Элеанора и Парк - [76]
У стены стоял стол размером с шахматную доску и две табуретки. Парк сел с одной стороны, а Элеанора — напротив него. Он взял ее за руки. Правая ладонь была в крови, но, казалось, Элеанора не чувствовала боли.
— Элеанора… — сказал он почти умоляюще. — В чем дело?..
— Мне надо уехать. — Она смотрела на него через стол — как на привидение.
— Почему? Из-за сегодняшнего вечера?
Для Парка сейчас все было связано с прошедшим вечером. Казалось, ничего настолько же хорошего и ничего сколько-нибудь плохого не могло случиться в тот же вечер, когда они были вместе. Ничего — как бы там ни было.
— Нет, — сказала Элеанора, вытирая глаза. — Нет. Это не из-за нас. То есть…
Она выглянула в маленькое окно.
— Почему отчим ищет тебя?
— Он знает, что я сбежала.
— А почему ты сбежала?
— Потому что он знает. — Ее голос надломился. — Потому что это он.
— Что — он?
— Боже ты мой! Не надо было сюда приходить. Я делаю только хуже. Прости.
Парку хотелось встряхнуть Элеанору. Потрясти хорошенько. Он не понимал смысла ее слов. Два часа назад у них все было идеально, а теперь… Ему хотелось вернуться домой. Мама еще не спит, и отец может вернуться в любую минуту.
Он навис над столом и взял Элеанору за плечи.
— Давай начнем сначала? — прошептал он. — Пожалуйста. Я не понимаю, о чем ты.
Элеанора закрыла глаза и медленно кивнула.
Она начала сначала.
И рассказала ему все.
А у Парка задрожали руки — еще до того, как она дошла до половины.
— Может, он не хотел делать тебе больно? — сказал Парк, изо всех сил надеясь, что так и есть. — Может, просто хотел тебя напугать? Постой… — Он натянул рукав на запястье и попытался вытереть лицо Элеаноры.
— Нет, — сказала она. — Ты не знаешь. Ты не видел, как… как он смотрит на меня.
49
Как он смотрит на меня…
Как он ждет удачного момента…
Нет, секс тут ни при чем. Он просто хочет превратить мою жизнь в ад. Разрушить все. Чтобы ничего не осталось.
Он поджидает меня.
Следит за мной.
Он всегда где-то поблизости. Когда я ем. Когда я читаю. Когда я причесываюсь.
Ты просто не видишь.
Потому что я притворяюсь, что ничего этого нет.
50
Элеанора отвела пряди волос с лица и сжала их в кулаке. Словно это помогало собраться с мыслями.
— Я должна уехать, — сказала она.
Теперь она рассуждала более осмысленно. И смотрела на Парка, а не сквозь него. И все же казалось: кто-то перевернул мир с ног на голову и трясет его.
— Может, тебе завтра поговорить с мамой? — спросил он. — Утром все часто выглядит иначе.
— Ты же видел, что он написал на моих учебниках, — сказала она спокойно. — Думаешь, я могу там остаться?
— Я… я просто не хочу, чтобы ты уезжала. Куда ты поедешь? К отцу?
— Нет, я ему не нужна.
— Но если ты объяснишь…
— Я ему не нужна.
— Но тогда… куда?
— Не знаю. — Она глубоко вдохнула и расправила плечи. — Дядя приглашал меня пожить у него летом. Может, он позволит мне приехать в Сент-Пол пораньше?..
— Сент-Пол? В Миннесоте?
Она кивнула.
— Но… — Парк посмотрел в глаза Элеаноре.
Она уронила руки на стол.
— Я знаю, — прорыдала она, подавшись вперед. — Я знаю…
В трейлере не было места, чтобы пододвинуть к ней табурет. Так что Парк просто опустился на колени и стянул Элеанору на пыльный линолеум.
— Когда ты уезжаешь? — спросил он. Убрал ее волосы с лица и откинул назад.
— Сегодня. Я не могу вернуться домой.
— Но как доберешься до Сент-Пола? Ты звонила дяде?
— Нет. Не знаю. Думаю, сяду на автобус.
Элеанора собиралась ехать автостопом.
Она дойдет до шоссе на границе штатов, а потом поднимет большой палец, тормозя микроавтобусы и минивэны. Семейные машины. Если ее не изнасилуют и не убьют и не продадут в рабство, в районе Де-Мойна она позвонит дяде. Он приедет за ней — хотя бы затем, чтобы вернуть домой.
— Тебя не пустят в автобус одну, — сказал Парк.
— Есть план получше?
— Я тебя отвезу.
— На автовокзал?
— В Миннесоту.
— Парк, твои родители ни за что не позволят…
— Поэтому я не буду спрашивать.
— Отец тебя убьет.
— Нет, просто накажет.
— На всю жизнь.
— Думаешь, мне сейчас есть до этого дело? — Он взял ее лицо в ладони. — Ты думаешь, мне сейчас важно что-то кроме тебя?..
51
Парк сказал, что вернется, когда отец приедет домой и родители уснут.
— Это ненадолго. Не включай свет. И вообще ничего не включай. Хорошо?
— Угу.
— И присмотри за импалой.
— Ладно.
Он никогда еще не был так серьезен. По крайней мере с тех пор, как надрал Стиву задницу. Или, может, с того первого дня в автобусе, когда велел ей сесть. В тот день, подумала Элеанора, он в первый — и последний — раз выругался.
Парк задержался в дверях и тронул ее за подбородок.
— Будь осторожна. Пожалуйста, — сказал он. И ушел.
