Экран и Владимир Высоцкий - [56]
Зная обо всех этих, да и о многих других отказах, которые заняли бы даже в простом перечислении не одну страницу, Говорухин не мог не волноваться. Он пошел на невинную, но «ударную» хитрость: сделал пробы нескольким актерам, которые заведомо «не тянули» рядом с Высоцким, и Высоцкий был утвержден. Мы склонны предполагать, что вопрос мог разрешиться положительно не только с помощью «невинных проб». Магнетизм его имени и любовь к нему играли все большую роль и в официальных кругах: известно, что тайное расположение питали к Высоцкому уже и «на самых верхах», и помощь начинала приходить неожиданно и неизвестно от кого… Во всяком случае, роль осталась за Высоцким, сценарий был подробно разработан и долгожданный, первый день съемок наступил — 10 мая 1978 года.
На даче под Одессой, на лимане было тепло, пахло выпрямившимися травами и распустившимися цветами, настроение у всех уже с утра было приподнятым, словно в ожидании праздника — начала очень интересной работы. К тому же 10 мая — это день рождения Марины Влади! Но тут происходит полная неожиданность для Говорухина. Марина встает, уводит режиссера в другую комнату и просит… не снимать Высоцкого: «Отпусти Володю, снимай другого артиста». Высоцкий тоже повторяет просьбу жены: «мне так мало осталось…» Она — плачет…
То ли Высоцкий себя совсем плохо чувствовал, то ли мечтал в это время о гастролях в Америке, о сказочном Таити и других, не виденным им красотах, не испытанных ощущениях, но настроение в тот день у всех собравшихся было драматическим.
Говорухин, однако, проявил твердость характера, и неповторимый Глеб Жеглов примерно через год после этой тяжелой сцены появился на телеэкранах. К этому можно добавить: и турне по городам Америки, и посещение Таити — состоялись: Станислав Говорухин не захотел подвергать своего друга таким сильным разочарованиям и создал ему самый благоприятный режим для съемок.
…Когда произведение строится с полной отдачей сил, физических, умственных, моральных, то оно почти наверняка остается для людей надолго. Это и произошло с популярнейшим фильмом Говорухина и братьев Вайнер «Место встречи изменить нельзя».
Название — чисто детективное, несколько надуманное, подобное таким, как «Тени исчезают ровно в полдень», «Трое вышли из леса». Но преступления, с которыми, словно гладиаторы, сражались муровцы, в отличие от сюжетов, выдуманных за письменным столом, были, к сожалению, подлинные.
В полуголодной, холодной, послевоенной Москве с еще неотмы-тыми окнами от бумажных полосок, наклеенных крест-накрест для защиты от воздушной волны после бомбежек, наводила страх «Черная кошка», бандитское соединение, грабящее магазины, квартиры и учреждения и не останавливающееся при этом перед человеческими жертвами. Бандиты были хладнокровны, беспощадны и циничны. У них даже фигурировал собственный опознавательный знак: упомянутая черная кошка. Когда милиция приезжала на место преступления, она обнаруживала то нарисованную углем кошку на стене, мебели или полу, то живого черного котенка, то черный кошачий силуэт, приклеенный к двери. Пожилые люди еще и теперь, спустя четыре с половиной десятилетия, помнят эти разговоры, наводящие страх на москвичей.
«Черной кошке» МУР объявил в середине сороковых годов своего рода войну и, в конце концов, ликвидировал скопище бандитов. Но война эта была тяжкой и кровопролитной.
Авторы фильма задействовали ровно тридцать персонажей, — и муровцев, и правонарушителей, и иных, самых разнообразных действующих лиц. Несмотря, однако, на такое их множество, каждый, от капитана Жеглова и старшего лейтенанта Шарапова до Маньки-облигации и парнишки Векшина были необходимыми персонажами, пружинами действия этого остросюжетного телесериала.
