Экран и Владимир Высоцкий - [18]
В связи с замыслом партнерши-постановщика — «совсем как в жизни!» — как должен был играть Высоцкий? Во всяком случае он, по природе своей абсолютно чуждый этой манере, пошел на предложенный опыт, возможно его даже заинтересовавший лишь опыта ради. Текст сценария, который сама К. Муратова и написала (совместно с Л. Жуховицким) не мог не благоприятствовать упомянутому киноопыту и первые же диалоги Максима со Свиридовой это подтверждают. Слова «Я тебя люблю» без всякой паузы соединяются с фразой: «раки сварились, и я тебя люблю». Свиридова, например, размышляет вслух: «…вот я вижу твои глаза, твои губы» — Максим шутливо продолжает фразу: «уши, волосы и нос. Раки сварились, давай целоваться и прочее…».
В фильме звучат бесконечные диалоги в искомой «жизненной манере», — на самом деле, по зрительскому ощущению, — деланные и скучные. Скучна даже сцена ухода Максима («навсегда»), начисто лишенная драматизма разлуки («Ну, я пошел»), отчего и возвращение его не видится ни оправданным, ни целеустремленным, ни даже просто реальным. Высоцкий произносит все это на полутонах, нарочито медленно растягивая слоги, лениво, как бы нехотя, ибо он не любил таких «игр в правду». Его равнодушный герой «как в жизни» иронизирует, актер пародирует свою же роль, эту навязанную ему манеру. Вот он — беспрерывно — наигрывает что-то на гитаре, и так как свою игру он — тоже беспрерывно — перебивает ничего не значащими фразами, то ни гитары, ни песен, ни Высоцкого — нет, есть лишь какое-то надоедливое треньканье, до которого ни на сцене, ни на эстраде, ни в жизни актер никогда не опускался. Пародия! Тексты песен (для этого фильма Высоцкий снова сам писал песни) — шуточно-легковесные, в соответствии с общей тенденцией его роли:
Или:
Четко уловив для себя главную задачу актера Высоцкого, ее развивает поэт Высоцкий…
Пародировал Высоцкий и скучающую манеру героя, и потуги признания в любви и даже попытки приласкаться к своему «предмету». В начале фильма, правда, играть так, полностью дошучивая, было невозможно. Это исключала сама чета, только что влюбившаяся друг в друга, пребывающая в дыму эйфории. Впрочем, и тогда влюбленности не чувствовалось со стороны героя Высоцкого. Потому, вероятно, и снимал умный оператор Карюк Муратову в фас, а Высоцкого — со спины. А вот и пародийный пример: Максим лежит на кушетке, Свиридова нежно поглаживает его волосы, сидя у изголовья, а он — шутовски — закрывает глаза: Высоцкий знает свой инструментарий актера, знает, что в его глазах слишком многое читается. А притвориться через силу? Не всегда получается! И не всегда хочется. Высоцкий пародирует и героиню Муратовой — он с усмешкой, отнюдь не добродушной, повторяет ее жесты…
Максим — человек, явно не состоявшийся. Он не нашел себя ни в городских учреждениях, ни в геологических экспедициях. Этот медведь не предназначен для того, чтобы его водили на цепи, продетой через губу, как это делалось издревле на Руси во время народных потешных представлений. Поэтому ему все равно каково его жилище: он все равно уйдет в тот день, в тот час, когда его потянет на волю. И зритель не удивляется, видя как Максим надевает на плечи рюкзак и исчезает в дверях, слегка пожав плечами на ультимативное свиридовское: «Ну, уходи… уходи совсем…». Его ничем не удержишь, ему нужна новизна, он, в общем-то — и Печорин! Поэтому и странно читать в Кинословаре, что в образе Максима «обобщены силы характера». Сила и характер у Максима — кажущиеся, они идут от личности актера, от выражения его лица, которое он в этой роли — не прятал.
Интеллектуально он, конечно, много сложней, чем, например, героиня Руслановой. Она смогла произвести на него впечатление своей предельной искренностью, непосредственностью, безоглядностью чувства. Когда же прошла новизна и, как это бывает, появились, вероятно, претензии, пусть даже и не высказанные ею вслух, — Максим «мило», на полутонах, — от нее отдалился. Иное дело — Свиридова. Она — крепкая. Речь идет даже не о ее положении высокого начальства, а именно о крепости характера, о надежной духовной опоре. В активе тут и долготерпение по поводу бесконечных отъездов в экспедиции, и все-таки как-то она ему еще и приятна, — и в итоге возвращается Максим к Свиридовой. Но вовсе не от большой любви, — вот в этом зритель убежден.
Между тем авторы фильма напрягаются в желании доказать логичность возвращения Максима к Валентине Ивановне именно из любви к ней, женщине, из восхищения перед ней, личностью.