Элеанора снова села за стол. Из окна, через кружевную занавеску, было видно подъездную аллею у дома Парка. Внезапно навалилась усталость. Ей хотелось положить голову на стол. Было уже за полночь; должно быть, пройдет несколько часов, прежде чем Парк вернется.
Стоит ли стыдиться того, что она втягивает Парка во все это? Нет, ей не было стыдно. Парк прав: самое худшее, что с ним может случиться (если не брать в расчет какую-нибудь жуткую аварию), — его накажут. Но сидеть наказанным в собственном доме — цветочки по сравнению с тем, что станется с ней, если ее поймают.
Кэт – яростная фанатка серии книг о волшебнике Саймоне Сноу. (Вам это никого не напоминает?) И в этом нет ничего необычного: все подростки фанатеют от Саймона Сноу. Кэт и ее сестра-близнец Рен зачитывались этими книгами в детстве. Они помогли сестрам выжить в трудную пору, когда их покинула мать.Но вот девушки выросли, поступили в университет, и Рен оставила мир Саймона Сноу, отказалась жить в одной комнате с сестрой и с головой окунулась в студенческую жизнь. Однако Кэт никак не может забыть любимого героя.
Впервые Саймон Сноу появился в произведении Рейнбоу Рауэлл «Фанатка». Кэт, героиня романа, в детстве зачитывается книгами Джеммы Т. Лесли о мальчике-волшебнике, а потом начинает писать фанфики, которые быстро становятся популярными среди таких же, как она, фанатов. И хотя «Так держать!» – это часть фэнтезийной серии в рамках «Фанатки», этот роман – отдельная книга. На восьмом году обучения в школе Уотфорд Саймон пытается примириться с тем, что он, как говорят пророчества, Избранный и должен уничтожить Тоскливиуса Коварного, разрушающего магический мир.
Удивительно умная и трогательная история о том, как влюбиться в человека, рядом с которым чувствуешь себя собственной улучшенной версией. Даже если этого человека никогда не видел.Бет и Дженнифер работают в газете «Курьер» и знают, что вся их электронная переписка прочитывается. Но все равно они целыми днями пишут друг другу, перемывают кости друзьям и знакомым, откровенно делятся проблемами в своей жизни.Читать чужие письма – служебная обязанность Линкольна, сотрудника отдела интернет-безопасности. Когда он устраивался на работу, то воображал, что будет защищать газету от зловредных хакеров, а не отправлять предупреждение всякий раз, как какой-нибудь сотрудник «Курьера» отпустит соленую шуточку в адрес коллеги.Линкольн должен пресекать любое использование электронной почты в неслужебных целях, однако он не может побороть искушение и следит за перепиской Бет и Дженнифер.Это чтение затягивает его.
Возможно, их брак с самого начала был обречен.Работа у Джорджи Маккул, телевизионного сценариста, стоит на первом месте. А семья… семьей занимается ее муж Нил. Ради любви к Джорджи он пожертвовал своей карьерой и остался в ненавистной ему Калифорнии…Это Рождество они собирались провести в Омахе, на родине Нила. За два дня до отъезда Джорджи сообщает мужу, что не сможет поехать, поскольку ей выпадает редкий шанс сделать сценарий собственного шоу, но она никак не ожидала, что Нил вместе с детьми улетит без нее.И тут возникает странная коллизия: Джорджи никак не может дозвониться мужу на его мобильный номер, но легко дозванивается к нему по старому желтому аппарату с диском в доме своей матери.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Все события, описанные в данном романе, являются плодом либо творческой фантазии, либо художественного преломления и не претендуют на достоверность. Иллюстрации Андреа Рокка.
В сборник известного чешского прозаика Йозефа Кадлеца вошли три повести. «Возвращение из Будапешта» затрагивает острейший вопрос об активной нравственной позиции человека в обществе. Служебные перипетии инженера Бендла, потребовавшие от него выдержки и смелости, составляют основной конфликт произведения. «Виола» — поэтичная повесть-баллада о любви, на долю главных ее героев выпали тяжелые испытания в годы фашистской оккупации Чехословакии. «Баллада о мрачном боксере» по-своему продолжает тему «Виолы», рассказывая о жизни Праги во времена протектората «Чехия и Моравия», о росте сопротивления фашизму.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Все, что требуется Антону для счастья, — это покой… Но как его обрести, если рядом с тобой все люди превращаются в безумцев?! Если одно твое присутствие достает из недр их душ самое сокровенное, тайное, запретное, то, что затмевает разум, рождая маниакальное желание удовлетворить единственную, хорошо припрятанную, но такую сладкую и невыносимую слабость?! Разве что понять причину подобного… Но только вот ее поиски совершенно несовместимы с покоем…
![Шпагат счастья [сборник]](/storage/book-covers/18/18210fd45f1eb70de7ae3f5db8a68688e42c2aa5.jpg)
Картины на библейские сюжеты, ОЖИВАЮЩИЕ по ночам в музейных залах… Глупая телеигра, в которой можно выиграть вожделенный «ценный приз»… Две стороны бытия тихого музейного смотрителя, медленно переходящего грань между реальным и ирреальным и подходящего то ли к безумию, то ли — к Просветлению. Патриция Гёрг [род. в 1960 г. во Франкфурте-на-Майне] — известный ученый, специалист по социологии и психологии. Писать начала поздно — однако быстро прославилась в Германии и немецкоязычных странах как литературный критик и драматург. «Шпагат счастья» — ее дебют в жанре повести, вызвавший восторженную оценку критиков и номинированный на престижную интеллектуальную премию Ингеборг Бахманн.