгорукова, П. А. Румянцева-Задунайского, Г. А. Потемкина, А. В. Суворова, М. И. Кутузова, И. Ф. Паскевича работы скульптора Д. И. Ненсо-на. Двери выполнены в технике, изобретенной французским мастером XVII в. А. Ш. Булем, ажурный орнамент из бронзы и панциря черепахи сплошь покрывает дверные филенки.
23 сентября 1783 г. Екатерина II подписала указ о строительстве при Зимнем дворце Каменного театра, который «надлежало производить по планам и под надзиранием» архитектора Дж. Кваренги. Театр начали строить па месте петровского Зимнего дворца, части которого вписались в новое здание. Невский фасад здания Кваренги украшает стройной колоннадой коринфского ордера, утопленной в массиве стены между слегка выступающими боковыми ризалитами. В нишах ризалитов зодчий устанавливает статуи и бюсты великих поэтов Греции. Многочисленные архитектурные профили и скульптурные детали пластически обогащают фасады здания, придавая им объемность и выразительность. Округлость контуров здания сочетается с гибкими линиями Эрмитажного моста и новой арки, которую в 1783 г. архитектор Ю. М. Фельтен смело перекинул через Зимнюю канавку, соединив Старый Эрмитаж с Эрмитажным театром.
В 1789 г. в галерее над аркой, ближе к Старому Эрмитажу, появились трещины. Выдвигались различные объяснения причин, приведших к появлению трещин. Например, Кваренги считал, что неправильно выполнены расчеты арки. Фельтен высказал предположение, что трещины образовались из-за различной усадки фундаментов. После тщательной штукатурки трещины более не появлялись, и Екатерина II, дабы пресечь все разговоры вокруг этого события, устроила в галерее званый ужин. Так все сомнения были рассеяны.
Построив Эрмитажный театр, Кваренги возродил интерес современников к архитектурным формам античного театра. Его театральный зал напоминал древние амфитеатры, но в то же время был вполне современным. Кваренги писал: «Я применил для амфитеатра форму полукружия по двум причинам. Во-первых, она лучше всякой другой позволяет зрителям любоваться спектаклем. Во-вторых, потому, что, разместившись, все хорошо видят друг друга и, когда зал полон, это представляет очень приятное зрелище». [1, с. 12].
Интерьер театра строг и элегантен. Стены рассечены неглубокими нишами и полуколоннами. Следуя по кривой амфитеатра, они как бы завершают композицию зала. Искусственный белый мрамор стен розового п серого тонов придает помещению изысканность и нарядность. Кваренги включил в коринфские капители театральные маски, оживавшие в потоках света. В нишах зала и просцениума он поместил статуи Аполлона и девяти муз, исполненные ваятелем К. Альбани, а над ними в медальонах - изображение знаменитых современников: композиторов Иомелли и Буранелло, поэтов и писателей Метастазио, Мольера, Расинаг Вольтера, Сумарокова и др. Кваренги рассчитал перспективу кулис, спроектировал еловые деки под оркестром и в верхней части портала. Чтобы улучшить резонанс в зале, архитектор сделал перекрытия из сухой ели. Скамейки в зрительном зале были обиты зеленым сукном. Зал освещался десятью люстрами, спускавшимися с плафона, украшенного живописным орнаментом.
Книга посвящена жизни и творчеству выдающегося советского кристаллографа, основоположника и руководителя новейших направлений в отечественной науке о кристаллах, основателя и первого директора единственного в мире Института кристаллографии при Академии наук СССР академика Алексея Васильевича Шубникова (1887—1970). Классические труды ученого по симметрии, кристаллофизике, кристаллогенезису приобрели всемирную известность и открыли новые горизонты в науке. А. В. Шубников является основателем технической кристаллографии.
Нильс Бор — одна из ключевых фигур квантовой революции, охватившей науку в XX веке. Его модель атома предполагала трансформацию пределов знания, она вытеснила механистическую модель классической физики. Этот выдающийся сторонник новой теории защищал ее самые глубокие физические и философские следствия от скептиков вроде Альберта Эйнштейна. Он превратил родной Копенгаген в мировой центр теоретической физики, хотя с приходом к власти нацистов был вынужден покинуть Данию и обосноваться в США. В конце войны Бор активно выступал за разоружение, за интернационализацию науки и мирное использование ядерной энергии.
Джеймс Клерк Максвелл был одним из самых блестящих умов XIX века. Его работы легли в основу двух революционных концепций следующего столетия — теории относительности и квантовой теории. Максвелл объединил электричество и магнетизм в коротком ряду элегантных уравнений, представляющих собой настоящую вершину физики всех времен на уровне достижений Галилея, Ньютона и Эйнштейна. Несмотря на всю революционность его идей, Максвелл, будучи очень религиозным человеком, всегда считал, что научное знание должно иметь некие пределы — пределы, которые, как ни парадоксально, он превзошел как никто другой.
Ежемесячный научно-популярный и научно-художественный журнал.
«Занимательное дождеведение» – первая книга об истории дождя.Вы узнаете, как большая буря и намерение вступить в брак привели к величайшей охоте на ведьм в мировой истории, в чем тайна рыбных и разноцветных дождей, как люди пытались подчинить себе дождь танцами и перемещением облаков, как дождь вдохновил Вуди Аллена, Рэя Брэдбери и Курта Кобейна, а Даниеля Дефо сделал первым в истории журналистом-синоптиком.Сплетая воедино научные и исторические факты, журналист-эколог Синтия Барнетт раскрывает удивительную связь между дождем, искусством, человеческой историей и нашим будущим.
Эта книга – захватывающий триллер, где действующие лица – охотники-ученые и ускользающие нейтрино. Крошечные частички, которые мы называем нейтрино, дают ответ на глобальные вопросы: почему так сложно обнаружить антиматерию, как взрываются звезды, превращаясь в сверхновые, что происходило во Вселенной в первые секунды ее жизни и даже что происходит в недрах нашей планеты? Книга известного астрофизика Рэя Джаявардхана посвящена не только истории исследований нейтрино. Она увлекательно рассказывает о людях, которые раздвигают горизонты человеческих знаний.
В середине 20-х годов нашего века были созданы квантовая механика и основы современной физики. Герои книги, в большинстве своем ровесники века и ровесники кванта, — участники тех событий. Эта книга об их работе и об их удивительных судьбах. Издание рассчитано на читателей, интересующихся историей науки.
Как давно первобытный человек оторвал взгляд от Земли и, однажды подняв глаза к Небу, вдруг нашел в себе достаточно чувств и разума, чтобы замереть в изумлении? Там, в беспредельном пространстве темно-голубого купола, светлым днем неторопливо проплывал ослепительно жаркий диск Солнца, а в темной ночи сияли мириады многоцветных звезд и яркая, но холодная, с причудливо переменчивым ликом Луна… К самым жгучим проблемам древнейшей истории относится интригующая загадка — насколько далеко в глубь тысячелетий уходит то, что можно определить волнующими словами: «истоки цивилизации».
Книга посвящена труду советских ученых, военных моряков, инженеров и рабочих, обеспечивших защиту кораблей от магнитных и магнитно-акустических мин и торпед противника на Черноморском флоте во время Великой Отечественной войны. Рассмотрены разработка научных основ размагничивания кораблей в довоенный период, внедрение их в практику в первые месяцы войны и организация службы размагничивания.Для научных сотрудников, инженеров, моряков и других читателей, интересующихся историей науки и техники.