Эрмитаж. Науки служат музам - [13]

Расположение экспозиций в залах, принятое в проекте, в основном сохранилось до наших дней. Работая над внутренней планировкой экспозиционных помещений, Кленце учитывал количество и размеры конкретных картин и скульптур. В проекте было предусмотрено сооружение на третьем этаже хранилища рисунков, арсенала.

При оборудовании здания был использован ряд технических новинок, например приняты меры по ограничению вредного воздействия света на экспонаты. Стеклянные фонари Больших просветов * имели в чердачных помещениях специальные шторки, с помощью которых дозировалось количество поступавшего солнечного света. В залах и хранилищах на окнах были установлены роторные шторы со специально сконструированным механизмом их подъема и опускания. При строительстве Нового Эрмитажа старались применять только долговечные материалы - полы первого этажа и колонны выполнены из натурального камня, потолки во многих залах сделаны из листового металла с накладным или живописным орнаментом. Широко использовался высококачественный и разнообразный искусственный мрамор. Массивные двери были изготовлены из красного дерева и кедра. На фасаде здания архитектор установил статуи художников, отлитые из сплава цинка с оловом, гранитные гермы у окон, чугунные и терракотовые украшения над окнами второго этажа с вкомпонованными в орнаментальный узор эмблемами искусства, выполненные скульпторами П. В. Свинцовым, Н. А. Токаревым, А. В. Логановским, В. И. Демут-Малиновским, Д. И. Ненсеном, Н. А. Устиновым, А. И. Теребеневым, Н. А. Рамазановым. В 1852 г. состоялось открытие Императорского Эрмитажа как первого публичного художественного музея в России.

[* Просветами называются три центральных зала Нового Эрмитажа со стеклянными потолками.]

Внутри здания наиболее интересна парадная лестница с эффектными коринфскими колоннами, поддерживающими потолок с глубокими кессонами, а также Большой зал с двадцатью колоннами из сердобольского гранита. Мозаичный пол этого зала, выполненный на Петергофской гранильной фабрике, частично реставрирован мастерами-мраморщиками Эрмитажа в 1983-1987 гг.

К зданию Нового Эрмитажа примыкают Лоджии Рафаэля - галерея, расположенная в специально возведенном вдоль Зимней канавки корпусе. Лоджии повторяют галерею папского дворца в Ватикане, построенную крупнейшим итальянским архитектором Д. Браманте. В отличие от ватиканских лоджий с открытыми аркадами эрмитажные защищены окнами. Поэтому когда в XIX в. понадобилось произвести реставрацию лоджий в Ватикане, итальянские художники приезжали в Петербург копировать утраченные фрагменты.

Росписи, сплошь покрывающие стены и перекрытия галереи, изумляют мастерством исполнения в сочетании с простотой и непосредственностью изображения. Разнообразные животные, птицы, насекомые, гирлянды цветов и фруктов изображены реалистично, но без мелочного натурализма. Они перемежаются с пейзажными вставками. Библейские сюжеты (на сводах и панно под зеркалами) вплетаются в изысканный орнаментальный узор с реальными и фантастическими образами людей, птиц, животных, представленных в гротескной манере и заимствованных мастерами XVI в. из росписей, украшавших античные сооружения. Живопись подчинена единому архитектурному замыслу и в то же время подчеркивает конструктивное членение галереи.

Лоджии в Эрмитаже были созданы в 1783 - 1792 гг. Екатерина II, получив в дар от Н. В. Репнина в 1775 г. гравюры Д. Вольнато и Д. Оттавиани, воспроизводившие живописные фрески галереи Рафаэля, захотела иметь в Петербурге повторение этих фресок. Сначала Кваренги сделал модель галереи Рафаэля, по которой была выстроена ее точная копия в Петербурге. В 1778 г. копии фресок были заказаны римскому художнику X. Унтербергеру. Ему помогали В. Петер, выполнявший изображение зверей на пилястрах, и мастер Феррари, вырезавший и золотивший все рельефные детали. Копии фресок для Эрмитажа исполнены в технике темперной живописи на тонком льняном холсте. Холсты натягивались на щиты из каштанового дерева и отправлялись морем в Петербург, где устанавливались на соответствующие места. В интерьер

Лоджий были включены также четыре круглые фаянсовые печи, выполненные мастером А. Ф. Конради по рисунку Кваренги.

Сколь сильное впечатление производило творение великого мастера Италии под небом Северной Пальмиры, свидетельствует случай с персидским путешественником Муртазой Кулиханом. Когда он, как сообщает его современник, осматривая Эрмитаж, вошел в светлую высокую галерею, стены и потолок которой были сплошь покрыты росписями, восторгу этого много повидавшего на своем веку вельможи, казалось, не было предела: «Мы в. раю!» - воскликнул он..

Меншиковский дворец

С 1982 г. в состав Государственного Эрмитажа входит дворец ближайшего сподвижника Петра I А. Д. Меншикова. Это здание является одним из первых каменных домов Петербурга. Его начали строить в 1710 г. по проекту архитектора Д. М. Фонтана. Строительство велось с «поспешанием», и уже через год и пять месяцев в походном журнале Петра I появилась запись о том, что 1 октября 1711 г. было отпраздновано «новоселье в палатах у светлейшего князя». С 1714 г. работами по строительству руководил И. Г. Шедель.